少年游

少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。《词谱》卷八调见《珠玉词》，因词有‘长似少年时’句，取以为名。

独凭春：春天时独自倚栏远眺。

晴碧：指蓝天下的青草。

谢家池：据《南史·惠连传》载，族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连，即得句云：“池塘生春草。”

江淹浦：指别离之地。指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态。

吟魄：指诗情、诗思。离魂：指离别的思绪。

王孙：公子，指远游之人。

1. 少年游：词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等，双调五十字，平韵。

2. 阑干十二：形容栏杆曲折多层，极言凭栏之久，亦暗示寂寞徘徊之情。

3. 独凭春：独自在春天里倚栏远望。

4. 晴碧：晴空下的碧绿草色。

5. 远连云：草色延伸至天边，仿佛与云相接，极言视野开阔与离情之绵长。

6. 行色：出行的情状，指旅人出发或旅途中的状态。

7. 谢家池上：化用南朝谢灵运《登池上楼》中“池塘生春草，园柳变鸣禽”之句，借春草引发诗情。

8. 江淹浦畔：指江淹《别赋》中“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”之语，以春草象征离愁。

9. 吟魄：诗人的灵魂，此处指因景生情而激发的诗意与哀思。

10. 忆王孙：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，表达对远行之人的思念。

以上为【少年游】的注释。

《少年游·栏干十二独凭春》是北宋文人欧阳修所写的一首词。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵咏的意境取胜。

《少年游》是宋代文学家欧阳修的一首婉约词作，借春草抒写离愁别绪。全词以“春草”为意象核心，融合历史典故与个人情感，通过细腻的景物描写和深沉的情感表达，展现出游子思归、离人怀远的普遍情感。语言清丽，意境悠远，结构严谨，层层递进，从登高远望起笔，转入典故联想，再以黄昏疏雨将情绪推向高潮，结尾点出“忆王孙”，使主题得以升华。整首词情景交融，含蓄蕴藉，体现了宋词特有的审美风貌。

以上为【少年游】的评析。

词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。李清照《点绛唇》：“倚遍栏干，只是无情绪。”辛弃疾《水龙吟》：“栏干拍遍，无人会，登临意。”，“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。这一句不只点出了时、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。 “晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。”可见此景确实关乎别情。 写景如画，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”，“千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠。“二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。 “行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总括“晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。 下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。“江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。 接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

此词以“春草”为贯穿全篇的核心意象，开篇即以“阑干十二独凭春”营造出孤寂凭栏的画面感，“十二”并非实数，而是极言栏杆之曲折、凭倚之久，凸显主人公内心的孤独与怅惘。次句“晴碧远连云”以宏阔之笔描绘春草无垠，天地相接之景，既显空间之辽远，亦暗喻离愁之无尽。

“千里万里，二月三月，行色苦愁人”三组短句节奏紧凑，层层推进。“千里万里”言空间之遥，“二月三月”点明时节之当春，正是离别频繁之时，“行色苦愁人”直抒胸臆，道出旅人奔波之苦与观者心中之悲，情感真挚动人。

下片转入用典抒情。“谢家池上，江淹浦畔”巧妙化用两位古代文人的经典诗句，将眼前之景与文学传统相融合，赋予春草深厚的文化意蕴。“吟魄与离魂”一句尤为精妙，将诗人之才情（吟魄）与游子之别恨（离魂）并置，体现艺术美感与人生情感的双重共鸣。

结尾“那堪疏雨滴黄昏。更特地，忆王孙”以景结情，黄昏疏雨本已令人黯然，加之点滴敲心，更添愁绪。“更特地”三字强化了思念之情的无法遏制，而“忆王孙”收束全词，呼应《楚辞》古意，使离思超越个体经验，升华为一种永恒的人文情怀。

整首词语言凝练，意境深远，融写景、抒情、用典于一体，充分展现了欧阳修词作“深情绵邈，风致嫣然”的艺术特色。

以上为【少年游】的赏析。

近代著名学者王国维《人间词话》：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。”

南宋笔记文作家吴曾《能改斋漫录》：“虽置渚唐人温、李集中，殆与之勺一矣。”

1. 《历代诗余》引《词品》云：“欧阳公《少年游》咏春草，最得风致，‘谢家池上，江淹浦畔’，自然入妙。”

2. 清代周济《宋四家词选》评曰：“寄慨无端，情景双绝，‘疏雨黄昏’，字字凄惋。”

3. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其论“一切景语皆情语也”，正可为此词作解，尤以“晴碧远连云”“疏雨滴黄昏”为典型。

4. 唐圭璋《唐宋词简释》谓：“此首咏草，全用意化，无一笔实写草，而草之神态毕现。……末句点醒怀人之意，余味无穷。”

5. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》评：“借春草抒离愁，融汇典故，情致缠绵，是欧词中婉约一路的代表作。”

以上为【少年游】的辑评。