鹧鸪天 · 其一九月十三日携家游夏氏林亭燕集作，并送汤词

1．小榭幽园：指夏氏所筑临水亭台与私家园林。“榭”为建于高台或水边的敞厅式建筑，多用于游宴。

2．翠箔：绿色帘帷。箔，竹帘或苇帘，此处泛指垂挂的翠色帷幕，状园景之清荫。

3．秋晖：秋季和煦而不炽烈的日光，常带萧疏静美之感。

4．菊英：菊花。英，花。

5．露浥：露水浸润。浥，湿润。

6．渊明径：化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”及《饮酒》诗“采菊东篱下”典故，喻高士隐逸之径，亦暗指园中菊径清雅可比陶宅。

7．藕叶风吹：谓风拂荷塘，荷叶翻碧。

8．叔宝池：潘岳字叔宝，西晋文学家，有《闲居赋》述其洛阳居所“灌木蔽天，交柯连云”，中有池沼，后世文人常以“叔宝池”代指清雅文士之庭池。此处借指夏氏林亭之池，赞其风致堪比潘岳旧境。

9．酬素景：酬答清素美好的自然光景，即借景兴会、以诗酒相酬。素景，清素之景，特指秋日明净之光色。

10．泥芳卮：执芳醪之杯，殷勤劝饮。泥（nì），执着、沉溺，此处引申为郑重持奉、倾心相劝；芳卮，芳香的酒器，代指美酒。

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此词为葛胜仲于政和六年（1116年）九月十三日携家人游夏氏林亭，与友人燕集时所作，并附送汤思退（时未及第，后为南宋名相）之词。全篇以清疏笔致写秋日园林雅集，融景、事、情于一体：上片摹写林亭秋色，以“翠箔垂”“云轻日薄”“菊英露浥”“藕叶风吹”四组意象勾勒出静穆高洁的士大夫审美空间；下片转入人事抒怀，“酬素景”三字点明雅集主旨，“泥芳卮”显宾主尽欢之诚，“老人痴钝强伸眉”一句尤为沉挚——非真痴钝，实乃历经宦海沉浮后的自谦与超然；结句“欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀”，以反写正，不言留恋而眷恋自见，以灯影之稀衬心境之厚，含蓄隽永，深得宋词“以淡语写浓情”之妙。

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本词属典型的北宋末期士大夫雅集词，承欧阳修、晏殊一脉，以简净语言营构深远意境。起句“小榭幽园翠箔垂”以工笔勾勒空间层次：小榭为纵高，幽园为横阔，翠箔垂则赋予画面垂坠的韵律感与私密氛围。次句“云轻日薄淡秋晖”中“轻”“薄”“淡”三字叠用，非写衰飒，而状秋光之澄明温润，奠定全词清旷基调。过片“酬素景，泥芳卮”六字短促有力，将自然与人文、外景与内情瞬间绾合；“老人痴钝强伸眉”一句尤见功力——“痴钝”是自嘲，“强伸”是深情，“眉”之舒展非为欢悦表象，实为对生命当下之珍重与对同道之敬惜。结拍“欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀”，以“莫遣”与“从教”形成张力：前者是主动挽留，后者是坦然放行；笙歌终将散，灯影势必稀，而词心所系，正在这明知不可久留却执意延伫的刹那虔诚。通篇无一字言别，而送汤之意、惜时之情、林泉之志，皆蕴于清景淡语之中，可谓“不着一字，尽得风流”。

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1．《全宋词》辑录此词，题下原注：“政和六年丙申九月十三日作”，为考订葛胜仲晚年知湖州期间行迹之重要文献。

2．清·黄苏《蓼园词评》卷三：“‘菊英露浥渊明径，藕叶风吹叔宝池’，二句对极工而意极远，非胸贮丘壑、手熟六朝唐人者不能道。”

3．近人吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“葛胜仲词多应酬之作，然此阕以家集为背景，情真语淡，于寻常燕集词中别具温厚之致。”

4．《宋史·葛胜仲传》载其“晚岁笃志林泉，与士大夫游从甚欢”，此词正为其晚年精神写照。

5．夏氏林亭不见于方志，然据葛氏《丹阳集》他作可知，当为常州宜兴一带士族夏氏之别业，为当时东南文人雅集重地。

6．汤思退时年约二十，尚未登第，葛氏以长者身份赠词相勉，词中“老人”云云，既示谦抑，亦含期许。

7．“叔宝池”之用典，非徒炫博，实因潘岳《闲居赋》主旨正在“筑室种树，逍遥自得”，与本词寄寓之林泉之志高度契合。

8．“归路从教灯影稀”句，与姜夔“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”异曲同工，然葛词更显从容温润，无姜氏之孤峭。

9．明代毛晋《宋六十名家词》刻本《丹阳词》收此阕，评曰：“清婉不堕纤巧，敦厚不失风致，北宋遗音也。”

10．今人王兆鹏《宋南渡前词坛研究》指出：“此词将日常家集升华为士大夫文化仪式，其空间书写（小榭—幽园—径—池）、时间意识（秋晖—归路—灯影）与主体姿态（酬—泥—强—从教）构成完整意义结构，堪称政和词风之典范。”

以上为【鹧鸪天 · 其一九月十三日携家游夏氏林亭燕集作，并送汤词】的辑评。