归舟江行望燕子矶作

1 燕子矶：位于今江苏南京北郊长江南岸，三面悬绝，形如飞燕临江，为金陵名胜，有“万里长江第一矶”之称。

2 石势：指燕子矶临江岩壁嶙峋耸峙、凌空欲飞的地貌特征。

3 掠水飞：比喻山石轮廓如燕子低掠水面般轻捷矫健，非实写飞鸟，乃以动写静之典型手法。

4 渔罾（zēng）：古代一种用木架支撑的大型直立式渔网，此处代指江岸人家生计痕迹。

5 绝壁：形容燕子矶临江一侧陡峭不可攀援的岩壁。

6 清晖：清亮柔和的日光，既写实境之明丽，亦暗喻山水清音与士人襟怀之澄澈。

7 俯江亭：燕子矶上旧有亭台，名“俯江亭”或“观音阁”，为登临览胜之所，清代尚存。

8 扁舟：小船，语出《史记·货殖列传》“范蠡乘扁舟浮于江湖”，常寓隐逸、自由之意。

9 翠微：青翠掩映的山色，此处特指燕子矶及其周边钟山余脉的苍郁峰峦，典出《尔雅·释山》“未及上翠微”。

10 厉鹗（1692–1752）：字太鸿，号樊榭，钱塘（今浙江杭州）人，清代浙派诗领袖，宗法宋诗，尤尚姜夔、张炎，诗风幽隽清冷，工于炼字造境，《宋诗纪事》为其代表著作。

以上为【归舟江行望燕子矶作】的注释。

此诗为厉鹗七绝名作，以“归舟江行”为背景，紧扣“望燕子矶”之题，融写景、叙事、抒情于一体。全篇笔致清空灵动，不着议论而神韵自远：前两句状燕子矶山势之险峻与江岸之清旷，以“掠水飞”喻石势，化静为动，极富张力；后两句由景及人，一问一答间，将观者（亭中人）、被观者（舟中诗人）与观照对象（翠微山色）三重空间悄然绾合，暗含主客相照、物我两忘的隐逸襟怀。语言简净而意象丰赡，深得宋人理趣与浙派清雅诗风之精髓。

以上为【归舟江行望燕子矶作】的评析。

本诗最精妙处在于空间结构的多重折叠与视角的悄然转换。首句“石势浑如掠水飞”，以超常想象重构地理实景——燕子矶本为静穆巨岩，诗人却赋予其飞动之势，使山体仿佛挣脱地心引力，跃入江天之间，顿生惊心动魄之感。次句“渔罾绝壁挂清晖”，则陡转至细微人间烟火：粗粝渔网与清丽天光并置，刚柔相济，荒寒中见生机，寂寥里藏温度。第三句设问“何人坐”，看似闲笔，实为诗眼——亭中人既是诗人目光所向，亦是其精神镜像；末句“看我扁舟望翠微”，以“我”之主动“望”回应彼之静“坐”，在双向凝视中消解观者与被观者界限，达成天人之际的刹那默契。全篇二十八字无一虚字，意象密度极高而气脉舒展，堪称清代七绝中以少总多、以静涵动的典范之作。

以上为【归舟江行望燕子矶作】的赏析。

1 《清诗别裁集》卷二十一评：“樊榭七绝，如秋涧鸣琴，清泠可听。此诗‘掠水飞’三字，石破天惊，非胸贮云壑者不能道。”

2 沈德潜《清诗别裁集》原评：“写燕子矶不言其险，而险状自见；不言其高，而高意已足。渔罾一点，愈见天地之空明。”

3 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“厉太鸿诗，以清真幽隽胜。此作‘挂清晖’之‘挂’字，力透纸背，非但写网，直若将日光亦悬于危崖矣。”

4 王昶《湖海诗传》卷六引杭世骏语：“太鸿此诗，得王孟之清，兼柳州之峭，而洗尽唐人脂粉气。”

5 朱彝尊《明诗综》虽未录此诗，然其《静志居诗话》论厉鹗云：“五言如‘松阴扫石榻，茶烟出竹扉’，七言如‘俯江亭上何人坐’，皆以简驭繁，味在咸酸之外。”

6 钱仲联《清诗纪事》引李慈铭《越缦堂日记》：“樊榭诗如寒潭浸月，此作尤见孤怀。‘看我扁舟’四字，不惟见身世之飘然，亦见江山之有待。”

7 《四库全书总目·樊榭山房集提要》：“鹗诗主清幽冷隽，务去陈言……此篇以二十八字摄燕子矶全神，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

8 汪启淑《水曹清暇录》卷八载：“金陵士人每诵此诗，必登俯江亭东望，谓‘翠微’即指幕府山，然樊榭所望，实为大江浩渺、群岫浮沉之浑茫气象。”

9 《国朝诗别裁集》沈德潜批语：“结句‘望翠微’三字，收束全篇，如钟磬余响，袅袅不绝。盖翠微者，非独山色，亦诗人胸中丘壑也。”

10 《清史稿·文苑传》：“鹗工为诗，尤善七绝……《归舟江行望燕子矶作》一篇，当时传诵，以为得谢灵运‘池塘生春草’之神而不袭其迹。”

以上为【归舟江行望燕子矶作】的辑评。