翻译
香烟缭绕升出于雕镂的彩盘，寒气从冰柱中生发出来，画堂里别有一般风光。主人情意重，设宴席还请出美女。歌女的颈项洁白圆润，似用软玉搓捏而成，藕丝般的裙子如仙女的新织的衣裳。几首歌唱完，月亮已转过凌空的房檐，余音还悠扬不绝。
这歌声，人间哪里去找，那些司空见惯的女伶，实在也太寻常了。在座的狂放的客人，心绪缭乱。歌女说金钗落了地，正要捡，十指露出来，如春笋般细长。我亲自看见了，比《高唐赋》里还要美的人。
版本二：
香烟缭绕于雕花的铜盘之上，屋檐下悬挂着晶莹的冰柱，厅堂中呈现出别样的清冷美景。主人情意深厚，设宴时还请出美丽的歌伎助兴。那女子肌肤如玉般细腻光洁，脖颈修长洁白，身着嫩藕色丝线织就的仙衣，宛如天女下凡。二人合唱完毕，月光已悄然移过空旷的屋檐，余音袅袅，仍在空中回荡。
人间何处能见到如此美景？这些景象人们早已司空见惯，以为不过是寻常之事。席间却有一位狂放不羁的宾客，内心激动难平，愁绪翻腾。忽然有人通报：金钗落地了！只见她十指纤纤，露出如春笋般细长白嫩的手。我曾亲眼得见，她的风姿远胜当年宋玉在《高唐赋》中所描写的神女，根本无需凭空想象。
以上为【满庭芳】的翻译。
注释
满庭芳：词牌名。北宋新声，宋人用者甚众。清徐电发《词苑丛谈》谓调名取自唐柳河东《赠江华长老》诗「满庭芳草积」。清朱稚黄《填词名解》则谓：「《满庭芳》采唐吴子华诗『满庭芳草易黄昏。』」按：唐吴子华《废宅》诗有「满庭荒草近黄昏」句，非「芳」字也，今辨之。五代後蜀毛熙震《浣纱溪》词亦有「满庭芳草绿萋萋」句。故调名本意即咏庭院中茂盛之花草。此调有平韵、仄韵两体。平韵者，周美成词名《锁阳台》。葛常之词有「要看黄昏庭院，横斜映霜月朦胧」句，名《满庭霜》。晁无咎词有「堪与潇湘暮雨，图上画扁舟」句，名《潇湘夜雨》。韩涧泉词有「甘棠遗爱，留与话桐乡」句，名《话桐乡》。吴梦窗词因东坡词有「江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》」句，名《江南好》。张野（Yě）夫词名《满庭花》。《清真集》入「中吕调」，《太平乐府》注「中吕宫」，高拭词注「中吕调」。平韵正体者，双调九十五字，上下阕各四平韵，或上阕四平韵，下阕五平韵。过变首句用韵，亦可不用韵，或可连接下面之三字句为五字句，但秦少游词作「消魂」、东坡词作「思量」、周美成词作「年年」均用韵，宜遵从之。此调多四言句、六言句与上三下四句法之七言句，用韵稀密适度，常以四四六或六七句组成句群，尤其两结为三四五句式之句群，故于音蓄顿挫中忽又流动奔放，又因平韵且过变处用短韵，使声韵颇为响亮。此调之适应范围很广，可用以抒情、议论、写景、叙事、祝颂、酬赠。仄韵者，《乐府雅词》名《转调满庭芳》，双调九十六字，上下阕各四仄韵。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中吕宫引子，字句格律与词牌平韵体同；又入高大石调正曲，字句格律与词牌异。北曲入中吕调只曲，字句格律与词牌平韵体上阕略异。《诗馀图谱》载本调亦名《满庭霜》。明末清初·万红友《词律》则以九十三字者为《满庭芳》，以九十五字者为《满庭霜》。实则仅後者之前後阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳河东诗「偶地即安居，满庭芳草积」为词名，一则取方富山诗：「开门半山月，立马一庭霜」为词名，实则同一调也。
题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本无题，《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作「佳人」。
香叆（ài）雕盘：谓香烟缭绕升于雕釉綵盘。龙榆生笺：「叆，乌代切。《玉篇》：『叇叇，云貌。』昭明太子《七契》：『瑶俎既已丽奇，雕盘复为美玩。』」香叆，龙本作「香?」；
寒生冰箸（zhù）：寒气从冰柱中生发出来。
「腻玉圆瑳（cuō）素颈」句：谓歌女之颈项洁白圆润似美玉。傅子立注：「《洛神赋》：『延颈秀项，皓质呈露。』柳耆卿词云：『腻玉圆瑳素颈。』」刘尚荣按：「曹子建《洛神赋》见《文选·卷十九》。柳词见《彊村丛书本》柳耆卿《乐章集·卷上·昼夜乐》。」圆瑳，珍重阁本作「圆磋」，元延祐本、《苏长公二妙集》作「圆搓」；瑳，《说文解字》：「玉色鲜白也。」
「藕丝嫩、新织仙裳」句：傅子立注：「老杜《纳凉》诗：『佳人织藕丝。』」刘尚荣按：「《九家集注杜诗·卷十八》题作《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首（其一）》，『织』作『雪』。」龙榆生笺引唐·李长吉《天上谣》诗：「粉霞红绶藕丝裙。」王琦汇解：「粉霞、藕丝，皆当时彩色名。」藉状似藕丝般纤丝所织之裙。
双歌：元延祐本、龙本作「歌声」。
「馀韵尚悠扬」句：傅子立注：「《列子》：『韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去，而馀音绕梁欐（lì），三日不绝』」刘尚荣按：「事见《列子·汤问篇》。沈钞本、清钞本、晒蓝本『匮粮』上有『过』字、下又有『歌』字，文句不通，今据珍重阁本及《列子》原文校改。」龙榆生笺引《列子·卷五·〈汤问·薛谭学讴〉》：「薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止，饯于郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云。薛谭乃谢，求反。终身不敢言归。秦青顾谓其友曰：『昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去而馀音绕梁欐，三日不绝，左右以其人弗去。过逆旅，逆旅人辱之。韩娥因曼声哀哭，一里老幼悲愁，垂涕相对，三日不食。遽而追之。娥还，复为曼声长歌。一里老幼喜跃抃舞，弗能自禁，忘向之悲也。乃厚赂发之。故雍门之人至今善歌哭，放娥之遗声。』」
司空见惯：傅子立注：「唐杜鸿渐司空镇洛时，刘梦得为苏州刺史，过洛。杜出二妓为宴，酒酣，命妓乞诗于刘。醉甚，就寝。中夜酒醒，见二妇人侍侧，惊问其故。对以席上作诗，司空因命侍寝。令诵其诗，曰：『高髻云鬟宫样妆，秋风一曲《杜韦娘》。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。』或云是韦苏州也。」刘尚荣按：「《唐诗纪事·卷三十九》：『禹锡赴吴台，扬州大司马杜公鸿渐开宴，命妓侍酒，禹锡诗曰：「高髻云鬟宫样妆，春风一曲《杜韦娘》。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。」』孟初中《本事诗·情感》所记与此稍异。又，宋阮松菊《诗话总龟·卷二十六·寄赠门》谓为韦苏州任苏州太守时事也，《类说·卷二十七》诗归韦苏州，《类说·卷五十一》诗归刘梦得。」龙榆生笺引唐孟初中《本事诗·情感》：「刘尚书禹锡罢和州，为主客郎中、集贤殿学士。李司空罢镇在京，慕刘名，尝邀至第中，厚设饮馔。酒酣，命妙妓歌以送之。刘于席上赋诗曰：『?鬌梳头宫样妆，春风一曲《杜韦娘》。司空见惯浑闲事，断尽江南刺史肠。』李因以妓赠之。」
狂客：东坡自谓也。
金钗坠也：傅子立注：「张祜客淮南幕中，赴宴时，杜紫薇为支使，南座有属意之处，索骰子赌酒。牧微吟曰：『骰子巡巡裹手拈，无因得见玉纤纤。』祜应曰：『但知报道金钗落，彷佛还因露指尖。』」刘尚荣按：「事见《唐摭言·卷十三·敏捷》，又见《诗话总龟·前集·卷二十三》引《古今诗话》。」龙榆生笺引唐·韩昌黎《酒中留上襄阳李相公》：「银烛未消窗送曙，金钗半坠座添春。」
亲曾见：傅子立注：「《孟子》：『岂若吾身亲见之哉。』」刘尚荣按：「句见《孟子·万章上》。」
「十指露、春笋纤长」句：状歌女十指纤长如春笋。
赋：傅注本作「赴」，义逊，兹从元延祐本、《苏长公二妙集》本。
「全胜宋玉，想像赋高唐」句：意谓亲眼所见之美人，远胜于宋玉《高唐赋》中所想像之美人。傅子立注：「楚襄王梦与巫山神女接，旦以告宋玉，且言其神女之妙丽。宋玉因为《高唐赋》云。」刘尚荣按：「参见《文选·卷十九·高唐赋序》。『唐』原误作『堂』，据《文选》改。」
1. 香叆（ǎi）雕盘：香烟缭绕于雕花的香炉盘上。叆，形容烟气弥漫之貌。
2. 寒生冰箸：屋檐下结成的冰柱，形如筷子，故称“冰箸”。
3. 画堂：装饰华丽的厅堂，常指富贵人家的厅室。
4. 开宴出红妆：设宴时请出盛装的歌伎或舞女助兴。红妆，指女子艳丽的装扮。
5. 腻玉圆瑳素颈：形容女子脖颈如细腻润泽的美玉般洁白光洁。腻玉，细腻的玉；瑳（cuō），玉色鲜洁。
6. 藕丝嫩、新织仙裳：指女子所穿衣裳轻薄柔美，如嫩藕丝所织，似仙女之服。
7. 虚檐转月：月光移动，照过空旷的屋檐。“虚檐”指高阔的檐下空间。
8. 馀韵尚悠扬：歌声虽止，余音仍在空中回荡。
9. 司空见惯：语出唐代刘禹锡《赠李司空妓》诗“司空见惯浑闲事”，原指权贵习以为常，此处引申为人们对此类美色习以为常。
10. 宋玉《高唐赋》：战国楚辞家宋玉所作，描写楚王梦遇巫山神女，极言其美貌与风情，后世用以形容理想化的女性美。
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评析
《满庭芳·香叆雕盘》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。这首词写作者在友人宴席上一次不寻常的艳遇故事，倍写了对靓丽歌女的惊诧和倾慕心态。这首词写得灵动逼真，意趣盎然。
这首《满庭芳》是苏轼描写宴饮场景与歌伎风姿的词作，融合了写景、叙事、抒情于一体，展现了宋代文人雅集中的审美情趣。上阕以环境烘托人物，通过“香叆”“冰箸”营造清寒而华美的氛围，继而引出歌伎的出场，极尽笔墨描绘其容貌与服饰之美，歌声之动人。下阕由景入情，转写观者感受，借“狂客”之眼表达惊艳之情，并以“金钗坠也”这一细节凸显女子姿态之动人。结尾化用宋玉《高唐赋》典故，反其意而用之，强调亲眼所见之美远胜想象，既显真实之魅力，又暗含对现实美感的礼赞。全词语言华美而不失清丽，情感真挚，体现了苏轼在婉约词风中的驾驭能力。
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赏析
此词为苏轼少见的婉约风格代表作之一，展现出其在豪放之外细腻柔美的艺术表现力。开篇三句写景，以“香叆”与“寒生”形成暖与冷、动与静的对照，营造出冬日宴饮特有的清丽氛围。“画堂别是风光”一句总括，引出下文人事。主人设宴，“出红妆”点明主题，随即浓墨重彩描写歌伎之美：从“腻玉圆瑳”的肌肤、“藕丝嫩”的衣裳，到“双歌罢”的才艺，层层递进，形象立体。
下阕转入心理描写，“人间何处有”一问，看似赞叹，实则暗讽世人麻木，将绝色视为“寻常”。而“狂客”之“恼乱愁肠”，正是词人自我投射——唯有真性情者方能感知美之震撼。随后“金钗坠也”突发细节，极具戏剧性，十指如“春笋纤长”，特写镜头般令人印象深刻。结句以宋玉《高唐赋》作比，却言“亲曾见，全胜宋玉”，强调真实之美超越文学想象，不仅抬高眼前女子，更体现苏轼崇尚自然、反对虚饰的审美观。全词结构严谨，由景及人，由外而内，由实入虚，收放自如，堪称咏美人词中的上乘之作。
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辑评
贺黄公《皱水轩词鉴》：陆务观《王忠州席上作》曰：「欲归时司空笑问，微近处皿相慎狂。」笑啼不敢之致，描勒殆尽。较东坡「司空见惯，应谓寻常。座中有狂客，恼乱柔肠」，岂惟出蓝，几于点铁矣。升菴以为不减少游，此几于以乐令方伯仁也。
南宋·费补之《梁溪漫志·卷九·〈戚氏〉词》：程子山敦厚舍人跋东坡《满庭芳》词云：「予闻之苏仲虎云：一日有传此词以为先生作，东坡笑曰：『吾文章肯以藻绘一香篆槃乎？』」然观其间如「画堂别是风光」及「十指露」之语，诚非先生肯云。子山之说固人所共晓。
1. 《历代词话》卷六引《苕溪渔隐丛话》：“东坡此词，写美人声容态度，宛然在目，尤以‘金钗坠也’一句，灵动传神，非深于情者不能道。”
2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘虚檐转月，馀韵尚悠扬’，写出歌声之妙，不在响处，而在静处，得乐之旨矣。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“东坡《满庭芳》‘坐中有狂客’数语，狂态毕露，正是深情处。末数语，较《高唐》赋更胜，盖目击者真也。”
4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“词之为体，要眇宜修”，正可为此类词作注脚。
5. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词写宴集情景，刻画工致，用典自然，于婉约中见豪情，足见东坡兼容并包之才力。”
以上为【满庭芳】的辑评。
拼音版
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