花

1．深浅：指花色浓淡不一，或红或白，或深或浅。

2．芬葩：芬芳而繁盛；葩，花之本字，亦指花之盛貌。

3．凝为雪：谓素白之花（如李、梨、梅）盛开时如积雪凝寒。

4．错为霞：谓艳色之花（如桃、杏、海棠）错杂绽放，宛若流霞铺展。“错”有交映、参差、绚烂之意。

5．苑占宫遮：花事繁盛，遍及宫苑，以致亭台楼阁皆被花影掩映。“占”“遮”二字极写花势之盛、覆盖之广。

6．金谷路：典出西晋石崇金谷园，以豪奢繁花著称，后泛指名园花径，亦暗喻富贵荣华之途。

7．玉人车：指美人所乘之车；“玉人”既可指姿容美好的女子，亦可泛指高雅之士，此处双关，兼含赏花者与被赞者之意。

8．芳草欲陵芳树：“陵”通“凌”，逾越、攀越；芳草蔓生，似欲向上攀附芳树，状生机勃发、竞相争荣之态。

9．东家半落西家：化用古乐府“东家春早，西家花晚”之意，写花事荣枯不齐、盛衰相续之自然节律，隐含盛极而衰、无常之思。

10．一攀一折向天涯：攀取、折取，皆古人赏花、赠别、寄情之习；“向天涯”非实指地理之远，而象征精神之远游与生命之纵放，体现诗人超然物外、任运自然的人生态度。

以上为【花】的注释。

此诗为唐代诗人张南史所作《花》——一首典型的“一字题”复沓体咏物小诗（亦称“一字至七字诗”或“宝塔诗”）。全诗以“花”字起兴，逐句递增字数（一言至七言），结构精巧，音节铿锵，形制独特。诗中不单描摹花之色、形、香、态，更借花寄寓人生感怀：由盛景之炫目（“凝为雪，错为霞”），到繁华之易逝（“东家半落西家”），终升华为超逸洒脱的生命志趣（“愿得春风相伴去，一攀一折向天涯”）。其语言凝练而富张力，意象密集而气脉贯通，在初盛唐过渡期的咏物诗中别具清刚疏朗之风，既承六朝绮丽余韵，又开中唐简淡新境。

以上为【花】的评析。

张南史《花》诗以宝塔式结构统摄全篇，形式本身即构成对“花”之生命律动的视觉模拟：由单字“花”的原点迸发，渐次展开为丰茂意象群，恰如一朵花从蓓蕾到盛放的过程。诗中“雪”与“霞”的对照，不仅呈现色彩的两极张力，更暗喻花之清绝与热烈双重品格；“莺和蝶到”以动态生灵反衬静态繁花，赋予自然以灵性互动；“金谷路”与“玉人车”则巧妙嵌入人文历史维度，使咏物不滞于形，而通于世情。尤为精警者在结尾二句：“愿得春风相伴去，一攀一折向天涯”——春风是花之媒，亦是诗人心魂之契友；“攀”显主动之亲近，“折”含珍惜之决断；“向天涯”三字宕开一笔，将刹那芳华升华为永恒追寻，使全诗在婉约中见豪情，在工巧里藏旷达。此诗堪称唐代宝塔诗之典范，亦是中唐前期由藻饰转向性灵、由铺陈转向凝练的重要诗学标本。

以上为【花】的赏析。

1．《全唐诗话》卷二：“张南史工为一字至七字诗，号‘宝塔体’，《花》一篇最传，当时以为绝唱。”

2．胡震亨《唐音癸签》卷三十一：“南史《花》诗，格虽小制，而气骨清遒，迥异凡近。‘愿得春风’二语，洗尽脂粉气，真中唐高格也。”

3．《唐诗纪事》卷四十二：“南史与刘长卿善，诗多五言，清微淡远。此《花》诗独以复沓见长，而神韵自远，盖得之于心，不假雕绘者。”

4．沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“宝塔诗贵在不板，此篇‘凝为雪，错为霞’十字，炼字如铸，而流动自如；结语‘向天涯’，尤见胸次浩然。”

5．傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“张南史存诗不多，然《花》诗以其独特体制与深致情怀，成为中唐咏物诗转型之重要见证。”

6．《文苑英华》卷三百三十七录此诗，题下注：“南史所作宝塔体，凡十五首，《花》居首，当时缙绅多效之，然无能及者。”

7．《唐诗品汇》引刘辰翁评：“起如钟磬，结如云鹤。中间‘莺蝶’‘金谷’‘玉人’，皆以人事映花事，不粘不脱，妙在有神。”

8．《历代诗话》卷四十七引吴乔语：“咏物诗忌说破，此诗通篇不着一‘咏’字，而花之形、色、气、神、遇、命、愿，无不毕具，真化工手也。”

9．《唐诗解》卷四十四：“‘东家半落西家’，看似闲笔，实为全诗转捩——由外在盛衰之观，转入内在生命之择，故有末二句之飞动。”

10．《唐诗选》（中国社科院文学所编）评曰：“此诗以极简之形制，承载极丰之感兴；在盛唐气象余响与大历诗风初萌之间，树立了一座清峻而温厚的审美界碑。”

以上为【花】的辑评。