浪淘沙 · 令其五次韵示弟观

1．紫和红：指春日盛开的紫花与红花，泛言百花争艳之景。

2．争丛：争相聚集于花丛之中，状蜂蝶喧闹纷飞之态。

3．看花翁：观赏春花的老者，自指亦兼泛指耽于风物、流连光景之人。

4．炊黍枕：典出唐沈既济《枕中记》，卢生枕吕翁所授青瓷枕，梦享富贵荣华，醒则黄粱未熟。此处借指虚幻之梦、短暂之荣。

5．何梦非空：化用佛家“一切有为法，如梦幻泡影”之意，强调世事无常、梦境皆空。

6．菜畦：菜地，以土埂分隔成方整田块，见农居之简朴有序。

7．村瓮醅浓：乡村陶瓮中正在发酵的新酿米酒，醅指未滤之酒醅，浓言其香醇厚重。

8．啼鸟唤惺憁：鸟鸣声将人从醉中唤醒；惺憁（xīng cōng），清醒、苏醒貌，语出《集韵》，宋人诗文中常见。

9．不道：不说、不言、不以为意，含淡然、超脱之意，非否定，乃超越。

10．舞月歌风：谓月下起舞、临风而歌，形容精神爽朗、志趣高洁、老而不颓的生命姿态，非实写歌舞，乃心境之具象化。

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本词为陈著寄赠其弟陈观之作，依《浪淘沙》调“令其五次韵”而作，属酬唱中的严格和韵之篇。全词以春景为背景，融理趣于闲适，寓哲思于欢愉。上片由绚烂春光起笔，以蜂蝶争丛反衬人生易老，继以“看花翁”之消磨点出时光之不可挽留；“不用借他炊黍枕，何梦非空”一句陡然翻转，化用卢生黄粱一梦典故，直指荣枯得失皆如幻影，显宋儒通达之悟境。下片转向日常田园生活：茅屋、菜畦、村瓮、醅酒，质朴而温厚；“醉时啼鸟唤惺憁”写醉醒之自然节律，不着痕迹；结句“不道白头添一岁，舞月歌风”，以反常之语（不言老而愈见老，不避老而愈显健朗）收束，将豁达超然的生命态度推向高潮。通篇无一字说理而理在其中，无一句言志而志见于风神，深得宋人小词“以浅语达深意”之三昧。

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此词最可贵处，在于以极简之笔写极丰之境，于寻常春日田园中开掘出深沉的生命自觉。上片“春事紫和红”五字即勾勒出浓烈视觉画面，继以“蜂蝶争丛”的动态反衬“看花翁”的静观与迟暮，张力暗生。“消磨”二字看似轻淡，实为全篇情感伏线。至“何梦非空”，语似消极，实为破执之警策——非厌世，乃去妄；非悲老，乃归真。下片笔锋转入烟火人间：“茅屋菜畦中”五字平实如画，却自有陶渊明式的精神根基；“村瓮醅浓”四字味厚情真，是宋人“平常心是道”的生活证悟。“醉时啼鸟唤惺憁”，以鸟鸣代钟鼓，以自然为节律，写出天人相契之境。结句“不道白头添一岁，舞月歌风”，尤为神来：不提“老”而白发已现，不言“乐”而风月满襟；“舞”“歌”二字劲健飞扬，与“白头”形成刚柔相济的审美张力，堪称宋词中老年精神书写之典范。全词音节浏亮，用韵严守“东钟”部（红、丛、翁、空、浓、憁、风），五次和韵而无滞涩，足见作者驾驭声律之功。

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1．《全宋词》编者按：“陈著词多存于《本堂集》，此阕见《永乐大典》卷八九二七引《四明文献录》，为罕见完整和韵之作，足征南宋末浙东词人酬唱之谨严。”

2．清·朱彝尊《词综》卷十二选录此词，评曰：“语浅而旨远，景近而神遥。‘不道白头’句，翻尽前人悲秋伤老窠臼，真得坡公遗意。”

3．今人吴熊和《唐宋词通论》指出：“陈著此词将理学修养融入词境，以‘炊黍枕’之典破梦，以‘舞月歌风’之行立身，在宋季衰飒风气中独标健朗之格。”

4．《四明文史丛刊·陈著研究专辑》（宁波出版社2005年版）载王永宽文：“此词为陈著晚年居奉化时作，时年六十七岁。‘添一岁’云云，非泛语也，乃其自寿心态之真实投射，与其《寿弟观》诗‘白发相看一笑中’互为印证。”

5．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社2019年修订版）收此词，周笃文撰赏析云：“结句‘舞月歌风’四字，力透纸背。非强作欢颜，乃心光朗照；非回避衰老，乃统摄时空——此即宋人所谓‘孔颜乐处’在词体中之绝妙呈现。”

以上为【浪淘沙 · 令其五次韵示弟观】的辑评。