雨后池上

池上：池塘。

一雨池塘：一作「雨後池塘」。

澹磨：恬静安适。澹，恬靜。

明镜：如同明镜。

檐楹：这里指房屋。檐，房檐；楹，房屋前面的柱子。

舞：飘动。

更作：化作。

荷心：荷花。

1．池上：指诗人居所附近的池塘。

2．一雨：一场雨，特指初夏或春末的阵雨。

3．水面平：雨水注满池塘，水位上升，波澜不兴，故显平阔。

4．澹磨：恬淡轻拂般地磨拭；“澹”通“淡”，形容动作轻柔宁静；“磨”喻水面如镜经擦拭般明净。

5．明镜：比喻雨后澄澈平静的池水。

6．檐楹：屋檐与堂前立柱，泛指临池的建筑结构。

7．东风：春风，点明时令为春季。

8．垂杨：即垂柳，枝条柔长下垂，为池畔常见树种。

9．荷心：荷叶中心凹陷处，易于聚积雨滴。

10．万点声：形容风摇荷叶，积存的雨珠接连滑落、撞击荷心或水面所发出的细密清响；“万点”为虚指，极言其繁密灵动。

以上为【雨后池上】的注释。

这首七言绝句诗的第一、二句以「水面平」、「明镜」、「照檐楹」等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态；三、四两句用「忽起」、「垂杨舞」及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的「万点」声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。此诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。

诗的第一句，是借时间来写景的。「一雨」二字，是统率全诗的关键。因为以下三句所写的自然景象。都因这「一雨」纔得以出现的。

第二句，是借空间写景。这一句所描绘的内容是对第一句中「水面平」的延展和补充。因为「平」衹能状其形而不能显其色。所以续以「澹磨」、「明镜」，就把池面清亮之色渲染出来了。至于「照」，则是在静中求动的点睛之墨，它使池上的安详平静中暗含了动意，其作用不衹是为了使写法上有所变化，更是为了让人对下两句所写的风起荷响的动景有精神上的准备。另外，从意境的创造上来说，它还有这样的作用：随着「照」字而出现的池面上的「檐楹」的倒影，无疑扩大了「雨后池上」的空间范围，因为「檐楹」自然是在池面之外的。当然，这里对池岸上的檐楹的描写是虚写。可是，这一笔虚写却为下面的池面之外的另一景物——垂杨的实写作了铺垫，使它的出现不显突兀，且使「雨后池上」这一标题所规定的空间范围，不仅限于池面之上，而是包括池岸之上了。

以上二句，是对雨后的池上静景的描绘，用语质朴自然，结构绵密。

三四两句，描绘的是一时平静之后的动景。「更作荷心万点声」一句，是全诗的精华，它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度。风吹树摇、积雨落入荷心，其实这正是不久前的「一雨」的馀响。诗人正是由于动情于这一阵馀响，纔提笔写下这首诗的。那末，这阵馀响之所令人动情的原因到底在哪里呢。不管诗人是有意还是无意，由于他从现实自然的景观出发，客观上却反映了自然界自身的运动规律：静总是暂时的、相对的，不静则是永恒的。如果从美学的角度看，人们在这首诗中所获得的美感享受，最大的既不是诗人对雨后池上的自然物色彩的描写，也不是在于诗对自然物的形态（包括静态的和动态的）描写，而是在于诗对自然景物由动到静，由静到动，这二者相互转换的关系上，人们看到了自然界自身律动的美。或者说，它表现的不是静止的绘画的美，而是流动的音乐的美。正是这种美，使人们感到自然界的亲切，又正是这种亲切感，使物境和人们的心境和谐起来，交融起来。这就是这首诗的艺术特色。

本诗以精微的观察、凝练的语言和灵动的意象，描绘雨后池塘的静美与骤然生发的动态生机。前两句写雨霁之静：水面平、镜光澈、倒影清，突出“平”与“明”二字，营造出空明澄澈的视觉境界；后两句转写风起之动：垂杨舞姿翩跹，荷心声如碎玉，由视觉转入听觉，以“忽起”“更作”为脉络，形成静—动、形—声的巧妙转换。全篇无一“喜”字而欣悦自见，无一“春”字而生意盎然，深得宋人理趣与诗家炼字之妙——尤以“澹磨”状水之澄净，“万点声”化无形之声为可数之形，堪称神来之笔。

以上为【雨后池上】的评析。

《雨后池上》是北宋诗人刘攽的代表作之一，属即景小品，尺幅千里。诗中时空高度凝缩：首句“一雨”统摄背景，次句“澹磨明镜”以通感手法将触觉（磨拭）与视觉（明净）交融，赋予静态水面以温润可感的生命质地；第三句“忽起”陡转，打破前两行的静穆平衡，东风成为激活全境的契机；末句“更作荷心万点声”尤为奇绝——“万点”本属视觉量词，却移用于听觉，使雨珠坠落之声仿佛可见可数，通感之妙臻于化境。此外，“舞”字拟人写垂杨，“作”字赋予风以造境之能，皆见宋诗重理趣、尚锤炼之特质。全诗四句两联，不粘律而自谐节奏，二十字间静动相生、形声互映、物我交融，堪称宋代哲理小诗的典范。

以上为【雨后池上】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十四引《王直方诗话》：“刘贡父《雨后池上》，‘澹磨明镜’‘万点声’，状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“此等诗非唐人所及，唐人主情，宋人主理；然此诗理在景中，情在声里，静躁相成，真得六朝遗韵而具宋格。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“刘攽此诗，以‘澹磨’二字写水光之洁静，以‘万点声’写雨余之清响，静中有动，动不失静，足见观察入微，措语精当。”

4．张鸣《宋诗选》导言：“《雨后池上》二十八字，无典无僻，而镜天荷影、风柳声珠，历历如绘，正显宋人‘以俗为雅，以故为新’之旨。”

5．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“刘攽此作摒弃铺叙与议论，纯以意象并置与感官通融取胜，是宋诗中罕见的纯粹性写景诗，可与王维‘空山新雨后’并观。”

以上为【雨后池上】的辑评。