西湖竹枝歌五首

1．竹枝歌：唐代起源于巴渝地区的民歌体裁，刘禹锡仿作后盛行于文人诗坛，多以七言四句为主，语言清新，善用比兴，多写爱情、风土与离思。

2．李昱：明代初期诗人，字宗表，钱塘（今浙江杭州）人，洪武间举明经，官至国子监助教，诗风清丽婉转，尤擅乐府与竹枝体，有《草阁集》传世。

3．郎未归：“郎”为古代女子对情人或丈夫的昵称；“未归”点明离别状态，奠定全诗怅惘基调。

4．青青杨柳：化用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”之意，亦承南朝乐府“柳”为留别意象之传统。

5．想郎衣：谓见柳色如染，恍若情郎旧衣之色，属通感写法，以视觉唤起触觉与记忆，极写思念之深细。

6．走马章台路：“章台”本为战国秦宫名，汉代长安有章台街，后世诗词中多借指游冶繁华、士子冶游之地（如韩翃《章台柳》），此处暗喻情郎在外流连风月、行踪不定。

7．颠狂：形容柳絮被风吹拂时纷乱飞扬之态，亦隐喻人心志浮躁、行为放纵。

8．作絮飞：以柳絮飘零无定，喻人之轻诺寡信、行止不专，语含忧惧与规劝。

9．西湖：诗题所示地理坐标，即杭州西湖，明代时已是文人荟萃、歌咏繁盛之地，竹枝歌在此地融入吴越风韵。

10．五首：本组诗共五首，此为其一，各首皆以西湖春景为背景，围绕男女相思展开，互为映照，构成完整的情感序列。

以上为【西湖竹枝歌五首】的注释。

此诗为明代诗人李昱《西湖竹枝歌五首》之一，以江南春景为背景，借竹枝词体式抒写闺中女子对远行情郎的深切思念与含蓄劝诫。全篇融情入景，以“青青杨柳”起兴，既点明时令，又暗用“柳”谐“留”之古意，寄托挽留与期盼；后两句笔锋转向对情郎的温柔警醒，“切莫颠狂作絮飞”一语双关，既状柳絮之态，更讽游子浮荡之行，于婉曲中见深情、于轻语中见筋骨，深得民歌神韵与文人诗思之妙合。

以上为【西湖竹枝歌五首】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构精严、意蕴层深。首句直陈时序与人事之反差——“春来”与“未归”对照，顿生时光流逝之叹；次句由目之所见（杨柳）转入心之所念（郎衣），物我交融，细腻入微；第三句视角陡转，由闺中遥想跃至远方行迹，“走马”二字暗藏动态张力，赋予空间距离以速度感；结句“切莫……”以祈使语气收束，柔中带刚，将绵长思念升华为郑重叮咛，使儿女私情具道德温度与人格期许。诗中“柳”字复现两次，一为实景，一为喻体，形成回环往复的声情节奏；“青青”“颠狂”等叠词与俗语入诗，保留竹枝词本色，而“章台”“絮飞”等典故化用自然无痕，体现明初文人对民歌体的雅化提升。整体可谓“以俗为雅，以浅为深”，堪称明代竹枝词典范之作。

以上为【西湖竹枝歌五首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“李宗表诗如西湖春水，清涟不激，而自有涵容。《竹枝》数章，托兴风谣，情真语淡，得中唐遗意。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“昱诗不尚险怪，惟以情胜。此首‘想郎衣’三字，看似平易，实从肺腑中剥出，非深于闺思者不能道。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初竹枝，唯李昱、杨维桢最工。昱则清婉如吴娘软语，维桢则奇崛似越客高歌。此篇‘切莫颠狂作絮飞’，语近谑而意极庄，深得风人之旨。”

4．《西湖游览志余》（田汝成）：“杭人旧传，昱尝与友泛舟苏堤，见柳絮纷飞而感赋《竹枝》，一时和者数十家，然皆不能及宗表之含蓄有味。”

5．《四库全书总目·草阁集提要》：“昱诗多西湖题咏，《竹枝》五首尤脍炙人口，其辞婉而讽微，盖欲以乐府存风教焉。”

以上为【西湖竹枝歌五首】的辑评。