寄旷伯逵

1．旷伯逵：明初江西泰和人，字伯逵，刘崧同乡挚友，工诗文，有清节，曾隐居不仕，与刘崧、杨士奇等并称“庐陵诗派”前期代表。

2．豫章：汉代郡名，治所在今江西南昌，明代为洪都府，诗中代指南昌。

3．楼阴轇轕（jiāo gé）：楼阁投下的阴影纵横交织。“轇轕”本义为交错纷繁，见《文选·班固〈西都赋〉》“于是乎金城石郭，兼轇輵而带涘”，此处状光影层叠之态。

4．孔融意气：用东汉孔融“座上客常满，樽中酒不空”典（《后汉书·孔融传》），喻旷伯逵好客豪爽、襟怀坦荡。

5．司马文章：指西汉辞赋家司马相如，以《子虚》《上林》等大赋名世，气格宏肆而不屑干禄，此处借以称誉旷氏文才卓荦、志趣高洁。

6．候雁：指随节气南北迁徙的大雁，古诗中常作音书、归期或故人之象征。

7．鲥鱼：长江下游名贵洄游鱼类，每年春夏之交由海入江产卵，江西鄱阳湖水系亦有分布，明代赣地视其应时而至为春汛佳信。

8．湖堤：当指南昌东湖或相近水域之堤岸，刘崧诗中屡见“东湖”“苏公堤”等语，此处泛指豫章近城清幽可醉之地。

9．芳尊：饰有华美纹饰的酒器，代指美酒，语出杜甫《九日曲江》“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。……醉把茱萸仔细看”，后世多承其雅称。

10．卧月明：化用李白“举杯邀明月，对影成三人”及白居易“卧迟灯灭后，睡美雨声中”之意，状闲适自得、物我两忘之境，此处反用以写不得共此清欢之憾。

以上为【寄旷伯逵】的注释。

此诗为明代初年诗人刘崧寄赠友人旷伯逵之作，属典型的酬赠怀人七律。全诗以清旷高华之笔，寓深挚情谊于景物与典故之中：首联写豫章（今南昌）风日之清朗与楼影之苍茫，奠定空明疏宕的基调；颔联借孔融、司马相如二典，既赞旷氏意气磊落、文品超然，又暗含对其不慕荣利、守道自持的敬重；颈联转写时令物候——候雁杳然、鲥鱼将上、雨霁天青，以自然之“待”反衬人事之“隔”，时空张力悄然蕴藉；尾联直抒怅惘，“无因”“不放”二语低回婉转，将欲聚不得的遗憾升华为对清欢雅境的永恒眷恋。通篇无一“思”字而思致宛然，无一“寄”字而寄意深远，深得盛唐余韵与元明清刚之气的融合之妙。

以上为【寄旷伯逵】的评析。

刘崧此诗结构谨严而气脉流贯，中二联尤见匠心：颔联以古人映照今人，非止泛赞，实以孔融之“多客”衬旷氏交游之诚笃，以司马之“岂近名”彰其立身之峻洁，典事精切，褒贬自见；颈联则纯以白描出之，“候雁不来”与“鲥鱼欲上”一滞一动、一远一近，形成时间张力，“天正远”拓开空间，“雨初晴”点染光影，四句皆眼前实景，却无一句言情而情溢于象外。尾联“无因”“不放”二语看似平直，实为千锤百炼——前句言客观之阻隔，后句写主观之珍重，“卧月明”三字收束全篇，将未竟之约、未酬之思、未尽之欢，尽凝于皎洁月华之中，余韵袅袅，真有“言有尽而意无穷”之致。全诗语言简净如洗，声调清越浏亮，深契明初“宗唐复古”而避模拟之风，堪称刘崧七律代表作。

以上为【寄旷伯逵】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧博学工诗，初学唐人，后自成一家，清和婉丽，无雕琢之习。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“刘子高（崧）诗如寒塘鹤影，清癯而神远，读之使人翛然意远。”

3．朱彝尊《明诗综》卷六：“子高五言古出入汉魏，七律则得杜之骨、李之风，此篇‘候雁’‘鲥鱼’一联，时人以为绝唱。”

4．四库全书总目卷一百七十《槎翁集提要》：“崧诗主于清真，不尚华缛，故所作多疏宕有致，如《寄旷伯逵》诸篇，皆可见其性情之笃厚、格调之高简。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷三：“伯逵与子高同里，少相友善，子高集中寄赠最多，此诗‘孔融’‘司马’之比，非溢美也，盖二人实以气节文章相砥砺。”

6．胡应麟《诗薮·续编》卷二：“明初七律，刘崧、高启称最，子高如秋水芙蓉，天然濯濯，此诗‘楼阴轇轕’‘雨初晴’等语，皆洗尽铅华而光采自生。”

7．《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧、旷伯逵并以诗鸣洪武间，时称‘刘旷’，其唱和之作，多存《槎翁集》中，情真语质，足征风义。”

8．徐世昌《晚晴簃诗汇》卷八：“刘崧此诗清空一气，颔联用事如己出，颈联写景若在目前，结语悠然不尽，明初格律诗之杰构也。”

9．《四库全书荟要·集部·槎翁集》提要：“是集所载寄赠之作，尤见交情之厚，此篇即其典型，非徒以词采胜，实以性情胜。”

10．《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“刘崧诗风清劲简淡，力矫元末纤秾之弊，《寄旷伯逵》一诗，典重而不滞，清丽而不佻，允为明初雅正诗风之典范。”

以上为【寄旷伯逵】的辑评。