绝句

1. 吴姬：吴地歌女

2. 舞蹋筵：在宴席踏节而舞

3. 风阑：风中栏杆

4. 花阵：密集的花丛

5. 回旋：盘旋起舞状

6. 青蘋：水上浮萍

7. 白鸟：鹭鸶等白色水鸟

8. 愁生细雨：化用秦观“无边丝雨细如愁”

9. 诗在句：化自张耒“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”的句法

10. 绝句：此诗为七言绝句体

以上为【绝句】的注释。

此诗通过醉舞狂欢与自然清景的强烈对比，展现诗人超脱尘俗的精神追求。前两句以“醉唤吴姬”“花阵回旋”铺陈声色之乐，后两句突转“愁生细雨”“诗在青蘋”，形成情感与境界的陡转。视觉上由室内宴饮转向自然空灵，听觉上由歌舞喧闹转入细雨无声，在反差中完成从世俗享乐到诗意栖居的精神升华。

以上为【绝句】的评析。

倪瓒作为元末画坛巨匠，此诗深得“迁想妙得”画理之三昧。前两句的宴饮场景用笔浓丽如院体画，后两句的烟雨意象则似其代表作《容膝斋图》中的疏简笔意。第三句“愁生细雨寒烟外”突破物理空间，将愁绪投射至视觉边界之外；末句“诗在青蘋白鸟边”更将抽象的诗思物化为可触的自然意象，这种通感手法正是其“逸笔草草”画风在诗歌中的延伸。全诗在短短二十八字中完成从世俗喧闹到宇宙清寂的审美跨越，体现了画家诗人特有的空间调度能力。

以上为【绝句】的赏析。

1. 顾嗣立《元诗选》：“云林诗画同源，此绝后二句尤见其‘聊写胸中逸气’之旨。”

2. 钱钟书《谈艺录》：“倪迁此作，前二句尚滞迹象，后二句则破空而行，‘诗在青蘋白鸟边’真所谓‘舍筏登岸’语。”

3. 邓绍基《元代文学史》：“诗中‘愁’与‘诗’的空间化处理，典型体现元代画家诗追求‘意趣’的创作倾向。”

4. 黄瑞云《诗苑英华》：“后两句构成幽邃意境，将细微观感与苍茫宇宙意识结合，可谓尺幅具万里之势。”

以上为【绝句】的辑评。