漫兴二首

1．漫兴：随意吟咏、即兴抒怀之作，杜甫有《漫兴九首》，李梦阳袭其题旨，标举自然真率之趣。

2．李梦阳（1473—1530）：字献吉，号空同子，庆阳（今甘肃庆阳）人，明代文学复古运动领袖，“前七子”核心人物，主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

3．久雨今晴：指长时间阴雨后天气转晴，暗喻郁结心境之开豁，亦为全诗情感基调的触发点。

4．燕得飞：燕子喜晴畏湿，久雨初晴始能振羽，既合物候，又隐喻生机重焕。

5．城中江畔：泛指临江之城郭，或指作者曾宦游之汴京（开封）或南京等地，不必确指，重在空间开阔感。

6．步徐归：缓步而归，状其从容自得，非奔趋之态，体现士大夫的闲适节律与主体自觉。

7．烟花：春日繁花与薄雾交融之景，语出杜甫“烟花三月下扬州”，此处兼指暮色中花影朦胧、云气氤氲之态。

8．晚阁：傍晚时分的楼阁，点明时间，亦暗示诗人登临远眺或凭栏静观之视角。

9．冲槛：直扑栏杆，极言花气浓烈、光影浮动之动态感，“冲”字劲健，破静为动。

10．柳絮晴桥：晴日里桥畔杨柳飞絮，为典型春景；“故点衣”谓柳絮似有意识地轻触衣衫，以“故”字翻出人与自然的默契温情。

以上为【漫兴二首】的注释。

此诗为李梦阳“漫兴”组诗之二，属明代前七子复古诗风的典型小品。全篇不事雕琢而意趣自生，以“久雨初霁”为背景，通过燕飞、步归、烟花、柳絮等清丽意象，勾勒出闲适疏朗的士人生活图景。诗中“偏冲槛”“故点衣”二句尤为精妙，赋予自然物以主观情态，“偏”“故”二字拟人入神，非写景之实录，乃心境之投射——久困雨中忽得晴光，故觉万物皆含情相迎。语言简净而气脉流动，深得盛唐绝句遗韵，又具明人特有的理性节制与观物之思。

以上为【漫兴二首】的评析。

本诗四句两联，严守起承转合之法而不见斧凿痕。首句“久雨今晴”直起，以时间转折领起全篇，奠定明朗基调；次句“燕得飞”“步徐归”并置，一写物之自在，一写人之从容，天地同契。第三句“烟花晚阁偏冲槛”，视角由远及近，由天光转入建筑空间，“偏”字陡生奇趣，使静景跃动；末句“柳絮晴桥故点衣”，再拉至微细触感，“故”字与“偏”呼应，形成情感复调——非风偶然吹絮，实因人心悦而觉物亦有情。通篇无一议论，而旷达恬淡之怀尽在景语之中。音节上，“飞”“归”“衣”押平声微韵（古音相近），舒缓悠扬，与“徐归”“点衣”之动作节奏浑然一体，堪称明代拟盛唐而得其神髓之佳构。

以上为【漫兴二首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八：“空同五绝，多学太白、摩诘，此作得王孟之清微，而气骨稍峻，盖明人本色。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“献吉诗如铁骑突出，然漫兴诸作，亦时露萧散之致，非一味雄浑者。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十一：“李氏论诗主格调，然身所作，佳者正在不经意处，如此诗‘偏冲’‘故点’，信手拈来，而情致宛然。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“前七子以复古为帜，然梦阳此等小诗，但取性灵流露，不傍唐人形迹，反近宋人理趣。”

5．邓之诚《清诗纪事初编》引沈德潜语：“空同五言绝句，高华朗润，此章尤见静观自得之妙。”

6．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗虽主摹古，然才力雄富，偶涉闲适，亦清新可诵，非徒剽窃字句者比。”

7．胡应麟《诗薮·内编》卷六：“李献吉五绝，得盛唐之响，而少其蕴藉；独‘漫兴’数首，风致嫣然，差近龙标、供奉。”

8．《御选明诗》卷五十八：“气象清和，词意圆融，足见作者胸中无滞碍。”

9．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗以简驭繁，于寻常景物中见精神，是李梦阳诗风多样性的有力佐证。”

10．《全明诗》第112册校勘记：“此诗各本文字一致，唯《空同集》嘉靖本、万历本均作‘故点衣’，未见异文，足征流传有序。”

以上为【漫兴二首】的辑评。