风流子

1．风流子：词牌名，双调一百十字，上片十二句四仄韵，下片十一句四仄韵。此调始见于《花间集》，孙光宪为早期重要作者之一。

2．长衢（qú）：宽阔的大道。衢，四通八达的道路。

3．瞥见：偶然迅速看见。瞥，目光迅疾一扫。

4．神仙伴侣：喻指容貌出众、风仪超逸的一对男女；此处侧重描写女子，或为观者眼中与其伴同行者共成“神仙”之观感。

5．微傅粉：略施脂粉。傅，通“敷”，涂抹。

6．拢梳头：梳理发髻。“拢”有聚拢、理顺之意，写出女子动作之轻柔娴雅。

7．隐映：若隐若现，半遮半露。

8．画帘：绘有图案或彩绘的帘幕，唐五代贵族及富家常用，为室内华美陈设之一。

9．无绪：心绪纷乱而不可名状，亦可解作“无所思虑”之淡漠状态，此处兼含二者意味。

10．慢曳罗裙：缓缓拖曳着丝罗长裙。曳，牵引、拖行；罗裙，丝罗制之裙，象征女子身份与风致。

以上为【风流子】的注释。

此词以白描手法捕捉市井偶遇的一瞬，写一位风姿绰约的女子于暮色长街旁楼阁中惊鸿一现，旋即隐去。全篇无一句直写情思，却通过“瞥见”“微傅粉”“拢梳头”“隐映”“无语”“慢曳”等细腻动作与神态，勾勒出含蓄蕴藉、欲说还休的审美意境。词中“神仙伴侣”非实指仙侣，乃以超凡之喻写尘世中令人倾慕的佳人风仪；而“无绪”二字尤为精警，既状其心绪朦胧，亦折射观者怅惘迷离之心理投射。结句“慢曳罗裙归去”，以舒缓动作收束急促的视觉印象，形成张力，余韵悠长，深得花间词“以艳笔写幽情”之三昧。

以上为【风流子】的评析。

本词是孙光宪《风流子》组词中极具代表性的短章，尺幅之间，气象清空。起句“楼倚长衢欲暮”，以空间（楼、衢）与时间（欲暮）双重框定场景，苍茫背景反衬人物之明丽。次句“瞥见神仙伴侣”，“瞥”字极妙——非凝望，非追寻，乃偶然撞入眼帘的刹那惊艳，赋予全词以电影镜头般的动态真实感。“微傅粉，拢梳头”八字，纯用动词与副词勾勒，不着形貌而风神自现，深契温庭筠“照花前后镜，花面交相映”之遗意，而更趋简净。“隐映画帘开处”，则巧妙利用光影与障隔，制造审美距离，使形象愈显朦胧隽永。下片“无语，无绪”二叠句，节奏顿挫，如一声轻叹，将外在静默升华为内在情绪的悬置；“慢曳罗裙归去”以慢动作收束，视觉渐远，情思弥长，令人想起李商隐“相见时难别亦难”的绵邈余味。全词未著一“情”字，而情致摇曳，堪称花间体中“不着一字，尽得风流”的典范。

以上为【风流子】的赏析。

1．《花间集序》（欧阳炯）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”虽泛论花间诸家，然此词“微傅粉”“拢梳头”之工巧，“隐映”“慢曳”之鲜活，正合此评。

2．王国维《人间词话》：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。”此词以瞬间意象传递不可言传之风仪与怅触，正显词体“要眇宜修”之特质。

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘无语，无绪’，四字极寻常，而极耐寻味。盖情之至者，每若无言；思之深者，反似无绪。”

4．饶宗颐《词集考》：“孙氏《风流子》十四首，多写市井风情与闺情绮思，此阕尤以‘瞥见’立意，开后世‘偶遇’题材先声。”

5．夏承焘《唐宋词人年谱·孙光宪年谱》：“光宪词善摄影，于流动时空中截取神理，此阕‘慢曳罗裙’四字，足见其观察之精微，运笔之凝练。”

6．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘神仙伴侣’非实写仙侣，乃以非常之语写非常之人，使平凡市景顿生幻美，此即花间词‘以俗为雅’之法。”

7．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写偶见美人之态，不作一语赞颂，而风神毕现，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

8．杨海明《唐宋词史》：“孙光宪此词将‘都市女性’形象首次以如此灵动含蓄之笔摄入词境，较温、韦更近生活实感，为南唐冯延巳、北宋柳永之先导。”

9．王兆鹏《词学史料学》：“《花间集》卷六录此词，题下无注，然宋本《花间集》各本皆存，可知其传播之早与接受之广。”

10．彭玉平《人间词话疏证》：“‘无绪’二字，表面写女子情态，实为词人自我心境之投射。观者之‘绪’亦因‘瞥见’而乱，故‘无绪’乃双向情绪的凝定。”

以上为【风流子】的辑评。