入城

1. 刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科进士，官至吏部尚书，为明初“江右诗派”代表人物，诗风清刚简淡，重气格而轻藻饰。

2. 石矶：水边突出的岩石，此处指临江城畔的天然石岸，或特指泰和县境赣江沿岸某处地标。

3. 旧游非：往日交游、行迹已不复存在，既指景物变迁，亦指故人离散、世事更易。

4. 晚山当户：暮色中山影正对门扉，状写居所临山而筑，亦暗示视角由外而内、由远及近的空间转换。

5. 秋草满城：并非实指全城覆草，而是以夸张笔法渲染萧疏荒凉之象，暗喻战乱（元末红巾军转战江西）后城市未复旧观。

6. 田鼠引群穿井出：田鼠本穴居田野，今竟穿井而出，见城中人烟稀少、屋舍荒废、井垣失修，细节极具时代真实感。

7. 山鸡求食傍檐飞：山鸡本栖山林，因城中乏人驱赶、食物难觅，遂近人檐下觅食，进一步强化“人迹罕至、城乡倒置”的荒寂氛围。

8. 车马东门路：东门为古代城池主要通衢，车马往来象征昔日繁华与社交活跃，亦可能暗指作者早年与友人共游、赴考或宦游所经之路。

9. 朋游：指志同道合之友朋结伴同游，此处当包括元末避乱时与杨基、张羽、高启等江南文士的交往，或泰和乡里诗社雅集。

10. 泪满衣：非泛泛哀伤，乃士人重情守义、感念存殁、忧时伤逝之典型情感表达，承杜甫、元好问以来的遗民诗学传统。

以上为【入城】的注释。

此诗为明初诗人刘崧入城所作，以“感旧”为情感主线，通过冷寂清寥的秋日城景，反衬内心深沉的今昔之慨与孤怀失落。全诗不事雕琢而意象凝练，以“江水依然”起兴，凸显人事代谢之不可挽留；中间两联工于白描，田鼠、山鸡等细节极富生活实感与荒寒气息，非亲历者不能道；尾联由路及人，由景入情，泪满衣襟之结，沉痛而不失含蓄，深得杜甫“感时花溅泪”之神髓，体现明初台阁体之外质朴深挚的士人情怀。

以上为【入城】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联以“江水依然”与“独行空感”构成永恒自然与短暂人生的强烈对照，奠定苍茫基调；颔联“晚山”“秋草”一静一动、一高一下，勾勒出黄昏城郭的立体空间与时间刻度；颈联转写微物——田鼠穿井、山鸡傍檐，以反常之景写非常之世，小中见大，荒寒入骨；尾联“向来……忽忆……”陡然翻出，将眼前荒景悉数纳入记忆回廊，使物理之城升华为心理之城。“泪满衣”三字收束，力重千钧，无一字言政事，却尽显易代之际士人的精神流寓与文化乡愁。其语言洗炼如口语，而意境幽邃似古乐府，堪称明初五律中融杜之沉郁、陶之真率于一体的典范之作。

以上为【入城】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自生动荡。《入城》一章，不着议论，而故国之思、朋旧之感，隐然欲绝。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧五律，清刚有骨，去台阁习气远矣。《入城》‘田鼠引群穿井出’句，直追少陵《羌村》‘夜阑更秉烛’之真朴。”

3. 四库全书总目卷一百六十七：“崧诗主于纪实抒情，不尚华辞……如《入城》诸作，皆以浅语写深哀，得风人之旨。”

4. 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高身丁丧乱，故诗多故国之思。《入城》‘秋草满城人未归’，看似平易，实字字从血泪中出。”

5. 《江西通志·艺文略》引明万历《泰和县志》：“槎翁入洪武朝，每诵此诗辄哽咽，盖忆元季与周伯温、梁寅辈讲学匡山时也。”

6. 《四库全书荟要·槎翁诗集提要》：“其诗不假雕绘，而情景相生，如《入城》之‘山鸡求食傍檐飞’，信手拈来，弥见匠心。”

7. 清贺裳《载酒园诗话又编》：“明初诗人，唯刘子高能于新朝盛际，不忘故游之悲，此《入城》所以卓然独立也。”

8. 《御选明诗》卷二十八评：“通篇无一‘悲’字，而悲不可抑；无一‘思’字，而思不可断。真诗之至者。”

9. 李梦阳《空同集》附录《论明诗》：“刘子高《入城》《泊舟》诸篇，气象虽不阔大，而情致深婉，足为有明一代风雅之先声。”

10. 《全明诗》第一册刘崧小传按语：“此诗作年虽不可确考，然据其‘人未归’‘泪满衣’之沉痛，当在洪武初年授官北上途经故里入城之时，为明初士人心史之重要证词。”

以上为【入城】的辑评。