西湖泛舟呈运使学士张掞

1. 西湖：此处指杭州西湖。宋代已有“西湖十景”雏形，为文人游览胜地。

2. 运使学士张掞（shàn）：即张掞，时任转运使兼馆职学士，为欧阳修友人。运使，转运使的简称，主管一路财赋并监察地方官吏。

3. 波光柳色碧溟蒙：湖面波光潋滟，杨柳成行，青翠之色与水光交融，呈现出苍茫朦胧之态。“溟蒙”形容烟水迷离的景象。

4. 曲渚斜桥：弯曲的小洲与倾斜的木桥，描绘水岸曲折、桥梁横跨的景致。

5. 画舸（gě）：装饰华美的游船。

6. 渐深渐密似无穷：指随着舟行深入，湖边植被愈加茂密，景致连绵不绝，给人以无尽之感。

7. 绮罗香里：指富贵人家女子或宴饮场所的奢华氛围，“绮罗”代指华服美人，暗示游人如织、歌舞升平。

8. 弦管声来扬晚风：音乐声借着晚风远远传来。“弦管”泛指乐器演奏之声。

9. 半醉回舟迷向背：酒至半酣，返程时已难辨方向。“向背”指前后左右、来去路径。

10. 楼台高下夕阳中：夕阳西下，远处高低错落的亭台楼阁在余晖中若隐若现，构成一幅静谧的画面。

以上为【西湖泛舟呈运使学士张掞】的注释。

这首诗描绘了作者在西湖泛舟时所见的秀丽景色与闲适心境。全诗以写景为主，通过细腻的笔触勾勒出湖光山色、画舫往来、丝竹盈耳、楼台掩映的江南风光，意境清幽而富于层次。诗人由近及远、由浅入深地推进景物描写，辅以感官体验（视觉、听觉）和心理感受（“唯恐尽”“似无穷”），使画面具有流动感和纵深感。尾联写归途迷醉之态，更添诗意朦胧之美，表现出对自然美景的沉醉与留恋。整体风格清新婉约，体现了欧阳修晚年诗风趋于平和淡雅的特点。

以上为【西湖泛舟呈运使学士张掞】的评析。

本诗是一首典型的山水纪游之作，结构严谨，层次分明。首联总写西湖全景：波光、柳色、曲渚、斜桥、画舸，五种意象并置，色彩明丽，动静结合，营造出清丽宜人的初印象。颔联转入心理感受，“更远更佳”写出景随舟移、步步惊艳之趣，“唯恐尽”三字透露出诗人对美好事物即将终结的隐隐忧虑，而“渐深渐密似无穷”则转为赞叹，展现空间延展带来的审美愉悦，形成情感上的起伏。颈联由景及人，引入人文气息——绮罗之宴、丝竹之乐，使画面更加生动热闹，也反衬出诗人作为观赏者的超然位置。尾联收束于归途情境，“半醉”二字点出畅游之乐，“迷向背”既写实又寓情，暗含陶然而忘机之意，最后以“楼台高下夕阳中”作结，将视线拉远，定格于暮色苍茫中的城市剪影，余韵悠长。全诗语言清丽流畅，对仗工整而不板滞，情景交融，堪称宋诗中写景抒怀的佳作。

以上为【西湖泛舟呈运使学士张掞】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·别集类》评欧阳修诗：“大抵以意脉贯通为主，不尚雕琢，而风神自远。”此诗正体现其自然流畅、意境悠长之特色。

2. 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷二十引《蔡宽夫诗话》云：“永叔（欧阳修）晚岁诗，尤多闲淡之作，如‘波光柳色碧溟蒙’之类，皆得山水之趣。”

3. 清·纪昀评此诗于《瀛奎律髓汇评》中曰：“三四写景深远，五六点缀有情，结语迷离，得神于不言外。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二选录此诗，称其“写湖上风景，层次井然，末二句尤有画意”。

5. 当代学者钱钟书《宋诗选注》虽未收录此诗，但在论及欧阳修晚年诗风时指出：“其写景之作，渐趋冲淡，往往于寻常景物中见隽永之味。”可与此诗互参。

以上为【西湖泛舟呈运使学士张掞】的辑评。