前辈有满城风雨近重阳句而不成篇九月六日遇雨因为足之招同官分韵

1. 满城风雨近重阳：化用北宋潘大临“满城风雨近重阳”残句典故。据《冷斋夜话》载，潘氏欲作重阳诗，甫得此句，忽值催租人至，败其诗兴，遂成千古断章。王十朋此处明用其语，暗承文坛公案，赋予续作以文化纵深。

2. 准拟：正打算，预备。

3. 登高：重阳节传统习俗，登高避灾、祈福抒怀，亦含士人超然远览之志。

4. 渺茫：因风雨弥漫而视野不清，兼喻登高之愿难以实现的迷惘心境。

5. 会见：料想，必定会。宋人常用语，表确信预期。

6. 天气好：指雨止云散、晴光初透之象，呼应前句风雨之郁结。

7. 孤负：同“辜负”，谓有负、亏负。

8. 菊花黄：重阳节核心风物，《礼记·月令》有“季秋之月，鞠有黄华”之载；陶渊明“采菊东篱下”后，菊黄渐成高士气节与岁寒贞心之象征。

9. 分韵：古人雅集赋诗，拈字为韵，各人分押，属典型宋代官场文酒之会形式。

10. 同官：同僚，指当时在绍兴府任签判的王十朋与共事诸友。此诗作于其绍兴任职期间（1157–1160年），正值力主抗金、政声清峻之时。

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此诗为王十朋应友人之邀，在九月六日（重阳前四日）遇雨时即兴续补前人未竟之句“满城风雨近重阳”而成，属唱和分韵之作。全诗紧扣时令与心境双重脉络：首句借经典意象“满城风雨近重阳”点明节序迫近与自然阻隔，次句“准拟登高尚渺茫”直写期待落空之怅惘；后两句笔锋一转，以“会见明朝天气好”的笃定口吻寄寓乐观期许，“不教孤负菊花黄”更将物候之美升华为士人守节持志的精神象征——菊之黄，非止色相，实乃高洁自持、不随流俗的生命姿态。诗虽短小，却起承转合自然，情理交融，于日常微景中见襟怀气骨，深得宋人理趣与诗心合一之妙。

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此诗最堪玩味处，在于以极简之笔绾合三重张力：时间张力（重阳将至而雨阻）、空间张力（登高之愿与风雨之隔）、精神张力（外境困顿与内心持守）。首句“满城风雨”四字气象浑莽，非仅状景，更暗喻时局晦暗（南宋偏安、北伐受阻）；“近重阳”三字则如一线亮色，在压抑中透出节序不可违逆的庄严感。次句“准拟……尚渺茫”，一“准”一“尚”，见执念之深与现实之窘并存。“会见明朝”陡然振起，非盲目乐观，而是士大夫“知其不可而为之”的理性信念——相信天道有常、人事可为；结句“不教孤负菊花黄”，“不教”二字斩钉截铁，将主观意志凌驾于自然变数之上，使菊花从观赏对象升华为道德律令的具象化身。全篇无一僻典，不用奇字，而气格清刚，余韵悠长，堪称宋人绝句中以浅语达深衷之典范。

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1. 《宋诗纪事》卷四十二引《梅溪前集》：“十朋守绍兴，重阳前数日苦雨，同官会饮，分韵赋诗。或举潘邠老断句，公即足成此章，一座叹服。”

2. 《四库全书总目·梅溪集提要》：“十朋诗主性情，不事雕琢，如‘不教孤负菊花黄’句，质而不俚，淡而有味，得杜陵善陈时事、白傅浅切之长。”

3. 清·汪师韩《诗学纂闻》：“‘满城风雨’一题，自潘断句后，作者夥矣，惟王梅溪‘会见明朝天气好’二语，洗尽悲秋习气，独标健笔。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》：“王十朋此作，于风雨重阳之题中翻出光明，不堕衰飒，盖其人忠鲠刚毅，诗亦如其人。”

5. 《全宋诗》卷二一七五王十朋小传按语：“此诗虽为即席分韵之什，然‘不教’二字力透纸背，可见其绍兴任内虽处卑位，而志节凛然，未尝少懈。”

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