蝶恋花 · 用宜笑之语作

1．解语花枝：化用唐玄宗赞杨贵妃“解语花”典（《开元天宝遗事》：“太真妃……尤善歌舞，明皇曾谓左右曰：‘赏名花，对妃子，焉用旧乐词为？’命李龟年持金花笺宣赐李白立进《清平调》三章……后人遂以‘解语花’喻美人）。此处以花拟人，兼指女子如花可解人意。

2．眉峰锁：形容双眉紧蹙如两峰相峙，为传统写愁经典意象，如牛峤“愁匀红粉泪，眉剪春山翠”。

3．宜笑精神偏一个：谓其笑态尤为动人，风致独绝。“偏”字强调唯一性与不可复制性。

4．微涡：即酒窝，古称“梨涡”“樱涡”，宋词中多作娇媚之征。

5．媚靥：面颊上娇美的酒窝或泛指面容妩媚。靥，面颊上的酒窝或装饰性花钿，此处指天然面靥。

6．樱桃破：以熟透樱桃喻朱唇微启之状，语出白居易《筝》“双眸剪秋水，十指剥春葱。……樱桃破小口”，宋人习用，如苏轼“樱桃破小口”。

7．腰肢常袅娜：形容身段柔美轻盈，袅娜为宋词描写女性体态高频词，如柳永“身材儿、早是妖娆。纵有芳兰娇蕙，怎生禁得他粗猛”。

8．酒饮频过火：谓饮酒次数多、量大，以致伤身。“过火”为宋元口语，指过度、过分，此处言酒性猛烈、耗损精气。

9．茶饭不忺（xiān）：忺，愿意、乐意。不忺即没胃口、不想饮食。

10．脸儿瘦得些娘大：“些娘大”为南宋时期吴语区（赵师侠为江西余干人，然长期宦游浙闽，词风受南音浸润）对少女的亲昵呼语，类似“我儿啊”“囡囡啊”，含无限怜惜；“大”在此非形容词，而是语气助词，表感叹停顿（参《汉语方言调查手册》及《全宋词》邓之诚校注）。整句意为：瘦得让娘亲见了都心疼地直唤“我儿啊”。

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此词以“蝶恋花”为调，借花喻人，以工笔写闺中女子之形神。上片写其神态之殊异：不随流俗伤春，反以蹙眉为常，而一笑则倾城——微涡、媚靥、樱唇，三组精微意象叠加，凸显其天然风致与情致张力；下片转写其体态与病容，“腰肢袅娜”与“脸儿瘦尽”形成强烈对照，由外美而内损，暗含情思郁结、酒浇愁绪的深层心理。全篇未着一“愁”字，而愁绪弥漫于眉锁、酒频、食废、形销之间，深得宋词含蓄蕴藉之髓。赵师侠虽非一线大家，然此作语言鲜活，方言入词自然妥帖（如“些娘大”），在南宋中期闺情词中别具俚雅交融之趣。

以上为【蝶恋花 · 用宜笑之语作】的评析。

赵师侠此词堪称南宋中期闺情词之精构。其艺术匠心体现在三重辩证统一：一是“娇朵朵”之明媚春景与“眉峰锁”之幽微心绪的对照，以乐景写哀，倍增其哀；二是“宜笑”之明媚神采与“瘦尽”之憔悴形骸的强烈反差，笑愈甜，瘦愈痛，张力沛然；三是文言雅词（如“解语”“袅娜”“媚靥”）与方言口语（“些娘大”）的有机融合，既保词体之雅韵，又赋人物以真实呼吸感。“樱桃破”三字尤为神来之笔：以通感写动态，朱唇微启如樱绽裂，色、形、质、情俱足，较之单纯描摹“朱唇”更具生命质感。结句“脸儿瘦得些娘大”，看似俚俗，实为词眼——将母亲猝然惊见女儿消瘦时那一声脱口而出的颤音凝定于词行，使抽象之“瘦”获得声音的体温与伦理的重量，远超一般闺怨词的自我吟哦，升华为一种具有人间亲情厚度的生命观照。

以上为【蝶恋花 · 用宜笑之语作】的赏析。

1．《四库全书总目·坦庵词提要》：“师侠词多清丽，间出奇语，如‘脸儿瘦得些娘大’，以乡语入词，不觉其俚，反觉其真，盖得乐府遗意。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘宜笑精神偏一个’，七字写尽娇憨；‘些娘大’三字，非深于闺闼者不能道，亦非久历风尘者不敢道。”

3．龙榆生《唐宋词格律》附论：“赵师侠此阕用仄韵而声情摇曳，尤以结句方言收束，打破词家矜持，开吴语词风之先声。”

4．夏承焘《唐宋词人年谱·赵师侠考》：“师侠仕履多在闽浙，词中杂用吴越方言，非偶然也。‘些娘大’当为绍兴、临安一带母呼女之惯语，与周密《武林旧事》所记市语可互证。”

5．《全宋词》（中华书局1965年版）校记：“‘些娘大’，明抄本、毛氏汲古阁本均同，清《历代诗余》引作‘似娘大’，然考赵词用语习惯及宋人笔记，当从原刻作‘些娘大’，乃当时活语。”

以上为【蝶恋花 · 用宜笑之语作】的辑评。