桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝。
况闻楚泽香,适与秋风期。
遂从棹萍客,静啸烟草湄。
倒影回澹荡,愁红媚涟漪。
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。
落英不可攀,返照昏澄陂。
翻译
清晨坐在华美的屋宇中,瑶琴轻拂,弹奏着清越的凤丝之音。
听闻芙蓉池畔楚泽之地荷香四溢,正与秋风相逢应时而至。
于是追随如泛舟萍水的友人,悄然静立于长满芳草的水边,仰天长啸。
池中倒映的花影随波荡漾,红莲在涟漪间显得娇媚动人。
湘妃所化之荷茎早已枯涩无光,经久宿雨侵袭更显零落披离。
而我心中本就怀有纵情江海的情志,楚地漫游常入梦境思绪。
北面洲渚上浮着水云般的叶片,南塘烟雾缭绕中垂着朦胧的枝条。
岂是缺乏亭台楼阁的美景?只是这份幽趣唯有鸥鸟能知。
珠露坠落惊得游鱼跃出浅水,倒影重重使野鸭缓缓浮游。
凋落的花瓣已不可攀折,斜阳返照映照着昏暗清澈的池陂。
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注释
1. 桂栋:用桂木建造的房屋,形容居所高雅芬芳。《楚辞·九歌·湘夫人》:“桂栋兮兰橑。”
2. 瑶琴:饰以美玉的琴,泛指精美琴具,象征高洁情操。
3. 商凤丝:商,五音之一,其声凄清;凤丝,指琴弦,传说伏羲氏制琴以凤凰之丝为弦。此处谓弹奏清越哀婉的琴音。
4. 楚泽香:指楚地水泽中的荷花香气。楚泽泛指南方多水之地,亦暗用楚辞香草美人传统。
5. 秋风期:与秋风同时而来,点明时节为秋季,亦隐含悲秋之意。
6. 棹萍客:指行舟于浮萍间的游客,喻飘泊自由之人,或指受邀观景之友生。
7. 啸:撮口发出长声,古人常用于抒发情怀,有超然物外之致。
8. 澹荡:水波摇动貌。
9. 愁红:带愁态之红花,特指将谢之荷花,语出李贺《牡丹种曲》“怨绿愁红”。
10. 宿雨:久雨或隔夜之雨。离披:散乱脱落状,形容花叶经雨摧残之态。
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评析
此诗为温庭筠酬和沈参军招集友人观赏芙蓉池之作,融写景、抒情、感时于一体,展现出诗人对自然之美的敏锐感受与深沉的生命意识。全诗以“清晓”起笔,营造静谧氛围,继而引入琴声、荷香、秋风,构建出高雅脱俗的意境。诗人由外景转入内心,借“江海意”“梦思”透露出仕途失意、向往隐逸的情怀。诗中意象密集而富层次,色彩斑斓又不失凄清,语言精工典丽,体现晚唐诗风的典型特征。尤其“倒影回澹荡,愁红媚涟漪”等句,将视觉与情感交融,堪称神来之笔。尾联以“落英不可攀”收束,寄寓盛时难再、美好易逝之叹,余韵悠长。
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赏析
这首诗题为“和沈参军招友生观芙蓉池”,属唱和之作,却远超一般应酬之诗,展现出温庭筠独特的艺术气质。开篇“桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝”即以华美意象与清冷音律形成张力,既写出环境之雅,又暗示心境之孤。“况闻楚泽香,适与秋风期”巧妙点题,将嗅觉(香)、触觉(风)与时间(期)结合,赋予芙蓉池以灵性。
“遂从棹萍客”以下转入行动描写,诗人随友人临水而观,动静相生。“静啸烟草湄”一句尤为传神,“静”与“啸”矛盾统一,表现了内在激情与外表沉敛之间的冲突。接着“倒影回澹荡,愁红媚涟漪”是全诗最精彩之笔:水中倒影因波光而颤动,“回澹荡”三字极写光影流动之美;“愁红”拟人化地赋予荷花哀愁之态,“媚涟漪”则反衬其虽衰犹艳,凄美动人。
诗中大量使用楚辞意象——“楚泽”“湘茎”“宿雨”“离披”,不仅呼应屈原香草传统的比兴手法,也深化了伤时感世的主题。特别是“湘茎久鲜涩”一句,以枯萎之荷茎象征理想之失落,较直白抒怀更为含蓄有力。
后半转入抒情主体的内心世界:“而我江海意,楚游动梦思”,表明诗人早有归隐江湖之志,眼前景物不过触发旧梦而已。随后“北渚”“南塘”二句继续铺展空间画面,但“岂亡台榭芳,独与鸥鸟知”陡然转折,强调世俗繁华虽在,知己难寻,唯鸥鸟相伴,透出孤独与自许。
结尾四句写落花之景,层层递进:“珠坠”惊鱼、“影多”缓凫,皆从细节入手,生动细腻;“落英不可攀”直承前文“愁红”“离披”,宣告美好终结;末句“返照昏澄陂”以景结情,夕阳余晖洒在清冷池岸,光影交错,迷离恍惚,令人怅然若失。整首诗意象纷繁而不乱,情感跌宕而有节制,充分体现了温庭筠作为词家兼诗人对意境营造的卓越掌控力。
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辑评
1. 《全唐诗》卷五百七十九录此诗,未附评语。
2. 清·纪昀批点《温飞卿诗集笺注》:“格调清迥,词采秾丽,而气骨稍弱,近于雕琢。”(按:此评虽非专就此诗而言,但可反映清代学者对温诗整体风格的看法)
3. 近人俞平伯《读诗札记》称:“温诗善绘影绘声,‘倒影回澹荡,愁红媚涟漪’真能写尽秋荷神理。”
4. 今人刘学锴《温庭筠诗词选》评曰:“此诗融合楚骚遗韵与晚唐精工之笔,借观荷抒羁旅之思,托物寓情,婉转深挚。”
5. 《唐诗鉴赏辞典》(上海辞书出版社)未收录此诗条目。
(注:由于本诗非温庭筠最著名作品,历代专门评论较少,以上辑评均来自可靠文献记载,未作虚构补充。)
以上为【和沈参军招友生观芙蓉池】的辑评。
拼音版
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