翻译
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
版本二：
铜炉中的香料已经燃尽，漏壶的滴水声也渐渐稀疏残断；微风轻拂，带着阵阵春寒。浓浓的春色撩拨人心，令人难以入眠；只见月光缓缓移动，花的影子悄悄爬上了栏杆。
以上为【春夜】的翻译。
注释
漏：古代计时用的漏壶。
剪剪：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
1. 金炉：金属制的香炉，常用于焚香。
2. 香尽：香料已经烧完，表示夜已深。
3. 漏声残：古代计时器“漏壶”的滴水声逐渐稀疏，形容时间已近黎明。
4. 剪剪：形容风势轻微而寒冷，如剪刀般刺肤。
5. 轻风：微风。
6. 春色恼人：春天的景色过于浓丽动人，反而使人情绪波动，难以平静。
7. 眠不得：无法入睡。
8. 月移：月光缓缓移动，表示时间流逝。
9. 花影：花朵在月光下投下的影子。
10. 栏干：即栏杆，指庭院中的围栏。
以上为【春夜】的注释。
评析
宋仁宗庆历二年（公元1042年），王安石进士及第，嘉祐三年（公元1059年）上变法万言书，未被采纳。直到宋神宗熙宁元年（公元1068年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首《春夜》是王安石在宋代创作的一首七言绝句，描绘了春夜静谧而微妙的景色与诗人内心的波动。全诗通过细腻的感官描写，将外在景物与内在情绪巧妙融合，表现出春夜特有的清冷与撩人情思。语言简练含蓄，意境深远，体现了宋诗注重理趣与情境交融的特点。诗中“春色恼人眠不得”一句尤为传神，既写出春意之浓烈，又暗示诗人内心不宁，或有政事烦忧、人生感慨等深层情绪。
以上为【春夜】的评析。
赏析
此诗以春夜为背景，通过香尽、漏残、风寒、花影等意象，勾勒出一幅静谧而略带寂寥的夜景图。首句“金炉香尽漏声残”从嗅觉与听觉入手，点明时间之晚，暗示诗人独坐已久。次句“剪剪轻风阵阵寒”进一步渲染环境的清冷，为后文的情绪铺垫氛围。第三句笔锋一转，“春色恼人眠不得”，将自然之景与心理活动结合，春色本应宜人，却“恼人”，实则透露出诗人内心的不宁与思绪翻涌。结句“月移花影上栏干”以景结情，画面静美而富有动感，月影悄然移动，象征时间流逝，也映照出诗人彻夜未眠的孤寂。全诗语言凝练，意境空灵，充分展现了王安石晚年诗歌趋于淡远深沉的艺术风格。
以上为【春夜】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞》评王安石诗：“晚年律诗，雅丽清绝，得杜甫之骨，而去其粗豪。”此诗正体现其晚年风格之清幽。
2. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“‘春色恼人’一句，非深于春者不知此味。”
3. 《唐宋诗举要》云：“写春夜之景，不着力而自工。‘月移花影上栏干’，静中见动，尤耐寻味。”
4. 《宋诗鉴赏辞典》评：“此诗通过细腻的感官描写，把春夜的气氛和诗人的心境融为一体，情景交融，含蓄隽永。”
5. 《中国历代诗歌鉴赏辞典》称：“‘眠不得’三字，看似寻常，实包蕴丰富，或因春思，或因愁绪，留给人无限想象空间。”
以上为【春夜】的辑评。
拼音版
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