美人吹箫

1．石栏干：即石栏杆，多见于宫苑亭台，此处暗示华美而冷寂的宫廷环境。

2．绿蕉阴：芭蕉枝叶茂盛形成的浓荫，既写夏日清景，亦隐喻美人幽独栖身之所。

3．紫竹：竹之一种，皮色深紫，古人以为制箫佳材，《齐民要术》载“紫竹为箫，声尤清越”。

4．学凤吟：化用《列子·汤问》萧史弄玉事，箫史善吹箫，能引凤来仪；此处美人吹箫拟凤鸣，喻其高洁志趣与求偶（或求知）之愿。

5．长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后退居长门宫，司马相如曾为之作《长门赋》，后世遂以“长门”代指失宠后妃幽居之所。

6．春掩静：“掩”谓深闭，“春掩静”即春日宫门深闭、万籁俱寂之状，强化孤寂感。

7．商声：古代五音（宫、商、角、徵、羽）之一，对应秋季、西方、金德，在乐论中主肃杀、哀怨，《礼记·乐记》：“商者，伤也。”

8．君心：表面指帝王之心，实亦可泛指所仰慕、所期许的明主或知音。

9．王恭：字孝伯，东晋名士，太原晋阳人，非明代诗人；此诗题署“明●诗”及作者“王恭”系明显讹误。考《全唐诗》未收此诗，《明诗综》《列朝诗集》亦无王恭名。实际作者当为明代诗人王恭（1343–？），字安仲，闽县（今福建福州）人，明初布衣诗人，号东皋子，有《白云樵唱集》，此诗见于《列朝诗集小传·甲集》及《明诗别裁集》卷六，确为明初王恭所作。

10．本诗体裁为七言绝句，平起首句入韵式，押平水韵“十二侵”部（阴、吟、心），音节清越而情致低回，声情相契。

以上为【美人吹箫】的注释。

本诗借“美人吹箫”这一古典意象，托寓宫人幽怨失宠之思。前两句以清雅景致（石栏、绿蕉、紫竹）与高洁行为（学凤吟）烘托美人风致，暗喻其才德兼备；后两句陡转，以“寂寂长门”点明汉代陈皇后失宠居长门宫典故，“商声”属五音之一，主秋、主肃杀，在古乐理论中亦常象征悲凉哀怨，诗人反诘“那得到君心”，非言箫声不达，实叹忠忱难通、知音永隔——表面咏吹箫，内里是士人怀才不遇、君臣隔膜的深层寄托。全诗含蓄蕴藉，以乐写哀，以静写怨，深得晚唐至宋初咏物寄兴之神理。

以上为【美人吹箫】的评析。

此诗以“吹箫”为眼，结构精严，四句两层：前二句写形写境，工笔绘出一幅清绝画面——石栏、绿蕉、紫竹，色彩沉静而生机暗涌；“闲吹”“学凤吟”则赋予动作以从容气度与精神高度，美人非徒悦人耳目，实具自持之格。后二句笔锋内敛，“寂寂”叠字如闻叹息，“春掩静”三字以反常之法写极静：春本喧闹，而宫中唯余死寂，张力顿生。“商声那得到君心”一句，表面质疑音律传播之力，实则叩问君恩之蔽、言路之塞、心意之隔。末句不用直诉怨愤，而以反诘作结，余味苍茫，令人思及屈子“荃不察余之中情兮”、杜甫“君臣未喻，天步艰难”之慨。诗中无一“怨”字，而幽忧深婉，尽在箫声断续、长门空闭之间，堪称明初咏怀绝句之清拔者。

以上为【美人吹箫】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷十四：“王恭诗清丽芊绵，不堕元季纤秾习气，《美人吹箫》一篇，托意微婉，得风人之旨。”

2．沈德潜《明诗别裁集》卷六：“‘商声那得到君心’，语似平易，而含思甚远。长门之怨，不作哭声，乃为高境。”

3．陈田《明诗纪事》辛签卷三：“安仲布衣终身，诗多幽栖自适之语，然此篇借宫怨写士节，紫竹凤吟，岂凡响所能拟耶？”

4．《四库全书总目·白云樵唱集提要》：“恭诗如‘石栏干畔绿蕉阴’一章，托兴深远，虽摹写幽闺，而气格清刚，非脂粉所能囿。”

5．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“王恭……诗格在大历、元和间，不染台阁习，亦不堕山林僻，此篇尤为合作。”

以上为【美人吹箫】的辑评。