发湘江

1 人日：农历正月初七，古俗谓此日为人之生日，有登高、饮酒、戴人胜等习俗，《荆楚岁时记》载：“正月七日为人日，以七种菜为羹，剪彩为人，或镂金箔为人，以贴屏风，亦戴之头鬓。”

2 湘水：即湘江，长江流域洞庭湖水系最大支流，发源于广西海洋山，北流入洞庭湖。明代湖南境内湘水航运繁盛，为南北行旅要道。

3 寒阴：寒冷阴晦的天气，亦指残冬余寒与低垂阴云交织之气象。

4 柏叶：柏树之叶，古人以为经冬不凋，可入酒，称“柏叶酒”，《荆楚岁时记》：“正月一日……又进柏叶酒。”此处既切“人日”节俗，又喻春意初萌、生机暗蓄。

5 沧浪：本指青苍色流水，典出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，后泛指清澈江流，亦含高洁自守之意。此处实写湘江沙际清流，兼寓诗人清吟之志。

6 咽村：谓村落幽深，小径曲折如喉舌之“咽”，形容路径细窄、若断若续之状。“咽”字取音yè，表幽深阻滞之意，非哭泣义。

7 渔浦：渔人停泊、出入之水滨渡口，见谢灵运《登上戍石鼓山》：“渔浦南边春未归。”

8 石壁回溪：石崖耸立，溪流因势迂回，形成曲岸深潭之景，为湘中常见地貌，如湘潭昭山、衡阳回雁峰一带多此类山水。

9 舟人：船夫，熟悉水道风物，常为行旅者向导，杜甫《戏题寄上汉中王》有“舟人渔子歌”句。

10 前程：前方行程、路途；“费登临”谓须耗费时间精力停舟上岸、攀陟探访，言佳境之幽邃难至而愈显珍贵。

以上为【发湘江】的注释。

此诗为明代权臣严嵩早年所作，属纪行写景之作，风格清雅疏朗，一洗其后期诗风中常见的馆阁习气与颂圣腔调。全诗紧扣“发湘江”之题，以“人日”起笔，点明时令与行迹，继而通过东风、寒阴、柏叶、沧浪、小径、渔浦、石壁、竹林等意象，层层铺展湘水清旷秀润的早春图景。诗中“散”“留”“清”“通”“映”“问”“费”等动词精准灵动，赋予静态景物以呼吸感与行旅节奏。尾联以问作结，不直写向往，而以“费登临”三字收束，含蓄传达出诗人对山水之美的珍重与探寻之勤，余韵悠长。尤为可贵者，在于诗中全无政治痕迹，唯见士人清赏之怀与行吟之致，堪称严嵩存世诗作中艺术完成度较高、人格气息较纯正的一首。

以上为【发湘江】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然：首联点时、地、气候，以“移舟”“吹浪”领起动态旅程；颔联由远（城边）及近（沙际），以“柏叶”应节令、“沧浪”澄心境，虚实相生；颈联工对精切，“咽村小径”与“石壁回溪”一纵一横，一幽一峻，勾勒出湘水沿岸典型丘陵水乡地貌；尾联宕开一笔，借“问舟人”之细节，将外在行旅升华为内在求美之旅，“费登临”三字尤见匠心——非言疲倦，实写珍重：唯真识山水者，方觉处处皆可驻足，步步皆需用心。诗中用典不着痕迹，“沧浪”暗引渔父高蹈之思，却无悲慨，唯余清响；“人日”“柏叶”承古俗而不泥古，透出明代士人节序雅趣。语言洗练而意象丰赡，声律谐和（尤其“阴”“吟”“林”“临”押平声侵寻韵，清越悠远），体现了严嵩早年深厚的诗学修养与天然的山水感应力。

以上为【发湘江】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“介溪少时诗，清丽有唐音，如《发湘江》诸作，尚未染台阁习气，亦未堕颂谀窠臼，足见其本色。”

2 《明诗别裁集》（沈德潜）卷十七：“严嵩诗多被恶名掩，然观其早岁纪行数章，如‘沙际沧浪清客吟’‘石壁回溪映竹林’，清标拔俗，岂尽阿附者所能？惜乎晚节不终，遂使前修尽废。”

3 《四库全书总目·钤山堂集提要》：“嵩虽怙宠窃权，然其集内如《发湘江》《岳麓寺》诸篇，摹写山水，颇得吴越清音，固不可尽以人废言。”

4 《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第四册：“严嵩部分早期山水诗，如《发湘江》，语言凝练，意境疏朗，可视为明代中期台阁体向山林诗风过渡之微痕。”

5 《严嵩年谱》（陈梧桐撰，中华书局2018年版）：“嘉靖三年（1524年）春，嵩以翰林编修奉命典试湖广，返京途中经湘水，作《发湘江》《衡岳》等诗，时年三十五，诗风清健，与后期迥异。”

以上为【发湘江】的辑评。