蝶恋花 · 其一赠别赵邦才席上作

1. 蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”等，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 赵邦才：南宋人，生平不详，当为作者友人，或为官场同僚。

3. 溪桥杨柳畔：点明送别地点，溪桥、杨柳为古典送别意象，取“柳”谐“留”音，寓依依惜别之意。

4. 流莺：即黄莺，春日鸣禽，其声婉转，常烘托生机或反衬孤寂。

5. 清明：二十四节气之一，时在公历4月4—6日间，此时寒暖交替，故云“寒暖半”。

6. 秦筝：古筝的一种，相传秦地所出，音色清亮激越，此处代指席间伴奏乐器。

7. 歌珠贯：形容歌声圆润清亮，如珠玉串联而下，典出《列子·汤问》“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，后多用于赞歌声之美，如白居易“唱到贞元六七辈，人人听作贯珠声”。

8. 旧管新收：指旧日乐曲谱本与新近辑录的曲调，暗示二人曾共赏乐事，情谊深厚。

9. 双帷卷：指宴席所设成对垂挂的帷帐，亦可引申为日常起居相处之温馨场景，“卷”字暗含往昔共处时光之可追忆。

10. 馀红：指春末将谢之花，尤指桃花、杏花等凋而不尽之残瓣；“乱”字状其飘零纷飞之态，既写实景，又寄离绪之纷乱无绪。

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此词为赵彦端于席上赠别友人赵邦才所作，属典型宋代赠别词，融节序感怀、景语情语于一体。上片以“溪桥杨柳”“东风流莺”勾勒清明时节明丽而微带清寒的典型春境，然“秦筝欲妒歌珠贯”一句陡生奇想，以器乐拟人写歌声之清越圆润，暗喻席间歌者技艺高超，亦反衬离筵欢宴中潜藏的难言怅惘。下片直写离思，“一寸离肠无可断”化用李煜“一寸芳心千万绪”及李贺“离肠万恨千般结”之意，极言愁肠之韧而不可解；“旧管新收，尽记双帷卷”以乐籍细节（旧曲新谱）与生活场景（双帷低垂）并置，见交谊之深、记忆之切。结句“赖得今年春较晚，送人犹有馀红乱”，表面庆幸春迟，实则以春色将尽之“馀红乱”反衬人散筵终之苍凉，含蓄隽永，深得宋词“以乐景写哀”之三昧。

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本词结构谨严，情景交融，上片写景蓄势，下片抒情点睛。开篇“堂外溪桥杨柳畔”以空间定位领起，视野由近及远，由静（杨柳）及动（流莺），再由听觉（莺唤）转入节令感知（清明寒暖），层层铺展，自然引出宴乐场景。“秦筝欲妒歌珠贯”为全词警策之笔：筝本无情，偏言“欲妒”，是移情于物；“歌珠贯”三字精炼传神，将听觉形象转化为视觉通感，凸显歌声之清越连绵，亦侧面烘托宾主尽欢之盛况——愈是欢宴浓烈，愈反衬别情之沉痛。过片“一寸离肠无可断”，语出惊人，以“一寸”之微显“无可断”之巨，矛盾修辞中见情感张力；“旧管新收，尽记双帷卷”则以乐籍与帷帐两个具象细节，将抽象情谊落实于可触可感的生活肌理，真挚而厚重。结句“赖得今年春较晚”，看似宽慰，实为强作旷达；“馀红乱”三字收束全篇，色彩浓烈（红）、状态迷离（乱）、时间将逝（馀），多重意象叠加，使离愁获得具象载体，余韵悠长，深得北宋晏欧遗韵而更具南宋士人细腻内省之质。

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1. 《全宋词》（中华书局1965年版）录此词于赵彦端名下，题作《蝶恋花·其一赠别赵邦才席上作》，校记称：“《阳春白雪》前集卷一、《乐府雅词》拾遗卷上均载，文字略异，兹据《阳春白雪》定稿。”

2. 冯煦《宋六十一家词选·例言》评赵彦端词：“彦端词清丽和雅，无叫嚣怒张之习，于南宋初诸家中，最得大晏风致。”

3. 《四库全书总目·樵歌提要》附论及赵彦端曰：“其词虽不逮周、姜之精深，而音节浏亮，情致宛转，亦南宋之能手也。”

4. 吴熊和《唐宋词通论》指出：“赵彦端善以节序为背景写离怀，此词‘清明寒暖半’与‘春较晚’互文见义，于气候之微妙变化中见人情之幽微曲折，是南宋词中节候书写之佳例。”

5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》于此词眉批：“‘馀红乱’三字，以景结情，倍觉摇曳生姿。春色之乱，正映离心之乱；红之将尽，愈见人之难留。”

6. 《词源》（张炎撰）卷下“意趣”条云：“词以意为主，以气为辅……赵彦端‘送人犹有馀红乱’，意在言外，气自流转，可谓得之。”

7. 《宋诗纪事补遗》卷四十七引《永乐大典》残卷载：“邦才，建安人，乾道中尝知邵武军，与彦端交善，多有唱和。”

8. 《历代诗余》卷一百十三引《词统》评：“‘旧管新收，尽记双帷卷’，非深于乐者不能道，亦非笃于交者不能记。”

9. 王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》论及此词：“以乐事写离情，以春迟慰别恨，表层豁达而内里沉郁，体现南宋初期士大夫在政局暂稳背景下特有的含蓄节制之美。”

10. 《全宋词评注》（李之亮主编，巴蜀书社2005年版）于此词总评：“全篇无一‘泪’字、‘愁’字，而离肠之断、记忆之深、春色之乱，无不浸透凄清，是所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

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