五月

1．黄梅：指梅子成熟时节，即农历五月，长江中下游地区多阴雨连绵，称“梅雨”或“黄梅天”。

2．昼雨初：白昼初降之雨，点明梅雨特征——时作时歇，湿度弥漫。

3．锈痕侵匣剑：剑久置匣中，受潮生锈，锈迹渐染剑匣。匣剑，指装于匣中的佩剑，象征士人武备或志节。

4．润气蠹囊书：“润气”即潮湿之气；“蠹”指蛀蚀，此处作动词，言湿气致书虫滋生，蛀损藏书。囊书，指装于书囊中的典籍，喻文士精神所系。

5．银汉：银河，此喻滂沱雨幕如天河倒悬，极言雨势之大。

6．尾闾：古代传说中海水所归之处，《庄子·秋水》：“天下之水，莫大于海，万川归之，不知何时止而不盈；尾闾泄之，不知何时已而不虚。”此处以“泄尾闾”状雨声轰然奔泻，亦暗喻胸中郁积愁绪不可遏抑。

7．双水鸟：成对的水禽，如鸳鸯、鹭鸶等，常见于江畔，象征自然生机与清幽野趣。

8．上吾庐：飞临我的草庐，谓鸟不畏人、与居者亲近，反衬环境僻静、心境疏旷。

9．刘攽（1023—1089）：字贡父，临江新喻（今江西新余）人，北宋史学家、诗人，与兄刘敞并称“二刘”，参与编修《资治通鉴》，诗风清峭简澹，长于锤炼字句。

10．本诗出自《彭城集》卷十八，属其晚年闲居徐州（彭城）时期所作，时值政治失意，诗中物象多含身世之感，然克制含蓄，不落直露。

以上为【五月】的注释。

此诗以“五月”为题，实写江南梅雨时节的典型物候与士人生活境遇。刘攽善以精微意象承载深沉感受：由黄梅熟、昼雨初起笔，继而转入室内器物（匣剑、囊书）的霉蚀之态，再推至天地宏阔的想象（银汉、尾闾），终以灵动水鸟收束于日常居所。全诗结构由外而内、由近及远、由实入虚，复又返实，张弛有度。尤可注意者，“锈痕”“润气”二语，将无形湿气化为可触可感之侵蚀力，赋予自然现象以时间性与破坏性；“翻银汉”“泄尾闾”则以神话空间强化雨势之浩荡与心绪之郁结，体现宋诗“以才学为诗”“以议论入景”的典型特质。末句“时时双水鸟，往往上吾庐”，在沉郁基调中透出清旷之趣，暗含孤高自守而生机不绝的人格寄寓。

以上为【五月】的评析。

本诗是宋代梅雨题材诗中的精构之作。首句“五月黄梅熟”以物候定调，质朴而富地域真实感；次句“江边昼雨初”以“初”字摄住梅雨之瞬息变幻，为全篇埋下湿润氤氲的基调。中二联尤为警策：“锈痕侵匣剑，润气蠹囊书”，一“侵”一“蠹”，动词精悍，赋予湿气以侵略性与时间性，使抽象气候具象为对士人精神载体（剑与书）的双重侵蚀——剑锈喻志业蒙尘，书蠹喻学问荒怠，微物之中见身世之慨。“乱恐翻银汉，喧愁泄尾闾”，则陡转空间尺度，以神话意象放大感官体验，“翻”字显雨势之暴烈，“泄”字状声势之奔突，而“愁”字点睛，将自然现象心理化，实现情景深度交融。尾联“时时双水鸟，往往上吾庐”，以轻灵之笔收束沉郁之思，“时时”“往往”叠用，写出水鸟之自在频至，反衬诗人静观默处之超然；“上吾庐”三字平易而隽永，既见人境相谐，亦含孤高自适之致。全诗严守律体法度，对仗工稳（如“锈痕”对“润气”，“侵匣剑”对“蠹囊书”），用典自然无痕（尾闾出《庄子》，银汉出天文常识），体现了宋诗重理趣、尚锤炼、融学问于性情的美学追求。

以上为【五月】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十五引《王直方诗话》：“贡父诗清劲有骨，不为浮艳所染，如‘锈痕侵匣剑，润气蠹囊书’，以常语造奇境，非深于物理、熟于文字者不能道。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“中二联气象横绝，‘翻银汉’‘泄尾闾’，非但状雨，实写胸中块垒；而结句忽见双鸟，顿还天真，此所谓敛狂澜于平波也。”

3．《宋诗钞·彭城集钞》吴之振跋：“刘贡父诗如古镜照神，不假色泽而光采自生。此篇写梅雨之形、气、声、影、意五者俱足，尤以‘侵’‘蠹’‘翻’‘泄’四字为诗眼，力透纸背。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“刘攽此诗，于寻常景物中见精思，锈剑蠹书，非徒写实，乃以器物之朽蚀隐喻时局之晦塞与士节之困顿；而双鸟来庐，则微露不甘沉沦之生意，可谓‘忧中有愉，静中藏动’。”

5．莫砺锋《宋诗精华》：“此诗将梅雨这一地域性自然现象，升华为具有普遍生命体验的审美对象。从感官经验（雨、锈、蠹、声）到神话想象（银汉、尾闾），再到人格投射（剑、书、庐、鸟），完成了一次完整的诗意转化。”

以上为【五月】的辑评。