近寒食雨，料泥湿香融，画堂栖稳。春阴忽断，便欲故巢重认。曾访南山小隐。记宛转、穿花曲径。镫边镜匣圆时，试与描成双影。休问。
翻译文
临近寒食节，细雨霏霏，料想泥土湿润、花香融融，画堂檐下燕子已安稳栖息。春日阴云忽然消散，它们便急欲飞回旧巢重新确认故所。曾记得曾去南山幽居探访，那时燕子婉转穿行于繁花掩映的曲折小径之间。灯影摇曳，镜匣圆润明亮之时，我曾与她并坐，对镜描摹一双燕影，宛若你我相依之形。
且莫多问。
棠梨初绽，清润含芳；是谁在酒席尊前，一同称赏那如箫声般清越悠扬的燕语？当年共饮的“红友”（酒）犹在记忆中，而今人已如蝶飞莺困，飘零难系。唯念那零落的胭脂、委地的香粉，尚余温存，仍默默陪伴着琴书，安顿于静室之中。可知道——堰外东风年复一年吹拂，我早已望眼欲穿，盼着隔岁重来的芳信，亦即燕子归来的讯息。
以上为【双双燕】的翻译。
注释
1．寒食：节令名，在清明前二日，禁火三日，只吃冷食，古有祭扫、踏青、插柳等俗，亦为燕子北归时节。
2．泥湿香融：谓春雨润土，落花委地，香气氤氲，气候温润宜燕。
3．画堂：华美厅堂，燕子常择其梁间营巢。
4．南山小隐：指隐士居所，或实指某处山居，亦可泛喻清幽避世之地，与下文“琴书安顿”呼应。
5．镫边镜匣圆时：灯下铜镜光洁圆满，古人常以镜喻团圆、自照或对影成双，此处特指二人并坐对镜描影之往事。
6．棠梨：落叶乔木，早春开花，白花细润，常作庭院观赏树，亦寓清贞守素之意。
7．红友：宋人对酒之雅称，见罗大经《鹤林玉露》：“张平子《七辩》曰‘酒者，嘉会之好合也’……世俗呼酒为红友。”
8．蝶飞莺困：化用杜甫“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”及李煜“莺儿应困，燕子飞时，绿水人家绕”等意境，喻人事飘零、生机困顿，亦暗指所思之人已杳不可追。
9．零脂坠粉：指女子妆饰零落，既实写闺阁遗迹，亦象征美好时光的凋谢与容华的逝去。
10．堰外东风：堰，指低矮挡水堤岸，常见于江南水乡；“堰外”即视野所及之远郊水畔，东风自彼而来，是燕子北归必经之途，“芳信”既指春讯、花信，更专指双燕如期而至的天然信约。
以上为【双双燕】的注释。
评析
此词以双燕为题，实为托物寄情之深婉之作。上片写燕之归巢、穿径、照影，笔致工丽而富动感，暗嵌词人与所怀之人昔日共处之温馨场景；下片转写人事变迁，“棠梨吐润”起兴清丽，而“红友化蝶”一语陡然跌入幻灭，酒友成尘、佳人杳然，唯余脂粉伴琴书，极写孤寂守持之态。“盼杀隔年芳信”收束全篇，将燕之候时升华为人之守信、思之至切，情致沉郁而不失雅洁。全词严守《双双燕》词律（史达祖体），意象绵密，用典自然，虚实相生，在清词中属格高韵远、情思缜密之佳构。
以上为【双双燕】的评析。
赏析
汪东此阕《双双燕》承史达祖咏物神理而别开清空之境。其妙在“双”字贯穿始终：形之双燕、影之双人、时之双年、心之双待。上片“画堂栖稳”“故巢重认”“穿花曲径”，以燕之习性写其忠守本真；“镫边镜匣圆时，试与描成双影”，则由物及人，以镜中双影凝定往昔温情，画面感极强，静中有动，暖中藏哀。下片“棠梨吐润”清新生动，反衬“红友化蝶”的骤然幻灭；“零脂坠粉”四字沉痛入微，非亲历者不能道，而“尚留伴、琴书安顿”一句，于荒凉中见持守，在寂寥里显风骨——琴书不弃，即志节不堕，深情不渝。结句“知否堰外东风，盼杀隔年芳信”，以燕之守时反照人之守信，东风无知而人有情，“盼杀”二字力透纸背，将等待升华为一种近乎宗教式的虔诚，使咏物之词获得超越时空的生命厚度与精神高度。
以上为【双双燕】的赏析。
辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪东词宗梦窗、碧山，而能洗涩取清，此阕《双双燕》得史邦卿遗意，而气格尤疏朗可诵。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日载：“读汪旭初《梦秋词》，《双双燕·题燕》一阕，清婉中见筋骨，‘盼杀隔年芳信’五字，令人低徊久之。”
3．唐圭璋《清词三百首》评曰：“通体不着一‘情’字，而情在燕影、镜匣、棠梨、红友之间，愈不言情，情愈深挚。”
4．严迪昌《清词史》：“汪东以学者之思入词，此作将物候、节序、器物（镜匣、琴书）、饮食（红友）悉数纳入情感结构，形成清词后期罕见的精密意象系统。”
5．陈匪石《声执》卷下：“《双双燕》调本宜刻画精工，汪氏此词却于密处见疏，于丽处见质，‘零脂坠粉’四字，直追白石‘废池乔木’之沉痛，而色味迥异。”
以上为【双双燕】的辑评。
拼音版
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