蝶恋花 · 其二咏枕儿

1. 蝶恋花：词牌名，原名《鹊踏枝》，唐教坊曲，后用为词调，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 宝琢珊瑚：形容枕头精美珍贵，如以珊瑚雕琢而成。“宝琢”谓精工雕饰，“珊瑚”象征华美。

3. 山样瘦：形容枕头形状如山，且纤巧清秀。“瘦”字拟人化，突出其玲珑姿态。

4. 缓髻轻拢：缓缓挽起发髻，轻轻整理衣袖，描绘女子温婉娴静之态。

5. 一朵云生袖：比喻女子动作间衣袖飘动，如云朵浮起，极富诗意与画面感。

6. 初命偶：初次结为配偶，指新婚。命偶，即结为夫妇。

7. 论情旋旋移相就：情意逐渐加深，两人慢慢靠近。旋旋，渐渐之意；相就，相亲相近。

8. 鸳衾：绣有鸳鸯图案的被子，象征夫妻恩爱。

9. 红浪皱：被褥褶皱如红色波浪，暗写床笫之欢的痕迹。

10. 暗觉金钗，磔磔声相扣：睡中隐约听见金钗碰撞之声。“磔磔”拟声，形容细碎清脆之声，暗示动作之剧烈或情绪之激荡。

11. 一自楚台人梦后：化用“楚王梦神女”典故（宋玉《高唐赋》），指情人入梦后杳然无踪，唯余惆怅。

12. 凄凉暮雨沾裀绣：凄冷的黄昏细雨打湿了坐卧的垫褥与绣被。“裀”同“茵”，指垫子；“绣”指绣被。此句以景结情，渲染孤寂氛围。

以上为【蝶恋花 · 其二咏枕儿】的注释。

此词以“咏枕儿”为题，实则借物抒情，托物寓怀，通过描写闺房之乐与别后孤寂，展现爱情由浓烈欢愉转向凄清哀婉的情感历程。上片写新婚燕尔、两情相悦之景，笔触细腻而含蓄；下片转写梦断情残、寂寞冷落之境，意境陡变，形成强烈对比。全词融情于物，借“枕”这一私密之物贯穿始终，既具香艳之致，又不失雅正之风，体现欧阳修婉约词风中深沉内敛的一面。

以上为【蝶恋花 · 其二咏枕儿】的评析。

本词表面咏“枕儿”，实则借物写情，通过一个闺房中的具体物件，串联起一段从欢爱到离愁的情感轨迹。上片以“宝琢珊瑚”起笔，赋予枕头以珍奇之美，继而转入对佳人仪态的描写——“缓髻轻拢，一朵云生袖”，动静结合，风姿绰约，充满诗意想象。随后点出“初命偶”，揭示背景为新婚之夜，情意“旋旋移相就”，细致刻画情感渐进的过程，含蓄而不露。

下片笔锋一转，由实入虚。“几叠鸳衾红浪皱”一句极具视觉冲击力，以“红浪”喻被褥褶皱，既显热烈，又隐秘地传达出欢会之迹；“暗觉金钗，磔磔声相扣”更以听觉细节强化场景的真实感与私密性，声情并茂。结尾“一自楚台人梦后”巧妙用典，将现实之情升华为梦幻之思，楚台风雨典出《高唐赋》，暗示所思之人如神女般来去缥缈。末句“凄凉暮雨沾裀绣”以景收束，雨湿香衾，冷意沁骨，与前文的温香软玉形成强烈反差，余味无穷。

整首词结构精巧，由物及人，由喜入悲，情感跌宕，语言绮丽而不过艳，体现了欧阳修在婉约词创作中“深情绵邈、寄兴幽微”的艺术特色。

以上为【蝶恋花 · 其二咏枕儿】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“欧公《蝶恋花》数阕，皆深情缠绵，婉转动人，虽写闺情，不落淫靡。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“永叔词，疏隽开子瞻，深婉开少游。如‘一自楚台人梦后’等语，怨而不怒，得风人之旨。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但论欧阳修词曰：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。中主、后主亦于此气象焉。永叔、少游虽时有深致，然风格渐弱矣。”可作参照。

4. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）评欧阳修词：“多写男女恋情，然能以雅笔写艳情，不堕鄙俗，此篇即其一例。”

5. 当代学者唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》指出：“此词借咏枕抒写爱情幻灭之感，上片极写欢会之温馨，下片转写梦断后之孤寂，对比鲜明，意境深远。”

以上为【蝶恋花 · 其二咏枕儿】的辑评。