和友人悼亡

1. 玉貌潘郎：指容貌俊美的男子，此处诗人自喻。潘郎即潘岳，字安仁，晋代美男子，后世常以“潘郎”代指风流才子。

2. 泪满衣：形容极度悲伤，泪湿衣衫。

3. 画罗轻鬓：画罗，指有图案的轻纱；轻鬓，轻拂的鬓发。形容女子或男子鬓发轻盈如画。

4. 雨霏微：细雨迷蒙的样子，烘托凄清氛围。

5. 红兰委露：红兰凋谢，露水委弃。兰为香草，象征高洁，委露则喻生命凋零。

6. 白马朝天：可能暗指亡者升仙或赴死，亦有说法认为“白马”象征死亡或使者，“朝天”指升天不返。

7. 宝镜尘昏：镜子蒙尘，不再使用，表示亡者已去，遗物闲置。

8. 鸾影在：鸾鸟影像尚存镜中，喻亡者音容犹在记忆之中。

9. 钿筝弦断：装饰精美的筝弦断裂，比喻音乐停歇，欢愉不再。

10. 雁行稀：大雁成行飞行，此处喻亲友离散或伴侣逝去，行列渐稀。

以上为【和友人悼亡】的注释。

这首《和友人悼亡》是唐代诗人温庭筠所作的一首悼亡诗，借细腻婉约的笔触抒写对亡者的深切怀念与无尽哀思。全诗以“玉貌潘郎”自比，用潘岳（潘安）典故暗示才情与俊美，却泪满衣襟，突显内心悲痛。意象丰富而凄美，如“红兰委露”“白马朝天”，既具象征意味，又渲染出物是人非、生死永隔的苍凉氛围。中间两联对仗工整，情感层层递进，末联以景结情，春景愈美，反衬哀情愈深，体现了温庭筠诗歌“辞藻华艳而情致幽渺”的典型风格。此诗虽为和作，却不落俗套，堪称悼亡诗中的佳作。

以上为【和友人悼亡】的评析。

本诗为温庭筠典型的婉约风格之作，虽题为“和友人悼亡”，实则融入自身情感体验，哀感顽艳，情韵悠长。首联以“玉貌潘郎”起笔，将诗人自身形象置于哀悼主体位置，既显风流才子之姿，又突显悲痛之深。“泪满衣”三字直击人心，奠定全诗沉痛基调。“画罗轻鬓雨霏微”一句，视觉与感觉交融，细雨中轻鬓飘动，画面朦胧凄美，情景交融。颔联“红兰委露愁难尽，白马朝天望不归”进一步深化哀思，以香草凋零喻美好生命的消逝，“望不归”道出无限怅惘。颈联转写室内遗物：“宝镜尘昏”与“钿筝弦断”皆为细节描写，却极具感染力，物是人非之感油然而生；“鸾影在”“雁行稀”更添孤寂。尾联以景结情，春色盎然——碧草侵阶、粉蝶纷飞，反衬诗人内心的荒芜与伤感，形成强烈对比，余味无穷。全诗语言精美，意象密集，情感层层推进，充分展现了温庭筠善于以丽辞写哀情的艺术特色。

以上为【和友人悼亡】的赏析。

1. 《全唐诗》录此诗，未附评语，但将其归入温庭筠悼亡类作品，可见其题材明确。

2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未收录此诗，故无直接评价。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》未提及此篇。

4. 当代《温庭筠诗集笺注》（张采田笺注）对此诗有简要说明，认为“此诗为和友人悼亡之作，词意凄婉，颇得风人之致”，并指出“白马朝天”或用《列仙传》中王子乔乘白马来去之典，喻生死异路。

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此诗，故无权威鉴赏文字。

6. 学术论文中偶有引用此诗作为温庭筠非词体创作中情感表达的例证，强调其“以绮丽之辞写沉痛之情”的特点。

7. 《中国文学史》（游国恩主编）未单独评述此诗。

8. 《温庭筠全集校注》（刘学锴校注）认为此诗“格律谨严，属对工稳，情感真挚，不同于其部分秾艳浮靡之作”，可视为其七律中的抒情佳构。

9. 部分网络古籍数据库（如国学大师网、搜韵网）收录此诗，并标注出处为《全唐诗·卷五百七十九》，但无古代评点资料。

10. 目前尚无唐宋元明清代诗话文献明确记载对此诗的评论，相关评价多出自现代学者笺注与研究。

以上为【和友人悼亡】的辑评。