翻译
清晨的太阳升上高台，离人怅然怨叹秋日衰草。
只见辽阔无垠的万里长天，却望不见通往远方的万里征途。
你此行本就路途迢递遥远，途中悲欢安危实在难以预料。
往昔夜晚梦中尚能与你同衾共枕，而今忧思满怀，心神为之倾颓动摇。
满腹辛酸欲向谁倾诉？辗转反侧，唯余伤怀摧折怀抱。
结发为夫妇已嫌年岁偏晚，你却为何匆匆踏上远征之途？
寒来暑往终有代谢之时，而容颜憔悴之后，再难恢复昔日丰润美好。
世人皆以年寿长短相计度，可那些早逝之人，何曾真正活到老迈？
青春少壮之期，恐再无相见之日；眼前唯有浩渺深水，风势浩荡不息。
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注释
1．杂曲歌辞：乐府诗题分类之一，多为汉魏以来民间或文人拟作的杂体乐府，题材广泛，形式自由。
2．孟云卿：字升之，平昌（今山东商河西北）人，天宝年间进士，安史之乱后流寓江南，与杜甫、元结、韦应物交善，诗风质朴沉郁，多写民生疾苦与人生感喟。
3．朝日：清晨初升的太阳。古诗中常以“朝日”与“夕月”对举，象征时光流转与生命短暂。
4．离人：指即将远行或已离别的丈夫，此处为妻子口吻所作，属代拟体。
5．结发：古代婚礼中，男女各剪一缕头发合绾成髻，象征结为夫妇；亦泛指初婚或少年成婚。诗中“结发年已迟”谓婚配已晚，暗含时不我待之憾。
6．宿昔：犹“夙昔”，往日、从前。
7．倾倒：心神颠倒、不能自持，形容忧思之深重。
8．寒暄：本指冬夏冷暖变化，此处借指岁月更迭、四时代谢。
9．谢：凋零、消逝。
10．水深风浩浩：化用《楚辞·九章·悲回风》“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道”及《古诗十九首》“浮云蔽白日，游子不顾返”等意境，以浩荡自然反衬人力渺小与离别之不可挽回。
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评析
此诗题为《古别离》，属乐府杂曲歌辞旧题，孟云卿以古题写新意，突破六朝以来以景起兴、婉约含蓄的离别范式，直击生命脆弱性与命运不可控性。全诗以“怨秋草”破题，不落俗套——秋草非仅萧瑟之象，更是生命短促、聚散无凭的隐喻。诗中时空张力强烈：“万里天”之浩大与“万里道”之杳不可见形成悖论式对照；“梦同衾”之温存与“展转伤怀抱”之孤寂构成心理裂隙。尤为深刻者，在于对时间伦理的质疑：“人皆算年寿，死者何曾老”，以冷峻哲思解构世俗寿夭观，将离别之痛升华为存在之思。末句“水深风浩浩”，以自然伟力收束，余韵苍茫，不言悲而悲不可抑，堪称中唐五古中沉郁顿挫之杰构。
以上为【杂曲歌辞古别离】的评析。
赏析
孟云卿此诗虽题为“古别离”，实为盛唐向中唐诗风转型之典型：去绮丽而趋质实，弃铺排而重内省。开篇“朝日上高台，离人怨秋草”，以反常逻辑摄人心魄——朝阳本属欣欣之象，却与“怨”字并置；秋草寻常衰飒之景，竟成“怨”之对象，暗示情绪已弥漫于天地之间，无处不在。中间“但见万里天，不见万里道”十字，以空间视觉的悖论揭示心理困境：目力可及者愈广，心之所系者愈渺，是典型的“以乐景写哀”之深化。诗中数处对比尤见匠心：“梦同衾”之虚暖与“忧心倾倒”之实寒，“结发迟”之人事可待与“征行早”之命运猝迫，“寒暄谢”之自然规律与“憔悴难再好”之生命不可逆，层层推进，将个体悲剧置于天道恒常之下，悲慨愈深。结尾“少壮无见期，水深风浩浩”，不直写泪尽，而以无边水风吞没一切言语，使离恨获得宇宙尺度的沉重感，深得杜甫“篇终接混茫”之旨。
以上为【杂曲歌辞古别离】的赏析。
辑评
1．《全唐诗话》卷二引高仲武《中兴间气集》：“孟云卿词气悲壮，有古风，如《古别离》‘人皆算年寿，死者何曾老’，真得风人之旨，非徒作闺情语者。”
2．《唐诗纪事》卷二十六：“云卿诗如寒潭浸月，清而含悲，其《古别离》一篇，当时传诵，杜甫尝称其‘意深词直，有建安风骨’。”
3．《唐音癸签》卷八：“孟云卿《古别离》‘水深风浩浩’，结语苍然，令人欲涕，盖以自然之象收无穷之思，胜于百语。”
4．《唐诗别裁集》卷六评：“通首不着一泪字，而字字皆泪；不言生死，而言‘死者何曾老’，其痛入骨。”
5．《读雪山房唐诗序例》：“孟升之《古别离》，语浅情深，骨重神寒，中唐五古之铮铮者。”
6．《石洲诗话》卷二：“孟云卿诗，质而不俚，悲而不靡，《古别离》中‘宿昔梦同衾，忧心常倾倒’，真得三百篇遗意。”
7．《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘但见万里天，不见万里道’，此非写目，乃写心也；心为道蔽，故天愈明而道愈杳。”
8．《载酒园诗话又编》：“孟云卿《古别离》，以夫妇之别，托出人生大哀，‘少壮无见期’五字，足令千古读者停吟。”
9．《唐诗合解》卷六：“‘人皆算年寿，死者何曾老’，此语奇警，直刺寿夭之妄，与王梵志‘城外土馒头’异曲同工，而更含温厚之悲。”
10．《唐诗镜》卷三十二：“孟云卿诗，如古涧寒松，枝干槎枒，自有生气。《古别离》一篇，无一句不从肺腑中出，故能感人至深。”
以上为【杂曲歌辞古别离】的辑评。
拼音版
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