点绛唇 · 闲倚胡床

点绛唇：词牌名。调名用南朝江文通《咏美人春游诗》：「江南二月春，东风转绿蘋。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人成息驾，争拟洛川神。」冯正中《荫绿围红》阕为创调之作，唐五代人多不用此调，而宋人用之极多。南宋汪彦章名篇《新月娟娟》阕与冯体同，为宋人通用之体。黄知稼和作序云：「汪藻彦章出守泉南，移知宣城，内不自得，乃赋词云：『新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。』公时在泉南签幕，依韵作此送之。」元《太平乐府》注「仙吕宫」。高拭词注「黄钟宫」。《正音谱》注「仙吕调」。宋王黄州词名《点樱桃》；王梅溪词名《十八香》；张东泽词有「邀月过南浦」句，名《南浦月》；又有「遥隔沙头雨」句，名《沙头雨》；韩涧泉词有「更约寻瑶草」句，名《寻瑶草》。《清真集》入「仙吕调」。此调九句，仄韵，七句用韵，韵密；以四个四言句为，辅以三个五言句，一个七言句，一个三言句，故调平缓凝重，适表苦涩之情。东坡五首用以酬赠、写景和节令，表情亦苦涩，如「筝声远，鬓雲吹乱，愁入参差雁」，「山无数，乱红如雨，不记来时路」。元北曲中此调平仄句式略异。今京剧中犹常用之，又通称为「点将」，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，以表现宏大场面或增强气氛。

题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。《东坡词拾遗》无题，毛本作「杭州」。

胡床：龙榆生笺引《晋书·卷七十三·庾（Yǔ）亮传》：「初，亮所乘马有的颅，殷浩以为不利于主，劝亮卖之。亮曰：『曷有己之不安而移之于人！』浩惭而退。亮在武昌，诸佐吏殷浩之徒，乘秋夜往共登南楼，俄而不觉亮至，诸人将起避之。亮徐曰：『诸君少住，老子于此处兴复不浅。』便据胡床床与浩等谈咏竟坐。其坦率行己，多此类也。」

庾公楼：龙榆生笺：「杜少陵《秋日寄题郑监湖上亭三首·其一》：『池要山简马，月静庾公楼。』」

别乘：龙榆生笺：「犹称别驾也。」

平分破：明吴讷钞本作「半分破」。

1. 点绛唇：词牌名，双调四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

2. 胡床：亦称“交椅”“绳床”，一种可折叠的坐具，便于携带，常用于户外休憩。

3. 庾公楼：相传为东晋名臣庾亮所建之楼，后泛指名士登临赋诗之所，此处借指高雅之地。

4. 峰千朵：形容山峰众多，如花朵盛开，极言景色之美。

5. 与谁同坐：化用佛家语“吾谁与归”及陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的孤高清远之意。

6. 明月清风我：意谓唯有明月与清风可与我共处，体现词人超尘脱俗的情怀。

7. 别乘：汉代州刺史的佐吏，后世用作对州郡副职官员的美称，此处或指来访友人。

8. 有唱应须和：对方吟诗，自己即兴应和，表现文人间的酬答之乐。

9. 还知么：犹“还记得吗”，带有亲切问询之意。

10. 风月平分破：原属一人独享的清风明月，因友人到来而被“打破”独占，转为共享，语含幽默与深情。

以上为【点绛唇 · 闲倚胡床】的注释。

《点绛唇·闲倚胡床》是北宋文学家苏东坡所作的一首词。此词是东坡与好友袁公济畅游湖山时所作。上片词人自述游山玩水的寂静心态，下片特写与袁公济畅游的独特享受。全词运用了叙述与描写、写实与用典等渲染之笔，尽情抒发了与好友畅游湖山的快乐。

这首《点绛唇·闲倚胡床》是苏轼在贬谪或闲居期间所作，表现了他旷达超逸、亲近自然的心境。词中通过“闲倚胡床”这一动作开篇，勾勒出一幅悠然自得的画面。词人以“明月清风我”展现其与自然融为一体的高洁情怀，又借“有唱应须和”表达对友情的珍视。末句“风月平分破”语带双关，既指美景共赏，也暗含人生际遇中从独处到共享的情感转变。全词语言简淡，意境清远，体现了苏轼“清雄”与“旷达”的词风特色。

以上为【点绛唇 · 闲倚胡床】的评析。

词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。「闲倚胡床，庾公楼外峰千朶」，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。「闲」字突出了东坡的寂静舒坦的心态；「倚」字描绘了坐靠「胡床」的美姿。二为朝窗外望，只见「庾公楼外」的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朶，全部微缩在「窗含」的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。「与谁同坐，明月清风我」，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。「惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也」（东坡《赤壁赋》），遗憾的只能陪伴着「我」。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。「与谁同坐，明月清风我」，不仅富有「举杯邀明月，对影成三人」（李白《月下独酌》）的神韵，而且为下片的「吾与子之所共食」风月的意境作了对衬性的铺垫。 词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。「别乘一来，有唱应须和」，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自「闲倚胡床」时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，「相得甚欢」，唱和诗词。「还知么，自从添个，风月平分破」，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。 全词，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那「楼外峰千朶」，「明月清风我」，「风月平分破」，如画一般，沁人心脾。凡是与大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然将赋予他艺术的美妙的人生。

此词以“闲”字起笔，奠定全篇从容淡远的基调。首句“闲倚胡床”不仅写动作，更传达出心境的安适与超脱。次句“庾公楼外峰千朵”以夸张笔法描绘山景壮丽，赋予静态山峰以生命之美。“与谁同坐”一句设问，引出“明月清风我”的妙答，将自然人格化，表现出词人与天地精神往来的境界。下片转入人际交往，“别乘一来”点明友人来访，随即“有唱应须和”，展现文人之间诗酒酬唱的雅趣。结句“自从添个，风月平分破”尤为精妙：原本独享的风月，因知己到来而“被打破”，看似惋惜，实则欣喜——真正的风月之美，在于有人共赏。此句以轻松诙谐之语，道出深厚情谊，极具苏轼特有的智慧与洒脱。

以上为【点绛唇 · 闲倚胡床】的赏析。

明·钱允治《类选笺释续选草堂诗馀·卷上》：「风月平分破」旬下批：「妙句。」

明·卓蕊渊《古今词统·卷四》：「明月清风我」胜于「举杯邀月，对影成三客」多矣。

清·陈亦峰《词则·放歌集·卷一》：押「我」字警。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词清旷绝伦，‘明月清风我’五字，足令俗客爽然自失。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘风月平分破’，语似诙谐，意极真挚，非胸中有丘壑者不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其言“东坡之词旷”，正可为此词注脚。

4. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“此词写闲适之趣，而寄慨遥深，于平淡中见性情。”

5. 朱彝尊《词综》评苏轼词云：“挟海上风涛之气。”此词虽写静景，然气象开阔，亦可见其风神。

以上为【点绛唇 · 闲倚胡床】的辑评。