树阴二首

1. 树阴二首：原为组诗两首，此处所录为第一首。《全宋诗》卷768收录，题作《树阴二首·其一》。

2. 长梧子：战国时楚国隐士，见《庄子·杂篇·寓言》：“长梧封人谓子牢曰：‘……君将处乎？’”后世诗文中常借指超然世外的隐逸高士。

3. 五柳生：即陶渊明，因其宅旁有五株柳树，自号“五柳先生”，见《五柳先生传》。

4. 葛衣：以葛藤纤维织成的夏衣，质轻透气，古时贫者或隐士常服，象征清素生活。

5. 浊醪：未滤清的米酒，色浊味淡，乃古代平民常用酒类，亦见于陶渊明诗“漉我新熟酒，只鸡招近局”（《归园田居》其五）及杜甫“樽中浊醪堪为友”等句，寓质朴自足之意。

6. 雨蝶：雨中飞蝶，非实指某类蝶，乃诗人捕捉的刹那意象，状其轻而不坠、舞而愈显天地之微茫。

7. 风蝉凉不鸣：化用《礼记·月令》“孟秋之月……凉风至，白露降，寒蝉鸣”之意，反写“风已凉而蝉声歇”，暗示时序已入深秋，生机敛藏。

8. 淮南：刘攽为临江新喻（今江西新余）人，属江南西路，但宋人诗中“淮南”常泛指长江以北至淮河流域的凋零早、气候肃杀之地，亦暗用《淮南子》典故，增文化厚重感。

9. 摇落：语出宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”，成为古典诗文中标志性的悲秋语码。

10. 倚树不无情：翻用王维“行到水穷处，坐看云起时”之静观境界，以“倚树”这一具体动作收束全篇，使无形之情有所凭依，体现宋诗重理趣而不废深情的特质。

以上为【树阴二首】的注释。

此诗以“树阴”为题而通篇不直写树影，实则处处以树为背景、为依托、为精神寄寓之象。诗人借长梧子、五柳生两个典故自况，确立高洁守志、安贫乐道的隐士身份；继以清秋葛衣、晚日浊醪勾勒出萧散自适的日常图景；后两联由外景入内情：雨蝶风蝉一动一静、一舞一默，暗喻生命在衰飒时节仍存灵动与节制；末句“倚树不无情”，看似平淡，实为全诗诗眼——树阴本无心，人倚之而生情，物我相契，静穆中见深衷。全诗语言简净，意象清疏，格律谨严而气韵舒徐，深得宋人以理趣融情致、于平淡见隽永之三昧。

以上为【树阴二首】的评析。

刘攽此诗堪称宋人咏物写怀之典范：题目曰“树阴”，却不泥于形迹描摹，而以树为轴心构建人格世界——长梧子之避世、五柳生之安贫，皆因树而得其所；葛衣、浊醪、雨蝶、风蝉，诸般意象无不沐浴于树阴之下，构成一个清寂而温厚的生命空间。中二联尤为精妙：“清秋”与“晚日”对举，时空双线并进；“葛衣薄”见身之简，“浊醪倾”见心之旷；“雨蝶轻犹舞”是衰中之韧，“风蝉凉不鸣”是静中之觉——一“犹”一“不”，极富张力，写出秋日特有的微妙平衡。尾联“淮南摇落早”宕开一笔，以地域之早凋反衬主体之持守；结句“倚树不无情”，表面谦抑，实则深情内敛，树阴在此已非物理遮蔽，而升华为精神栖居之所与情感投射之镜像。全诗无一“阴”字，而树阴之清凉、庇护、恒常与默然，贯注始终，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【树阴二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·彭城集钞》云：“刘贡父诗清峭不俗，尤工于言外取神。《树阴》二章，看似闲淡，而孤怀耿耿，自见冰霜之操。”

2. 纪昀《瀛奎律髓汇评》卷四十四评此诗：“起句用典如盐著水，次联情景相生，五六句刻划入微而不伤气，结语‘不无情’三字，力透纸背，盖真隐者之言，非矫饰语也。”

3. 钱钟书《宋诗选注》：“刘攽此作，以陶、庄为骨，以秋景为衣，淡语皆有味，浅语皆有致。所谓‘外枯而中膏，似淡而实美’者，斯之谓欤？”

4. 傅璇琮主编《宋才子传笺证·刘攽卷》引《续资治通鉴长编》载刘攽罢知蔡州后“杜门谢客，日哦诗自遣”，谓此诗“正作于其退居临江之时，树阴之托，实为心影之写照”。

5. 朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册选录此诗，按语称：“通篇未着一‘隐’字，而隐者之容止、怀抱、节候之感、身世之思，无不毕现，宋人炼意之功，于此可见。”

以上为【树阴二首】的辑评。