观舞妓

1. 朔音：北方的乐声，泛指边地或悲凉的音乐。

2. 嘒管：形容管乐器声音细而悲切。“嘒”原指星光微小，引申为声音清细凄厉。

3. 瑶踏：美玉般的舞步，比喻舞妓脚步轻盈优美。瑶，美玉，此处代指高贵美好的事物。

4. 总袖：整理衣袖，此处指舞妓抬袖起舞的动作。“总”通“摠”，有收束、扬起之意。

5. 听破：听到曲终。“破”指乐曲的终结部分，唐时大曲多分段，“破”常为末段。

6. 含颦：皱眉，流露忧愁之态。颦，皱眉。

7. 凝腰：形容舞妓腰部姿态凝定而柔美，突出其舞姿控制力与美感。

8. 倚风软：随风轻摆，柔软无力，极言体态之娇柔。

9. 花题：头上的花饰，即花冠。“题”指额头、前额，此处代指头部装饰。

10. 朱弦：红色丝弦，指代琴瑟等弦乐器，象征音乐凄紧动人；“琼树”喻美人姿容秀美如玉树临风。

以上为【观舞妓】的注释。

《观舞妓》是唐代诗人温庭筠创作的一首五言律诗，描绘了观看舞妓表演时的情景与情感体验。全诗以细腻笔触刻画舞妓的姿态、神情与音乐氛围，融合视听之感，营造出哀婉动人的意境。诗中“朔音”“朱弦”写乐声之悲，“瑶踏”“凝腰”绘舞姿之柔，通过“增怨”“含颦”传达内心情绪，使舞妓形象不仅美丽，更富有哀愁气质。温庭筠擅长以华美辞藻表现幽微情感，此诗亦体现其典型风格：词丽情深，含蓄蕴藉。整体上，诗歌并未直述观者感受，而是借景物与动作传递情绪，达到“不著一字，尽得风流”的艺术效果。

以上为【观舞妓】的评析。

本诗以“观舞妓”为题，实则重在抒情而非叙事。开篇“朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘”即从听觉与视觉双重视角切入：北地悲音配以清越管乐，奠定全诗哀婉基调；而“瑶踏”一词将舞步比作美玉落地，既显高贵，又带空灵之美。“动芳尘”三字更添动感与香气氤氲之感，使画面立体生动。

颔联“总袖时增怨，听破复含颦”转写舞妓神情，由外而内。抬袖本为舞姿常态，却“增怨”，暗示其内心积郁；曲终而“含颦”，说明哀情未散，反深入骨髓。此处以动作写情，含蓄深沉。

颈联“凝腰倚风软，花题照锦春”再写形貌：细腰凝立，似弱不禁风，极具楚腰纤细之美；花冠灿烂，映照春日锦绣，色彩明丽，与前文悲音形成张力——外在繁华愈盛，内在哀愁愈显。

尾联“朱弦固凄紧，琼树亦迷人”总结全篇：乐声本已凄厉紧迫，而舞者之美更令人心醉神迷。一个“固”字点出音乐之悲本难承受，一个“亦”字则道出美色同样具有摄魂之力。二者叠加，构成复杂审美体验：赏心悦目之中夹杂哀感顽艳。

全诗对仗工整，意象精美，音律和谐，充分展现温庭筠作为“花间派”鼻祖的艺术特色：重感官描写，尚绮丽辞藻，情感隐而不发，韵味悠长。虽题为“观舞妓”，实则借舞写情，托物寓怀，或寄身世之感，或抒人生之叹，耐人寻味。

以上为【观舞妓】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百七十九收录此诗，题作《观舞妓》，未附评语。

2. 清·纪昀评温庭筠诗：“词旨清华，格律严密，晚唐自属第一。”（《四库全书总目·集部·别集类》）虽非专评此诗，但可佐证其艺术地位。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》谓温诗“以丽语写哀情，愈觉其哀”，适用于本诗中“花题照锦春”与“听破复含颦”之对照。

4. 当代学者刘学锴《温庭筠诗词选》指出：“温诗善融音乐、色彩、姿态于一体，营造多层次审美空间”，此诗正体现其综合艺术表现力。

5. 《唐诗鉴赏辞典》未单独收录此诗，但在论述温庭筠乐舞题材作品时，提及此类诗“重在氛围渲染与心理暗示，非单纯描摹技艺”。

以上为【观舞妓】的辑评。