春闺思

1 萱：即萱草，古称“忘忧草”，常植于庭前，此处取其时令特征，象征春至，亦隐含思妇欲忘忧而不能之矛盾心理。

2 抽叶：萌发新叶，指早春草木复苏之态。

3 风轻：微风和煦，暗示初春风候。

4 水变苔：因气温回升、水流缓滞，水中或水边石上渐生青苔，为江南或中原湿润地区早春典型物候。

5 玉关：即玉门关，汉唐时西北边关要隘，代指征人远戍之地，非实指地理，乃习用边塞意象。

6 音信断：音书断绝，谓丈夫（或恋人）自离家后全无消息。

7 发庭梅：庭院中的梅花开放。“发”即开放、绽放，非“出发”义。

8 春闺思：诗题点明题材，属唐代闺怨诗一类，以春日为背景，写女子对远戍亲人的深切思念。

9 王涯：字广津，太原人，中唐诗人、宰相，历仕德宗至文宗朝，工五言，诗风清丽含蓄，《全唐诗》存其诗一卷。

10 此诗载于《全唐诗》卷三百四十六，为王涯《春闺思》组诗之一（另有一首“愁见陌头杨柳色”更为知名），风格一致，皆以白描见深情。

以上为【春闺思】的注释。

此诗以简淡笔墨写深闺春思，不言“愁”而愁绪弥漫，不着“思”而思念彻骨。前两句写早春景物之细微变化——雪尽、萱抽、风轻、水生苔，看似闲笔，实则以自然之生机反衬人之孤寂：草木应时而荣，而征人音信全无。后两句直切题旨，“玉关音信断”点明思之缘由，“又见发庭梅”以“又”字暗含年复一年的守望与等待，梅花之开非喜而悲，愈显时光流逝、归期渺茫之痛。全篇意象清冷，语言凝练，深得五绝含蓄蕴藉之妙。

以上为【春闺思】的评析。

本诗虽仅二十字，却结构精严，起承转合俱备。首句“雪尽”为时间坐标，标示冬去春来；次句“萱抽叶”“水变苔”以并列意象铺展空间画面，细密而静谧，赋予早春以可触可感的生命律动。第三句陡转，“玉关音信断”如寒流突至，打破前二句的温和节律，将自然之序与人事之隔强烈对照。末句“又见发庭梅”尤堪咀嚼：“又”字沉痛，暗示非止一载之思，而是经年累月的守候；“庭梅”本为家常之物，然在音书久绝背景下，其绽放非报春之喜，反成催人肠断之证——花愈盛，人愈孤；春愈近，盼愈切，而绝望亦愈深。诗中无一动词着力渲染情绪，却通过物候更迭与空间阻隔的冷静陈述，使思念获得超越个体的普遍感染力，堪称中唐闺怨小诗之典范。

以上为【春闺思】的赏析。

1 《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘雪尽’‘风轻’，写春如画；‘音信断’三字，力重千钧；‘又见’二字，无限低徊。”

2 《唐诗别裁集》卷十九评：“王广津《春闺思》二首，皆清婉不堕俚俗，此尤得风人之旨，以少总多，言外有无穷哀感。”

3 《唐诗纪事》卷三十四载：“涯善为闺情，辞不费而意自远，时人以为得张曲江遗韵。”

4 《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回：“五绝难于七绝，贵在字字锤炼而气脉不断。此诗‘尽’‘抽’‘轻’‘变’‘断’‘见’‘发’七字，无一虚设，尤以‘又’字挽结全篇，真神来之笔。”

5 《唐诗三百首详析》（喻守真编）：“通首未着一‘思’字，而思之深、待之久、怨之微、情之贞，无不毕现。所谓不着一字，尽得风流者也。”

6 《读雪山房唐诗序例》：“王涯《春闺思》‘雪尽萱抽叶’一首，与金昌绪《春怨》机杼略同，而气格稍逊其灵动，然清劲过之，足为中唐正声。”

7 《全唐诗话》卷三：“涯尝言：‘诗之为教，贵在含蓄。直言其情，则味薄；托物以寄，则意长。’观此诗，知非虚语。”

8 《唐音癸签》卷二十八：“广津五言，如‘雪尽萱抽叶’，措语极简，而节候、地境、人情三者兼赅，此中晚唐人所罕及。”

9 《唐诗选》（中国社科院文学所编）：“此诗以‘雪尽’始，以‘梅发’终，构成一个封闭的时间环，暗示思念的循环往复、永无终结，是古典诗歌中时空意识与情感结构高度统一的范例。”

10 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“末句‘又见发庭梅’之‘又’字，是全诗诗眼。它把瞬间的视觉感受升华为漫长的时间体验，使个人哀思获得历史纵深感，堪称一字千金。”

以上为【春闺思】的辑评。