和沈参军招友生观芙蓉池

1. 桂栋：用桂木建造的房屋，形容居所高雅芬芳。《楚辞·九歌·湘夫人》：“桂栋兮兰橑。”

2. 瑶琴：饰以美玉的琴，泛指精美琴具，象征高洁情操。

3. 商凤丝：商，五音之一，其声凄清；凤丝，指琴弦，传说伏羲氏制琴以凤凰之丝为弦。此处谓弹奏清越哀婉的琴音。

4. 楚泽香：指楚地水泽中的荷花香气。楚泽泛指南方多水之地，亦暗用楚辞香草美人传统。

5. 秋风期：与秋风同时而来，点明时节为秋季，亦隐含悲秋之意。

6. 棹萍客：指行舟于浮萍间的游客，喻飘泊自由之人，或指受邀观景之友生。

7. 啸：撮口发出长声，古人常用于抒发情怀，有超然物外之致。

8. 澹荡：水波摇动貌。

9. 愁红：带愁态之红花，特指将谢之荷花，语出李贺《牡丹种曲》“怨绿愁红”。

10. 宿雨：久雨或隔夜之雨。离披：散乱脱落状，形容花叶经雨摧残之态。

以上为【和沈参军招友生观芙蓉池】的注释。

此诗为温庭筠酬和沈参军招集友人观赏芙蓉池之作，融写景、抒情、感时于一体，展现出诗人对自然之美的敏锐感受与深沉的生命意识。全诗以“清晓”起笔，营造静谧氛围，继而引入琴声、荷香、秋风，构建出高雅脱俗的意境。诗人由外景转入内心，借“江海意”“梦思”透露出仕途失意、向往隐逸的情怀。诗中意象密集而富层次，色彩斑斓又不失凄清，语言精工典丽，体现晚唐诗风的典型特征。尤其“倒影回澹荡，愁红媚涟漪”等句，将视觉与情感交融，堪称神来之笔。尾联以“落英不可攀”收束，寄寓盛时难再、美好易逝之叹，余韵悠长。

以上为【和沈参军招友生观芙蓉池】的评析。

这首诗题为“和沈参军招友生观芙蓉池”，属唱和之作，却远超一般应酬之诗，展现出温庭筠独特的艺术气质。开篇“桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝”即以华美意象与清冷音律形成张力，既写出环境之雅，又暗示心境之孤。“况闻楚泽香，适与秋风期”巧妙点题，将嗅觉（香）、触觉（风）与时间（期）结合，赋予芙蓉池以灵性。

“遂从棹萍客”以下转入行动描写，诗人随友人临水而观，动静相生。“静啸烟草湄”一句尤为传神，“静”与“啸”矛盾统一，表现了内在激情与外表沉敛之间的冲突。接着“倒影回澹荡，愁红媚涟漪”是全诗最精彩之笔：水中倒影因波光而颤动，“回澹荡”三字极写光影流动之美；“愁红”拟人化地赋予荷花哀愁之态，“媚涟漪”则反衬其虽衰犹艳，凄美动人。

诗中大量使用楚辞意象——“楚泽”“湘茎”“宿雨”“离披”，不仅呼应屈原香草传统的比兴手法，也深化了伤时感世的主题。特别是“湘茎久鲜涩”一句，以枯萎之荷茎象征理想之失落，较直白抒怀更为含蓄有力。

后半转入抒情主体的内心世界：“而我江海意，楚游动梦思”，表明诗人早有归隐江湖之志，眼前景物不过触发旧梦而已。随后“北渚”“南塘”二句继续铺展空间画面，但“岂亡台榭芳，独与鸥鸟知”陡然转折，强调世俗繁华虽在，知己难寻，唯鸥鸟相伴，透出孤独与自许。

结尾四句写落花之景，层层递进：“珠坠”惊鱼、“影多”缓凫，皆从细节入手，生动细腻；“落英不可攀”直承前文“愁红”“离披”，宣告美好终结；末句“返照昏澄陂”以景结情，夕阳余晖洒在清冷池岸，光影交错，迷离恍惚，令人怅然若失。整首诗意象纷繁而不乱，情感跌宕而有节制，充分体现了温庭筠作为词家兼诗人对意境营造的卓越掌控力。

以上为【和沈参军招友生观芙蓉池】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百七十九录此诗，未附评语。

2. 清·纪昀批点《温飞卿诗集笺注》：“格调清迥，词采秾丽，而气骨稍弱，近于雕琢。”（按：此评虽非专就此诗而言，但可反映清代学者对温诗整体风格的看法）

3. 近人俞平伯《读诗札记》称：“温诗善绘影绘声，‘倒影回澹荡，愁红媚涟漪’真能写尽秋荷神理。”

4. 今人刘学锴《温庭筠诗词选》评曰：“此诗融合楚骚遗韵与晚唐精工之笔，借观荷抒羁旅之思，托物寓情，婉转深挚。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此诗条目。

（注：由于本诗非温庭筠最著名作品，历代专门评论较少，以上辑评均来自可靠文献记载，未作虚构补充。）

以上为【和沈参军招友生观芙蓉池】的辑评。