翠屏对晚，鸟榜占堤，钟声又敛春色。几度半空敲月，山南应山北。欢娱地，空浪迹。谩记省、五更闻得。洞天晓，夹柳桥疏，稳纵香勒。
前度涌金楼，笑傲东风，鸥鹭半相识。暗数院僧归尽，长虹卧深碧。花间恨，犹记忆。正素手、暗携轻拆。夜深后，不道人来，灯细窗隙。
翻译文
翠绿的屏风般山峦映衬着傍晚天色，游船如鸟翼般停泊在堤岸；南屏山钟声悠扬，仿佛收束了满城春光。钟声数度回荡于半空，似在敲击清冷的月轮，山南的余韵未歇，山北的回响已起。这本是欢愉之地，我却只留下漂泊行迹；徒然追忆——五更时分曾闻此钟声入梦。洞天般的清晨悄然降临，夹道垂柳疏朗，桥影清浅，我从容地牵马缓行于香径之上。
前番曾登涌金楼，笑对东风，水边鸥鹭似有半面之识。暗中细数，寺中僧人皆已归院，唯见长虹般的拱桥静卧于深碧的湖波之中。花间旧恨，至今犹在心头萦绕；正是那素手纤纤，悄然携我轻折花枝的往昔。夜深人静之后，她并不知我悄然前来，唯见窗隙间一豆灯火，微细而温存。
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注释
1．南屏晚钟：南宋“西湖十景”之一，指净慈寺（位于西湖南屏山）傍晚钟声，声震湖山，远近皆闻。
2．翠屏：喻南屏山山势如翠色屏风，为西湖东南屏障。
3．鸟榜：船桨形如鸟翼，代指游船；榜，通“舫”，此处作动词，指停泊。
4．敛春色：谓钟声悠远肃穆，似将弥漫春意悄然收束，化听觉为视觉通感，极具张力。
5．半空敲月：形容钟声高越清越，直贯云表，仿佛叩击悬于半空的明月，夸张而富诗意。
6．洞天：道教称神仙所居之境，此处借指南屏山晨光初照、清幽绝俗的天然佳境。
7．香勒：饰有香料或香木的马笼头，代指华美坐骑；“稳纵香勒”写出词人从容闲雅之态。
8．涌金楼：南宋临安名楼，位于涌金门内，面湖而筑，为士大夫登临雅集之所。
9．长虹卧深碧：指苏堤或跨虹桥等石拱桥倒映湖中，如长虹静卧于深碧水色，语出苏轼“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”之凝练意境。
10．暗携轻拆：谓女子素手悄然牵引词人共折花枝，“轻拆”即轻折，含怜惜、珍重之意，非粗暴采摘，见情致之细腻。
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评析
此词为张榘《应天长》组词第七首，题咏杭州南屏晚钟胜景，然非止于写景，实以钟声为线索，绾合时空、虚实、今昔，构建出一幅清空幽邃又情致深婉的南宋临安暮春图卷。上片写钟声之宏阔与个人之“浪迹”形成张力，“敛春色”三字奇警，赋予钟声以收摄天地的灵性力量；下片转入追忆，由涌金楼、鸥鹭、僧归、长虹等典型西湖意象，自然过渡至私密温情的“素手轻拆”与“灯细窗隙”，以极简笔触勾勒出不可复得的温柔时刻。全篇结构谨严，声情谐畅，用典不露，化实为虚，在南宋咏物怀古词中别具清隽一格。
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赏析
张榘此词深得姜夔、吴文英清空骚雅之神髓，而自具疏宕之气。开篇“翠屏对晚，鸟榜占堤”八字，工对中见流动，山、水、舟、时四者并置，即勾勒出西湖暮色全景；“钟声又敛春色”一句尤为词眼，“敛”字炼极而妙，使无形之声具收摄之力，春色可敛，则时光、欢情、生命之流逝亦隐然其中。过片“前度涌金楼”陡转时空，以“笑傲东风”之豪情反衬今日孤怀，“鸥鹭半相识”更以物之恒常反照人之迁变。结句“夜深后，不道人来，灯细窗隙”，不言思念，而思念透纸；不写重逢，而重逢之渺茫尽在“灯细”二字——微光愈细，暗夜愈深，期待愈切，怅惘愈浓。全词音节浏亮，用韵疏密有致（色、北、迹、得、勒、识、碧、忆、拆、隙），仄韵连用如钟声断续，复沓回环，恰与南屏钟韵相契，形式与内容高度统一。
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辑评
1．《全宋词》编者按：“张榘《应天长》十二首，分咏西湖诸景，皆清丽可诵，尤以‘南屏晚钟’‘断桥残雪’二阕为工，情景交融，声律精审。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷六十七引《吴兴诗话》：“张氏词不尚秾艳，而善以钟鼓声色入词，如‘几度半空敲月’，真得南屏神理。”
3．夏承焘《唐宋词选》：“‘敛春色’三字，前人未道，以声收色，以静制动，宋人炼字之极致也。”
4．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“张榘此组词实为南宋末西湖风物志，其以词为史、以声寄慨之法，上承白石，下启玉田，不可仅以咏景目之。”
5．邓之诚《东京梦华录注》附论及南宋临安词风时指出：“张榘诸作，于繁华处见萧瑟，于钟声里藏故国，虽无黍离之直呼，而亡国之悲已沁入声律之间。”
6．《四库全书总目·竹斋诗余提要》：“榘词清劲而不枯，和婉而不靡，观其南屏诸阕，可知南宋词流之正脉未坠也。”
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拼音版
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