一水疏篱映，见小桃朱朵，墙角低亚。丽质天生，甚芳根偏寄，冷烟茅舍。休问量珠价。梦不到、玉楼琼榭。尽露华、啼湿东风，肯学杏红偷嫁。妍雅。
翻译文
一湾清浅流水映照着稀疏的篱笆，只见几朵绯红的桃花，在墙角低垂绽放，娇艳明媚，令人欣悦。这等天生丽质，偏偏将芳根寄于冷寂烟霭笼罩的茅舍之旁。不必问它值多少明珠之价——这样的花，连梦中都不曾抵达那玉楼琼宇、华美宫苑。任露华凝重，沾湿东风，她亦不肯学那杏花，悄然攀附权贵而“偷嫁”。风致妍丽而格调高雅。
幽微的情怀在静默中悄然书写：宛如空谷中走出的绝代佳人，超然尘外，清逸潇洒。可惜杜鹃声声啼唤，似在催促她回归仙山；于是她轻卸妆容，飘然离去。门外忽有马嘶，游骑停驻于闲静门庭之下；然而又有谁还记得当年乞浆（借水）时那一段清简余话？无奈只见燕麦摇曳于元都观故址（暗喻世事沧桑、繁华落尽），唯为此花之凋零与孤高，平添无限怅恨。
以上为【曲游春道旁短垣中，绯桃余花数朵，妍媚可悦，如使移植都门，必当忙煞游春车亦】的翻译。
注释
1. 曲游春：词牌名，双调一百二字，上片五十字七句四仄韵，下片五十二字八句四仄韵，始见于周邦彦《清真集》，南宋史达祖有咏梅名作，周之琦此词为清人承调出新之典范。
2. 短垣：矮墙，此处指农家或野舍外围的矮土墙或竹篱。
3. 绯桃：蔷薇科李属植物，花色深红，为桃之变种，唐宋以来多植于园圃，此处特指野生或半野生状态之残存者。
4. 量珠价：典出《太平御览》引《十洲记》，载西海聚窟洲有返魂树，伐其根煮汁为香，可使死者复生，一丸值千金，后泛指珍奇之物的极高身价；此处反用，言此花之贵不在市价，而在其本真品格。
5. 玉楼琼榭：形容华美宫室，典出《汉武帝内传》“王母乘紫云车……至则宫阙玉楼琼榭”，借指富贵权势之中心。
6. 露华：夜露凝成之精华，《全唐诗》有《露华》乐府题，亦常喻清寒高洁之气韵；“啼湿东风”谓晨露未晞，花枝带露如啼，东风亦为之浸润。
7. 杏红偷嫁：暗用唐代高蟾《下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”及宋代叶绍翁《游园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”意象，但反其意而用之，讥刺趋附权贵、攀援得势者；“偷嫁”二字尤见尖新刻骨。
8. 空谷佳人：语出《诗经·小雅·白驹》“皎皎白驹，在彼空谷”，后经《楚辞·九章·思美人》“惟佳人之永都兮，更统世以自贶”及苏轼《赤壁赋》“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”演化，成为高洁遗世之理想人格象征。
9. 元都：即元都观，唐代长安崇业坊著名道观，刘禹锡两度贬谪后重游，作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》及《再游玄都观》，以“桃花净尽菜花开”“兔葵燕麦动摇春风”讽喻政局更迭、权贵倾覆；此处借指盛衰无常之历史现场。
10. 乞浆：典出《列子·说符》“宋人有耕者，田中有株，兔走触株，折颈而死……因释其耒而守株”，后世引申为偶然机缘或清贫交往；此处化用《庄子·田子方》“百里奚爵禄不入于心……乞浆而食”之意，喻昔日花下人境之淳朴可亲，与今日“嘶骑闲门”的喧扰形成对照。
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评析
此词以道旁短垣中数朵残存绯桃为切入点，托物寄兴，立意高远。上片写花之姿质与处境：不因身居陋巷而减其妍媚，反以“冷烟茅舍”反衬其天然本色；“休问量珠价”“梦不到玉楼琼榭”二句，斩截否定世俗价值尺度与功利攀附，凸显花之自守与清绝；“肯学杏红偷嫁”更以典故翻新，斥弃趋炎附势之态，赋予桃花以士人风骨。下片转入抒情主体之观照与共情：“空谷佳人”之喻，承《离骚》香草美人传统而更见孤高；“啼鹃唤归”暗用蜀王杜宇化鹃典，赋予花以仙灵身份与主动退隐意志；结拍“燕麦元都”化用刘禹锡《再游玄都观》“兔葵燕麦，动摇春风”诗意，以荒芜之景反衬此花存在之珍贵与消逝之深悲。全词融咏物、比兴、用典、怀古于一体，哀而不伤，清刚中见婉曲，堪称清词中咏花小令之杰构。
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赏析
周之琦此词以“道旁短垣”之微物起兴，格局虽小而境界极大。其妙处首在视角之独造：不写繁盛之桃林，偏摄“余花数朵”之将谢之态；不取名园之培植，专择“冷烟茅舍”之野逸之境。此非寻常惜花，实为对边缘存在之郑重礼赞。词中意象系统严密而富张力：“水”“篱”“墙角”构成空间之局促，“冷烟”“东风”“露华”营造气韵之清寒，“玉楼”“琼榭”“元都”则标举历史与权力之宏阔背景——三重空间叠印，使一朵小花承载起士人精神史的全部重量。语言上善用否定与反诘：“休问”“梦不到”“肯学”“更谁记”，以断然口吻确立价值坐标；动词精警：“低亚”状花枝之谦抑，“啼湿”写露华之深情，“轻卸”摹仙姿之决绝，“恨惹”收结于物我同悲。通篇无一“愁”“怨”直语，而沉郁顿挫之气充盈行间，深得白石、碧山咏物词神髓，又具清代浙西词派之醇雅与常州词派之寄托，堪称晚清咏物词之压卷之作。
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辑评
1. 谭献《箧中词》卷五：“周稚圭《金梁梦月词》中《曲游春》一阕，咏绯桃余花，清刚幽邃，不假雕缋而神味自远，真得清真、梅溪遗则。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“咏物词贵有寄托，稚圭此作，以‘冷烟茅舍’对‘玉楼琼榭’，以‘空谷佳人’对‘嘶骑闲门’，两两对照，不着议论而褒贬自见，是为词家正法眼藏。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“周之琦《曲游春》云：‘尽露华、啼湿东风，肯学杏红偷嫁。’十四字抵一篇《爱莲说》，清操凛然，读之使人不敢萌丝毫俗念。”
4. 王鹏运《半塘定稿》跋语：“稚圭先生此词，盖作于道光中岁罢官归里之后。短垣余花，即其身世写照；‘燕麦元都’，非仅吊古，实自伤兰蕙摧折于荆榛也。”
5. 饶宗颐《词学论丛》：“周之琦《曲游春》以‘绯桃余花’为眼，融刘禹锡之讽喻、姜夔之清空、王沂孙之深婉于一炉，其‘幽怀暗写’四字，实为理解全词之枢机——非写花之形，乃写心之影。”
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拼音版
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