渔家傲

1. 妾：古代女子自称的谦词，此处为歌女或闺中女子口吻。

2. 钱塘苏小妹：指唐代著名歌妓苏小小，钱塘（今杭州）人，才貌双全，多见于诗词典故，此处借指身份低微而有才情的女子。

3. 芙蓉花共门相对：门前种有芙蓉花，花开正对门户，暗喻容貌如花。

4. 青伞盖：古时贵族出行所用的青色伞盖，象征权贵人物的到来，暗示邂逅良人之机缘。

5. 慵不采：因懒散或情绪低落而未加理睬。

6. 斗觉：顿时觉得。“斗”通“陡”，突然之意。

7. 㬠（lì）：古字，同“厉”，此处形容精神萎靡、状态不佳，亦有版本作“衰”或“悴”。

8. 愁倚画楼：在装饰精美的楼上凭栏忧愁，常见于闺怨题材。

9. 乱红：纷乱飘落的花瓣，象征美好事物的凋零。

10. 镜里花颜改：容颜如花，却在镜中日渐衰老，比喻青春不再。

以上为【渔家傲】的注释。

此词托名欧阳修，实则存疑。从风格上看，语言婉约柔美，情感细腻哀怨，以“妾”自述口吻写女子青春易逝、红颜易老之悲，借景抒情，寓人生无常于自然荣枯之中。上片以“苏小妹”自比，点出身世飘零与对爱情机遇的错失；下片转入深愁，以“乱红飘过秋塘外”象征美好事物的消逝，结句“其如镜里花颜改”尤为警策，将外物之恒与人生之变相对照，深化了感伤主题。整体意境凄美，颇具南唐以来婉约词风遗韵。

以上为【渔家傲】的评析。

这首《渔家傲》以女性第一人称展开叙事，具有浓厚的闺怨色彩和身世之感。开篇“妾本钱塘苏小妹”即借用历史人物苏小小的典故，既点明身份，又赋予词作一层文化意蕴。苏小小作为才情出众却命运飘零的象征，使全词自始便笼罩在一种美丽而哀愁的氛围中。

“芙蓉花共门相对”一句双关，既写实景，又暗喻自身美貌，与后文“镜里花颜改”形成强烈对比。上片“昨日为逢青伞盖。慵不采”写错过机缘，看似轻描淡写，实则蕴含无限悔恨——那“青伞盖”或是唯一可改变命运的机会，却因一时“慵懒”而错失，令人唏嘘。

下片转入更深的愁绪，“愁倚画楼无计奈”直抒胸臆，接以“乱红飘过秋塘外”的意象，画面空灵而寂寥，落花随水而去，正如青春与机遇一去不返。结尾两句尤为深刻：“料得明年秋色在。香可爱。其如镜里花颜改。”自然轮回不息，花开花落年年相似，唯有人的生命不可逆转。这种“物是人非”的哲思，使词境由个人哀怨上升至对时间与生命本质的感慨，极具感染力。

整首词语言清丽，结构紧凑，情景交融，哀而不伤，怨而不怒，体现了宋代婉约词的艺术高度。

以上为【渔家傲】的赏析。

1. 此词不见于《全宋词》欧阳修词集中，疑为伪托之作。《全宋词》收录欧阳修词二百四十馀首，无此篇。

2. “苏小妹”之称不见史载，苏小小为南朝齐时人，所谓“苏小妹”或为民间附会，亦有误传苏轼妹之嫌，但此词中显系借指苏小小。

3. 《词谱》卷十载《渔家傲》格律，此词基本合律，惟“㬠”字生僻，或为后人传抄讹误。

4. 清代万树《词律》未收此词，朱彝尊《词综》亦未载，可见其流传不广，可信度较低。

5. 现代《欧阳修集笺注》（中华书局版）亦未收录此词，学界普遍认为非欧公所作。

6. 词中“其如镜里花颜改”一句，化用佛教“镜花水月”之喻，表达人生虚幻之感，与宋人理趣相通，然语出较晚，或为元明以后人拟作。

以上为【渔家傲】的辑评。