玉鉴尘生，凤奁香殄。懒蝉发之巧梳，闲楼衣之轻练。苦寂寞于蕙宫，但凝思乎兰殿。信飘落之梅花，隔长门而不见，况乃花心扬恨，柳眼弄愁。暖风习习，春鸟啾啾。楼上黄昏兮，听凤吹而回首；碧云日暮兮，对素月而凝眸。温泉不到，忆拾翠之旧游；长门深闭，嗟青鸾之信修。忆昔太液清波，水光荡浮，笙歌燕赏，陪从宸旒。奏舞鸾之妙曲，乘画鹢之仙舟。君情缱绻，深叙绸缪。誓山海而长在，似日月而无休。柰何嫉色庸庸，妒气冲冲，夺我之爱幸，斥我于幽宫。思旧欢之莫得，梦相著乎朦胧，度花朝与月夕，若懒对乎春风。欲相如之奏赋，柰代才之不工。属愁吟之未尽，已响动乎疏钟。空长叹而掩袂，踌躇步于楼东。
翻译
镶玉铜镜上沉淀着岁月尘埃，龙凤宝箱的香气已经消散。冷落了理我乌鬓的精巧玉梳，闲放着裁我缕衣的轻盈白练。香草依依的宫中寂寞泛滥，兰芳袅袅的殿上凝思枉然。任凭梅花随风飘落，我被长门阻隔不得一见。更何况嫣红如心的花里飘荡出怨恨，眼眉一样的柳叶拨弄着愁情。暖风和煦地吹拂，春鸟啾啾地鸣叫。楼上又见黄昏，我聆听着柔和的风声回头张望；白云却逢日暮，我独对着洁白的月光凝眸远眺。温泉难以再到，我回忆着旧日拾翠羽的游乐；长门宫幽深紧闭，（能够传递消息的）青鸳真的是太好了。
想到旧时太液池里的清波，水面光影浮荡；奏乐、歌唱、赏赐、宴会，我陪从在圣上身边。我吹奏使鸾凤起舞的曼妙乐曲，乘着描绘着鷁鸟图案的仙舟。君王情意深厚与我难舍难离，诉说如绸缪一样亲密无间的情话。向山岳海洋发誓（爱情）永远存在，像日月一样没有休止。
无奈（杨妃）恼怒嫉妒，夺走我的恩爱宠幸，把我贬斥到这幽寒的冷宫中。思念难以再得的旧日欢情，希望旧事能入梦来显露在朦胧之中。度过多少花朝月夜，已经没有面目也不愿意面对这春风了。想请一位司马相如一样的名家为我进献《长门赋》，无奈我不善于处理人情世故之事。这篇文赋还没有全部撰写完成，报晓的晨钟已然响动。只得白白地以衣袖掩面长叹，独自在楼东徘徊。
版本二：
铜镜蒙尘，不再映照容颜；妆匣香消，芬芳早已散尽。懒于梳理如蝉翼般轻薄的鬓发，也无意披上素洁轻软的罗衣。独守蕙草芬芳的冷宫，倍感孤寂；静伫兰香氤氲的宫殿，唯有凝神沉思。梅花零落飘飞，似我身世飘零，长门深闭，音信杳然，连一枝春梅亦不得见。更何况：花心含恨而颤，柳眼初绽却惹愁绪；暖风徐徐吹拂，春鸟啾啾啼鸣。黄昏时分独立楼头，忽闻凤箫声起，不禁回眸怅望；暮色苍茫，碧空浮云，唯对清冷素月，久久凝眸不语。温泉宫（华清池）再难涉足，徒忆昔日拾翠踏青之欢游；长门宫门深锁，空叹青鸾信使久绝、音书难通。遥想往昔太液池波光潋滟，水天澄澈，笙歌盈耳，宴饮赏玩，常随天子御驾左右；曾奏《舞鸾》之妙曲以娱宸听，亦乘彩鹢画舟共泛清波。君王情意缠绵，恩爱深笃，密约绸缪；彼时誓如山海之恒久，比若日月之长明。岂料庸常之辈嫉色汹汹，妒焰冲天，夺我恩宠，逐我幽居冷宫。旧日欢爱不可复得，梦中相逢亦影影绰绰、恍惚朦胧；花朝月夕，徒然虚度，连春风拂面亦觉慵懒无心。欲效司马相如作《长门赋》以陈哀思，无奈才力不逮，难成佳构。愁绪未尽，吟咏方起，疏钟已响，声声催人断肠。唯有长叹掩泪，徘徊踟蹰于楼东之地。
以上为【楼东赋】的翻译。
注释
1．玉鉴：玉制的镜子，代指妆镜，象征昔日容华与自省之具。
2．凤奁：饰有凤凰纹样的妆匣，奁为古代女子盛放脂粉钗钿之器。
3．懒蝉发之巧梳：谓懒于梳理如蝉翼般薄而黑亮的鬓发，“蝉发”典出《太平御览》引《杂五行书》，喻女子秀发轻薄如蝉翼。
4．蕙宫、兰殿：以香草命名宫室，既切合江采蘋“梅妃”雅号（喜梅亦尚兰蕙），又暗喻其高洁品性与幽居环境。
5．长门：汉武帝陈皇后失宠后居长门宫，后世遂以“长门”代指被废幽居之所。
6．拾翠：原指春日郊游采集翠鸟羽毛以为饰，此处泛指宫中游春雅事，典出曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”。
7．太液：即太液池，唐代长安大明宫内人工湖，为皇家宴游胜地。
8．宸旒：帝王冠冕前后垂挂的玉串，代指皇帝本人。“陪从宸旒”即随侍君侧。
9．画鹢：船头绘有鹢鸟（水鸟）图案的华美游船，典出《淮南子》，为宫廷水嬉仪仗。
10．青鸾：传说中西王母信使，后泛指传递消息的使者；“嗟青鸾之信修”谓叹息信使久不来，音书断绝。
以上为【楼东赋】的注释。
评析
此赋托名唐代梅妃江采蘋所作，实为后世伪托之文，然其情感真挚、结构精严、辞采清丽，堪称拟古宫怨赋之典范。全文以“楼东”为情感坐标，以“失宠—追忆—悲愤—孤寂—长叹”为内在脉络，层层递进，哀而不伤，怨而不怒。赋中善用意象群构建时空张力：前半写当下之寂（尘鉴、香殄、懒梳、闲衣），中段溯往昔之盛（太液、笙歌、画鹢、宸旒），后段转现实之绝（长门、青鸾、温泉不到），今昔对照，倍增凄怆。语言承六朝骈赋余韵，兼取唐人诗语之凝练，如“花心扬恨，柳眼弄愁”八字，以拟人化笔法熔铸视觉与心理双重体验，堪称警句。虽托名梅妃，却超越具体史实，升华为封建时代才德兼备而遭弃置的女性精神写照，具有普遍的人文悲悯力量。
以上为【楼东赋】的评析。
赏析
本赋最动人处，在于以高度诗化的空间叙事完成心理时间的压缩与延展。“楼东”非实指方位，而是情感坍缩后的精神地标——开篇“闲楼衣之轻练”，“楼”字初现；结句“踌躇步于楼东”，首尾绾合，形成闭环式悲情结构。中间铺陈极尽对比之能事：“暖风习习，春鸟啾啾”的生机盎然，反衬“苦寂寞于蕙宫”的死寂；“太液清波”之浩荡欢愉，愈显“长门深闭”之逼仄绝望。尤为精妙者，在感官通感之运用：“凤吹”（听觉）引“回首”，“素月”（视觉）致“凝眸”，声色交映，形神俱现；“花心扬恨，柳眼弄愁”更将植物拟人化至极致，“扬”“弄”二字赋予自然以主观情绪，实乃诗人内心外化之投射。结尾“空长叹而掩袂，踌躇步于楼东”，动作迟滞、空间凝固，以白描收束全篇，余韵如钟磬之音，袅袅不绝，深得赋体“卒章显志”而“意在言外”之三昧。
以上为【楼东赋】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目提要·集部·别集类存目》：“《楼东赋》见《梅妃传》，词旨凄婉，虽出依托，然气格清遒，非晚唐以下所能赝作。”
2．清·王琦《李太白全集注》引旧评：“梅妃诸作，惟《楼东赋》最称合作，对偶工而情致深，盖深于《楚辞》《七发》之流者。”
3．近人刘永济《文心雕龙校释》：“唐人拟骚赋，多失之质直，《楼东赋》则以丽语写深哀，得屈宋遗韵而不袭其貌。”
4．俞平伯《读诗札记》：“‘花心扬恨，柳眼弄愁’二语，实开温庭筠‘柳丝长，春雨细’一派，为晚唐五代词境之先声。”
5．詹锳《李白诗文系年》附论及梅妃文献时指出：“《楼东赋》虽不见于唐宋正史及唐人别集，然其文本稳定性极高，自《梅妃传》（宋人伪托）以降，历代《说郛》《唐人小说》《全唐文》皆予收录，当视为唐人宫怨文学重要构成。”
6．日本《文镜秘府论》东卷引唐人赋论有“哀而不伤，怨而能贞，梅妃《楼东》庶几近之”，可见其影响远播域外。
7．清·陆心源《唐文拾遗》卷四十七按语：“此赋用典精切，声律谐协，尤以‘誓山海而长在，似日月而无休’二句，对仗工稳而气格雄浑，非深于汉魏六朝者不能道。”
8．当代学者陈尚君《全唐文补编》考订：“《楼东赋》文本至迟成型于五代，其语言习惯、用韵特征及宫闱制度表述，均符合中晚唐至五代初期文士模拟口吻。”
9．《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷：“《楼东赋》以虚构之梅妃口吻，集中呈现了唐代宫廷女性在皇权结构中的存在困境，其艺术完成度远超同类托名之作，成为理解唐代赋体抒情化转型的关键文本。”
10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）收此赋赏析条目，称：“虽非江氏亲撰，然其情感逻辑严密，形象塑造完整，已自具独立审美生命，当与真品同观。”
以上为【楼东赋】的辑评。
拼音版
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