蘸水垂杨，漫天丝柳，千条万绪楼头。正图冰清浅，斜靠帘钩。拟把玉容重整，才匀面、怊怅还休。恹恹甚，今春三月，忒似深秋。堪羞。
翻译
凤凰台上的箫声仿佛追忆往昔，如同李清照词中的哀婉情思。岸边垂杨蘸着水面，漫天飞舞的柳丝千条万绪，飘拂在楼头。正当春水初解、冰面尚薄之际，我斜倚帘钩，心事重重。本想重新整理容颜，刚匀好妆面，却又因惆怅而作罢。精神萎靡，今年三月的春光，竟感觉比深秋还要萧索凄凉。实在令人羞惭——青春年华纵然美好，怎奈旧日情怀已然改变，往事终究无法挽留。唯有梁间飞动的燕子，像玉剪般穿梭，似在劝我登楼远望。然而帘幕朦胧未卷，远山之外，我已不忍凝视。不过如此罢了：潇潇春雨纷纷落下，点点滴滴，都是离别的愁绪。
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注释
1 蘸水垂杨：柳枝轻触水面，状如蘸笔，形容柳条柔长低垂。
2 漫天丝柳：满天飘舞的柳絮或细长柳条，喻纷乱思绪。
3 千条万绪：双关，既指柳条繁多，亦喻愁思纷杂。
4 图冰清浅：指初春河冰将融未融，水面清澈而薄冰犹存。
5 斜靠帘钩：倚靠着卷帘的钩子，暗示慵懒寂寞之态。
6 玉容：美丽的容颜，此处指自己的妆容。
7 怊怅：同“惆怅”，失意伤感之意。
8 恹恹甚：精神不振的样子。
9 韶华：美好的时光，多指青春年华。
10 玉剪：比喻燕子的双尾，因其分叉如剪刀，故称。
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评析
此词为陈维崧和李清照《凤凰台上忆吹箫》之作，情感沉郁，意境苍凉，借春景抒写深重的离愁与人生易逝之感。全词以“垂杨”“丝柳”起兴，描绘春日景象，却反衬内心悲凉，形成强烈对比。词中“今春三月，忒似深秋”一句尤为警策，将主观情绪投射于自然节令，凸显心境之黯淡。结构上由景入情，层层递进，从外在妆容的整理到内心的挣扎，再到对往事的追念与现实的逃避，情感脉络清晰。末以“潇潇春雨，点点离愁”收束，情景交融，余韵悠长。整体风格近于李清照婉约一路，但更添几分士人沧桑之慨，体现了清初词人对南渡词风的继承与发展。
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赏析
这首词题为“和漱玉词”，明确指向李清照（号易安居士，其词集名《漱玉词》）的同调词作，属典型的拟古唱和之作。陈维崧作为阳羡词派领袖，虽以豪放见长，然此词却展现出其深婉细腻的一面。开篇以“蘸水垂杨”“漫天丝柳”勾勒出一幅春意盎然的画面，但随即用“千条万绪”点出柳中有愁，景语皆情语也。接着通过“斜靠帘钩”“拟把玉容重整”等细节描写女子情态，刻画其欲整仪容以自持，终因内心悲苦而“怊怅还休”的心理过程，极具张力。“今春三月，忒似深秋”一句，打破常规感知，以主观情感扭曲客观时序，极写哀痛之深，堪比李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”之妙。下片直抒胸臆，“韶华纵好，奈旧情已换”道尽物是人非之叹。燕子劝登楼，实为自我挣扎之投影；帘押未卷，青山不望，则是刻意回避现实的写照。结句“潇潇春雨，点点离愁”化虚为实，将无形之愁付诸有声之雨，意境空灵而沉重。全词语言清丽，音律谐美，情感层层推进，既有女性视角的柔婉，又含士人怀旧的沉郁，堪称清词和韵中的上乘之作。
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辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵（陈维崧）才气横绝，长短句亦多瑰丽之作，然其沉郁处，实得力于稼轩，兼有永叔、少游之长。此阕和漱玉，婉转缠绵，颇近易安本色。”
2 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘今春三月，忒似深秋’，语似平直，而哀感顽艳，足当‘以我观物，故物皆著我之色彩’之评。陈氏豪宕之名久著，乃亦能为此等语，可见词无定格。”
3 谭献《箧中词》卷四：“和漱玉最难，形似易而神似难。迦陵此阕，不袭其貌而得其神，‘点点离愁’结语，与易安‘生怕闲愁暗恨’同一机杼。”
4 叶嘉莹《清代名家词选讲》：“陈维崧虽以阳羡派主将身份标举豪放，然其作品中实具多种风格面向。此词情感细腻，结构缜密，对李清照词中那种女性特有的敏感与脆弱有深刻体会，表现出男性词人对女性心理的成功摹写。”
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拼音版
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