古墙阴，苔枝卧晚，年华迅弹指。倦怀谁寄。怜伴我多情，姑射仙袂。鉴池画舫寻常系。珠尘随步绮。
任领略、一庭香雪，栏干花外倚。而今问春去何之，无端又洒上，天涯别泪。春去远，空赢得、翠禽憔悴。停桡待、倩魂未醒，人事与、韶光俱逝水。付半枕、玉蟾霜影，罗浮清梦里。
翻译文
古老墙阴之下，青苔斑驳的梅枝斜卧于暮色之中，时光飞逝，恍如弹指之间。我心倦怠，情思无托；唯怜这数株古梅，多情相伴，宛如姑射山中素衣仙子般清绝出尘。昔日常将画舫系于鉴湖池畔，步履所至，珠尘轻扬，锦绮生辉。任我尽情领略满庭如雪的幽香，倚遍栏杆，在花影之外流连。而今却不禁叩问：春天究竟去向何方？未料无端又洒落天涯别泪。春已远去，徒然留下翠羽禽鸟亦为之憔悴。我停舟待发，但那梅花倩魂尚未苏醒；而人世变迁与韶光流转，俱如逝水不可挽留。唯余半枕清寒——玉蟾（月）清辉与霜影交织，梦回罗浮山中那缥缈澄澈的梅花清境。
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注释
1. 花犯：词牌名，双调一百零二字，前段十句六仄韵，后段九句四仄韵，始见于周邦彦《清真集》，多用于咏物寄怀，尤宜写梅。
2. 杭署：指杭州府衙署，周之琦道光年间曾任浙江按察使、布政使，署寓杭州。
3. 桂藩：清代对广西布政使司之雅称，“藩”为布政使司别称，掌一省财赋民政。
4. 姑射仙袂：典出《庄子·逍遥游》“藐姑射之山，有神人居焉……绰约若处子”，后世常以“姑射仙人”喻梅花之清绝超凡。
5. 鉴池：即杭州西湖之别称，或特指杭署内仿西湖景致所凿之池，取“鉴湖”“鉴池”之澄明意象。
6. 珠尘：语出晋王嘉《拾遗记》，谓“拂林国献舞女……行则足下生莲，步则珠尘起”，后借指华美步履所扬之微尘，此处极言昔日游赏之风雅从容。
7. 翠禽：即青鸟，古诗词中常指代梅妻鹤子之典中的“梅禽”，亦暗用赵师雄罗浮遇梅仙事中“翠羽小童”的意象，喻梅花之灵魄所化。
8. 停桡：停船，桡为船桨，代指舟楫，点明即将离杭赴桂之行状。
9. 倩魂：典出柳宗元《龙城录》载赵师雄罗浮夜遇梅花仙子事，“醉寝，久之，东方已白，师雄起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈相顾，月落参横，但惆怅而已”，“倩魂”即梅花仙魂，此处拟人化写梅之深情难舍。
10. 罗浮：广东罗浮山，道教名山，以产梅著称，为历代咏梅经典意象，苏轼、朱熹等均有“罗浮梅梦”之吟，象征高洁孤远之精神归宿。
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评析
此词为周之琦宦游杭署期间所作，时值其将奉调桂藩（广西布政使司），临行前重访署中古梅，感物伤怀，托梅寄慨。全篇以“梅”为眼，融身世之感、宦途之倦、离别之恸、时光之叹于一体，结构缜密而气韵沉郁。上片追忆往昔赏梅之乐，以“姑射仙袂”喻梅之高洁，“一庭香雪”状其盛美，笔致清丽；下片陡转悲音，“问春去何之”一问振起全章，将春之消逝、人之迁谪、梅之含情、己之怅惘四重意脉绾合无痕。“翠禽憔悴”化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”及姜夔《疏影》咏梅典故，赋予梅以灵性与共情。“人事与韶光俱逝水”一句，直承苏轼“自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬”之哲思，而更添宦海浮沉之切肤之痛。结句“罗浮清梦”以超逸之境收束沉郁之情，得“哀而不伤，怨而不怒”之词家正格，堪称清词中咏梅怀远之杰构。
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赏析
本词艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一为时空张力——“年华迅弹指”与“已看花三度”形成微观瞬间与宏观周期的对照；“而今问春去何之”与“春去远”又构成追问与确认的跌宕。其二为物我张力——梅本无情，词人却以“树若有情当为我怅惘”起兴，继以“翠禽憔悴”“倩魂未醒”层层深化，使物我界限消融，达致“不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？”（《庄子》）般的浑化境界。其三为实虚张力——上片“画舫”“珠尘”“香雪”皆实笔描摹杭署旧游之景，下片“别泪”“逝水”“玉蟾霜影”“罗浮清梦”则渐次升华为心理时空与精神幻境，虚实相生，愈显情思之深杳。声韵上，全词严守入声韵（指、袂、系、绮、倚、泪、悴、水、里），短促顿挫，与“倦怀”“别泪”“憔悴”等情感基调高度谐契，诵之如闻叹息。结句“罗浮清梦里”不言留恋而眷恋自见，不着一字哀感而哀感弥深，深得词家“以不写写之”之三昧。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“周稚圭《金梁梦月词》中《花犯·杭署古梅》一首，感时抚事，清空骚雅，置之碧山、玉田集中，几不可辨。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“稚圭词骨秀神清，尤工于咏物。此阕咏梅，非徒写形，实写己之宦迹飘泊、怀抱孤高，故能于寻常题外，别开幽邃之境。”
3. 王鹏运《半塘定稿·跋〈金梁梦月词〉》：“‘人事与韶光俱逝水’，七字括尽千古兴亡之感，而以梅为媒，不露筋骨，真词家老手。”
4. 饶宗颐《词学秘籍三种校证》引潘祖荫语：“周氏此词，以杭署数株古梅为线索，绾合身世、节序、地理、典故，经纬细密，而气韵流动，清真之后，罕有其匹。”
5. 刘永济《唐五代两宋词简析》：“结句‘罗浮清梦里’，非逃避现实，乃精神之超越。以罗浮之高寒，映照桂藩之僻远，以梦之清寂，反衬宦途之喧嚣，立意夐绝。”
6. 叶嘉莹《清词选讲》：“周之琦此词，将南宋咏物词之精微技法与乾嘉以来士大夫之身世忧患完美融合，是清代咏梅词中兼具艺术高度与思想深度的典范之作。”
7. 严迪昌《清词史》：“此词标志着周之琦由早期艳科习气向后期沉郁顿挫风格的成熟转变，‘翠禽憔悴’四字，实为词人自况，梅之憔悴即人之憔悴，物我同一，感人至深。”
8. 彭玉平《人间词话疏证》附录引谭献《复堂词话》：“‘任领略、一庭香雪’，语淡而情浓；‘付半枕、玉蟾霜影’，境清而思远。稚圭词之清真，在此数语中尽见。”
9. 赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“《金梁梦月词》中以此阕最见功力，盖以杭署梅为经，以三度看花为纬，织就一幅宦海浮沉图，而笔致仍保持词之本色，不堕诗史窠臼。”
10. 张宏生《清代词学研究》：“周之琦此词在清代咏梅传统中具有承前启后意义：既承续姜夔、王沂孙之清空蕴藉，又开启晚清郑文焯、朱祖谋以词存史、托物寄慨之新径，堪称清词转型期的重要坐标。”
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拼音版
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