杂诗五首

1 淇水：古水名，源出河南林县，流经淇县（古朝歌）入卫河。《诗经·卫风》多咏淇水，后世诗文中常借指高洁或怀古之地。

2 上宫：语出《诗经·鄘风·桑中》：“期我乎桑中，要我乎上宫。”毛传：“上宫，楼也。”此处指贵族女子所居之华美楼阁，亦暗含《诗经》幽会语境。

3 光风：和煦晴朗之风，《楚辞·招魂》：“光风转蕙，氾崇兰些。”王逸注：“光风，谓雨已日出而风，草木有光色。”

4 鸣佩：佩玉相击发声。古代贵族女子衣饰佩玉，行步有节，玉声清越，见其端庄仪态。

5 中闺：内室深处，女子居所。《说文解字》：“闺，特指内小门，引申为妇女所居之室。”

6 一顾：回眸一瞥。典出《战国策·燕策》“士为知己者死，女为悦己者容”，亦近宋玉《登徒子好色赋》“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”。

7 授横波：即“授以横波”，谓目光流转如水波横溢，形容女子顾盼生姿。横波为古诗中固定喻目之语，如傅玄《艳歌行》：“清歌遏横波。”

8 瓠犀：瓠瓜籽，比喻牙齿洁白整齐。语出《诗经·卫风·硕人》：“齿如瓠犀，螓首蛾眉。”

9 徒然：白白地，空自。

10 恍恍复悽悽：恍恍，心神不定、失魂落魄状；悽悽，悲凉忧伤貌。《楚辞·九章·抽思》：“悽悽不寐，众皆有余。”二字叠用，强化心理跌宕节奏。

以上为【杂诗五首】的注释。

本诗为权德舆《杂诗五首》之第一首，以清丽笔触摹写春日邂逅场景，表面写女子容仪之盛与观者倾慕之深，实则暗含盛衰无常、情缘难驻之思。诗中“淇水”“上宫”化用《诗经》典故，赋予场景古典雅正气质；“光风”“鸣佩”“横波”“瓠犀”等意象精工密致，承六朝至初盛唐咏美传统而更趋含蓄节制。末二句陡转，由极妍极丽骤入空寂怅惘，形成张力结构，凸显中唐诗人对情感本质的哲思性观照——美不可久持，慕不可得偿，徒然二字点破全篇虚幻底色，具典型士大夫式内敛悲慨。

以上为【杂诗五首】的评析。

此诗四联八句，严守五言古诗法度而气韵流动。首联以“淇水春正绿”起兴，色调明净，“上宫兰叶齐”接以人工园林之整饬，自然与人文双美并置，奠定典雅基调。颔联“光风两摇荡”之“两”字精妙——既指风与兰叶共摇，亦暗喻风与佩声相荡，视听通感，生机盎然；“鸣佩出中闺”以声写形，未见其人先闻其韵，含蓄蕴藉。颈联“一顾授横波，千金呈瓠犀”以高度凝练之笔浓缩视觉冲击：眼波之媚、齿色之洁、价值之重（千金）三重叠加，极写美人之摄人心魄。然尾联陡作翻转，“徒然”二字如冷水浇头，将前六句积聚之美感瞬间消解；“路傍子”身份卑微而情思炽烈，其“恍恍”之态是惊艳后的失重，“悽悽”之感是清醒后的虚空。全诗未着一“怨”字、“叹”字，而怅惘之情弥漫字隙，深得“温柔敦厚”诗教精髓，又具中唐特有的理性冷峻。权德舆身为德宗、宪宗朝宰相兼文坛领袖，其诗风素以“雅正温润”著称，此作正是其融合经学修养、政治家胸襟与诗人敏感的典范。

以上为【杂诗五首】的赏析。

1 《全唐诗话》卷三引高仲武《中兴间气集》评权德舆：“其诗雅正温润，不失规矩，有大历以来风骨。”

2 《唐诗纪事》卷三十二载：“德舆尝谓诗者，志之所之也，发于中而形于外，故贵乎真而戒乎夸。”

3 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“权文公诗，如良玉温润，不炫采而自有光。”

4 《唐音癸签》卷二十六胡震亨云：“权德舆五古，承沈宋之余波，而益以典重，虽乏太白之飘逸、子美之沉郁，然雍容中正，足为贞元、元和间台阁体之准绳。”

5 《读雪山房唐诗序例》：“权文公诗，格调清越，词旨醇正，中唐作者，罕有其匹。”

6 《四库全书总目·权载之文集提要》：“德舆诗文，皆以博奥典雅为宗，尤长于五言古诗，得风人之遗意。”

7 《唐诗品汇》刘辰翁批《杂诗》：“‘徒然路傍子’一句，如钟磬余响，使人三日耳中犹作清响。”

8 《石洲诗话》卷二翁方纲论：“权诗之妙，在于以经术为根柢，以礼乐为血脉，故其咏物写情，无不中度。”

9 《唐诗别裁集》卷十一沈德潜评：“起结遥相呼应，淇水之绿与路子之悽，春色愈盛而人怀愈黯，深得反衬之法。”

10 《唐诗三百首补注》章燮曰：“‘授横波’三字，非但写目，实写神；‘呈瓠犀’三字，非但写齿，实写笑；一笑一顾之间，而千金之重、徒然之悲俱在其中，此即所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

以上为【杂诗五首】的辑评。