蝶恋花

深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路。 风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。

以上为蝶恋花的翻译。

几许：多少。许，估计数量之词。 堆烟：形容杨柳浓密。 玉勒雕鞍：极言车马的豪华。玉勒，玉制的马衔。雕鞍，精雕的马鞍。 游冶处：指歌楼妓院。 章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有「走马章台街」语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。 雨横：指急雨、骤雨。 乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。

以上为蝶恋花的注释。

这是深闺佳人的伤春词。作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。不写佳人先写佳人居处。三迭「深」字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。树多雾浓、帘幕严密，愈见其深。「章台路」当指伊人「游冶处」，望而不见正由宅深楼高而来。可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。感花摇落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。伤花实则自伤，佳人与落花同一命运。是花是人？物我合一，情景交融，含蕴最为深沉。整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。

以上为蝶恋花的评析。

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：「冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。」（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：「欧阳公作《蝶恋花》，有『深深深几许』之句，予酷爱之，用其语作『庭院深深』数阕。」李清照去欧阳修未远，所云当不误。 此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句「深深深」三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。 先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着「杨柳堆烟，帘幕无重数」这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。「杨柳堆烟」，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一「堆」字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日「无重数」。「无重数」，即无数重。秦观《踏莎行》「驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数」，与此同义。一句「无重数」，令人感到这座庭院简直是无比幽深。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句「玉勒雕鞍游冶处」，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：「楼高不见章台路」。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。 再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但「一切景语，皆情语也」（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们彷彿看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。」这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：「词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：『泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。』此可谓层深而浑成。」（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓「意欲层深」，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色。 最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：「『三月暮』点季节，『风雨，点气候，『黄昏』点时刻，三层渲染，才逼出『无计』句来。」（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，彷彿是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：「一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。」（沈际飞《草堂诗馀正集》）王国维认为这是一种「有我之境」。所谓「有我之境」，便是「以我观物，故物皆著我之色彩」（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

以上为蝶恋花的赏析。

明代茅暎：凄如送别。 清代黄苏《蓼园词选》：首阕因杨柳烟多，若帘幕之重重者，庭院之深以此，即下旬章台不见，亦以此。总以见柳絮之迷人，加之雨横风狂，即拟闭门，而春已去矣。不见乱红之尽飞乎？语意如此，通首诋斥，看来必有所指。第词旨浓丽，即不明所指，自是一首好词。 毛先舒：人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈人，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥、及「乱红飞过」等句，殆有寄托，不仅送春也。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写闺情，层深而浑成。首三句，但写一华丽之庭院，而人之矜贵可知。「玉勒」两句，写行人游冶不归，一则深院凝愁，一则章台驰骋，两句射照，哀乐毕见。换头，因风雨交加，更起伤春怀人之情。「泪眼」两句，……观毛氏此言，可悟其妙。

以上为蝶恋花的辑评。

dié liàn huā。

蝶恋花。

ōu yáng xiū。

欧阳修。

tíng yuàn shēn shēn shēn jǐ xǔ yáng liǔ duī yān，

庭院深深深几许？杨柳堆烟，

lián mù wú chóng shù。

帘幕无重数。

yù lēi diāo ān yóu yě chù，

玉勒雕鞍游冶处，

lóu gāo bú jiàn zhāng tái lù。

楼高不见章台路。

yǔ héng fēng kuáng sān yuè mù，

雨横风狂三月暮，

mén yǎn huáng hūn，

门掩黄昏，

wú jì liú chūn zhù。

无计留春住。

lèi yǎn wèn huā huā bù yǔ，

泪眼问花花不语，

luàn hóng fēi guò qiū qiān qù。

乱红飞过秋千去。

以上为蝶恋花的拼音版。