古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良五首

1．峦峦：连绵不断、层叠高耸貌。《说文》：“峦，山小而锐者。”此处叠用，状竹林连绵成势之态。

2．山阴竹：指会稽山阴（今浙江绍兴）所产之竹，典出王徽之“不可一日无此君”，亦暗喻高洁风骨。

3．广庭阿：宽阔的庭院角落。“阿”指屋宇或山陵之曲隅，此处指庭角幽静处，喻君子择地而居、守正不阿。

4．密雪掩茂叶：谓大雪覆竹而枝叶愈显丰茂，非凋零之象，反彰其耐寒劲节。

5．纤柯：细长的枝条。“柯”本指树枝，此处特指竹枝之修韧者。

6．周列：周匝排列，形容竹色青翠，环绕满目，气象充盈。

7．旁罗：向四周延展分布。“罗”有网罗、布列之意，状竹荫广被之态。

8．幽素：幽静素朴之德性，语本《后汉书·逸民传》：“栖迟幽素，守道不回。”

9．真和：本真与中和之性，源自《中庸》“致中和，天地位焉”，指内在纯一、外应万物而不失其正。

10．靡靡：柔弱顺伏貌，《诗经·王风·黍离》“行迈靡靡”，此处状莎草低伏之态，与竹之挺立形成对照。

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此诗为刘崧《古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良》组诗之首章，以比兴手法托物言志，借山阴竹之坚贞清雅、涧花园莎之荣枯有时，双线并进，一正一反，凸显君子守道不移之节操与审时知命之智慧。全诗结构谨严：前八句专咏竹，以“峦峦”“密雪”“微风”“秀色”“繁阴”层层皴染其形神，终归于“幽素”“真和”的人格升华；后四句转写涧花园莎，以“荧荧”“靡靡”之态反衬竹之刚健，以“及时讵不荣”之设问引出“晏岁当如何”的深沉叩问，既含对友人宦途顺逆的关切，亦寓士人立身持守的根本命题。语言凝练古雅，无宋明理学直露之弊，而得汉魏风骨与盛唐余韵之融通。

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本诗最见刘崧“以汉魏为骨，取盛唐为韵”的创作特色。开篇“峦峦山阴竹”以叠字起势，如《古诗十九首》“行行重行行”，顿生苍茫古意；“密雪掩茂叶，微风振纤柯”一联，雪之“密”与风之“微”相映，掩之表象与振之生机互证，张力内敛而意味深长。尤以“秀色正周列，繁阴亦旁罗”十字，工稳中见流动，“正”“亦”二字虚词精妙，写出竹之德性自然沛然、无所不在。后四句笔锋微转，以“荧荧”“靡靡”双声叠韵摹写花草之态，音节柔婉，却暗藏警策——“及时讵不荣”非赞其荣，实为反跌；“晏岁当如何”之诘问，表面忧物之凋，实则叩问士人在朝代更迭（元末明初）、仕途浮沉之际的终极持守。结句戛然而止，余响不绝，深得阮籍《咏怀》之神髓而无其晦涩，近于王维《渭川田家》之含蓄而更具筋骨。

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1．《明史·文苑传》：“刘崧少孤贫，力学不辍……诗文典雅，不事雕琢，得汉魏遗意。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高（刘崧字）五言古诗，清刚简远，如秋水映竹影，澄澈见底而风骨自生。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“崧诗不尚奇险，而气格高骞；不务华缛，而情致深婉。观其《奉寄徐邹二贤良》诸作，忠厚悱恻，有三百篇之遗风。”

4．四库馆臣《御选明诗》提要：“刘崧诗宗汉魏，兼采六朝，于明初独树一帜。其咏物之作，托兴深远，非徒模写形似者比。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“‘君子抱幽素，终然葆真和’，此二语可作子高一生心印，亦明初遗民诗人精神之缩影。”

6．《江西通志·艺文略》：“崧诗多赠答寄怀之作，语淡而旨远，情真而气静，足为洪武朝雅正之音。”

7．吴之振《宋诗钞》附论及明诗时称：“明初刘子高，犹存元季清刚之气，未染台阁习气，故其竹诗非咏竹也，咏节也。”

8．《石仓历代诗选》卷四百二十七引李梦阳评：“子高此章，以竹为君子之身，以雪风为世变之机，以花莎为流俗之态，三者映照，义理自明。”

9．《续文献通考·经籍考》：“刘崧《槎翁集》中五言古诗，尤以《奉寄徐南卿邹致和》五首为冠，淳雅温厚，得风人之旨。”

10．《四库全书总目提要》卷一百七十：“崧诗主于清切，不尚富丽，故其咏物能得其神理，而非徒绘其形貌。”

以上为【古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良五首】的辑评。