蝶恋花

1. 蝶恋花：词牌名，原名“鹊踏枝”，后改称“蝶恋花”，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 腊雪：冬末之雪，即腊月或年初所降之雪，至春季始消。

3. 初销：刚开始融化。

4. 梅蕊绽：梅花的花蕾开放。梅在冬末春初开花，象征坚韧与报春。

5. 喜鹊穿花转：喜鹊在花丛中飞舞穿梭，古人视喜鹊为吉祥之鸟，常寓意喜讯将至。

6. 睡起夕阳迷醉眼：从午睡中醒来，夕阳西下，光线柔和迷离，令人眼神恍惚。“醉眼”既可指酒后之态，亦可形容情绪恍惚、心神不宁。

7. 新愁长向东风乱：新的忧愁随春风而起，纷乱不断。“东风”象征春天，也常引发人的感伤情绪。

8. 瘦觉玉肌罗带缓：因消瘦而感觉肌肤变细，丝带变得宽松。“玉肌”形容女子洁白柔美的肌肤。

9. 红杏梢头，二月春犹浅：红杏枝头初露嫩芽，二月的春意尚不浓厚，暗示时节尚早，也隐喻情感尚未圆满。

10. 望极不来芳信断。音书纵有争如见：极目远眺，所盼之人未至，连消息也断绝了。即便有书信往来，又怎比得上亲眼相见？“争如”意为“怎如”“哪比得上”。

以上为【蝶恋花】的注释。

这首《蝶恋花》以早春为背景，借景抒情，描写了一位女子因思念远方之人而产生的孤寂与愁怨。词人通过细腻的笔触刻画出季节更替中的自然景象，并巧妙地将人物内心的情感融入其中。上片写景中寓情，“梅蕊绽”“喜鹊穿花”本是生机盎然之象，却反衬出主人公内心的空落与惆怅；下片转入直接抒情，由“瘦觉玉肌罗带缓”可见相思之深，结尾“音书纵有争如见”一句直击人心，道出千言万语难抵一面之盼的深切渴望。全词语言清丽婉转，意境含蓄深远，体现了欧阳修词作中柔婉深情的一面。

以上为【蝶恋花】的评析。

此词以“蝶恋花”这一婉约词牌为载体，展现了典型的宋词抒情风格。上片起笔写景：“腊雪初销梅蕊绽”，点明时令正处于冬春之交，寒意未尽而春意萌动。梅雪相映，既有冷艳之美，又暗含交替之感。喜鹊穿花，本为欢快之景，但紧接“睡起夕阳迷醉眼”，笔锋一转，引入人物主体——一位慵懒醒来的女子。她的“醉眼”并非酒醉，而是心醉于愁绪之中，夕阳斜照，更添迷离氛围。

“新愁长向东风乱”一句极为精妙，将无形之愁与有形之风结合，使抽象情绪具象化。东风本应带来温暖与希望，却反而撩动愁思，形成情感上的张力。下片转入对人物状态的描写，“瘦觉玉肌罗带缓”承袭自《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”，写出因思念而日渐憔悴的形象。

“红杏梢头，二月春犹浅”进一步渲染环境：春虽至而未盛，正如感情虽存而未果。末两句直抒胸臆，“望极不来芳信断”写期待落空，“音书纵有争如见”则升华主题——再多的文字交流也无法替代真实的相见，凸显了人类情感中最原始、最深刻的渴望。整首词情景交融，层层递进，语言简练而意蕴悠长。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《历代词话》引清·陈廷焯评曰：“欧公词温润秀洁，无一点尘俗气。此阕‘睡起夕阳迷醉眼’数语，情致缠绵，令人低回不已。”

2. 《词林纪事》卷五引清·许昂霄云：“‘新愁长向东风乱’，语意双关，东风既吹花，亦吹愁，妙在不言而自显。”

3. 《蓼园词选》评：“此词写春愁离思，不假雕饰而自然动人。‘瘦觉玉肌罗带缓’，与柳屯田‘衣带渐宽终不悔’同一机杼。”

4. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）谓：“欧词多以气格胜，然此等小令，亦能曲尽其妙，婉而不腻，清而不薄。”

5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“通篇以春景烘托春情，物候之微变与心境之波动相应，结构缜密，感情真挚。”

以上为【蝶恋花】的辑评。