湖上曲

1 刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科会试主考官，官至吏部尚书。诗风清婉典实，力矫元末纤秾习气，为“江右诗派”开山人物。

2 湖上曲：乐府旧题，属清商曲辞，多咏泛舟游湖、采莲观景之乐，南朝梁简文帝、陈后主等均有同题作。

3 淡淡红妆：谓女子妆饰素雅不浓艳，“淡淡”叠用，状其清丽含蓄之态。

4 慢慢歌：歌声舒缓悠长，与“淡淡”呼应，强化整体从容闲适的节奏感。

5 画船：彩绘装饰的游船，唐宋以来江南水乡常见，象征雅趣与闲适生活。

6 荫高荷：谓船泊于挺拔茂密的荷丛之下，“高荷”见荷茎修长、叶盖亭亭，凸显夏日湖景之清旷。

7 罗裙：丝罗制的下裳，代指少女衣饰，亦暗示其身份清婉、非俗艳歌伎。

8 贪看湖光：直写心志专注，不避风雨，凸显对自然之美的沉浸与挚爱。

9 舞翠娥：“翠娥”原指美女，此处“翠”字双关，既指舞者衣饰之青翠，亦暗喻倒映湖光中人影与碧波交融之色，使舞蹈具光影流动之美。

10 “翠娥”一词在明代以前多作“翠蛾”（指女子细长青黛之眉），刘崧易“蛾”为“娥”，取义于《楚辞·离骚》“望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女”，赋予舞者以神话般的清灵气质，属有意雅化。

以上为【湖上曲】的注释。

此诗以清丽笔致勾勒江南湖上即景，融人物、声色、动静于一体。前两句写静态之美：红妆之淡、歌声之缓、画船之雅、荷荫之高，色调柔和，节奏舒徐，营造出幽静而富韵致的审美空间；后两句陡转动态：雨来不避，裙湿不顾，唯“贪看湖光”而舞，将少女天真烂漫、物我两忘的天然情态推至高潮。“舞翠娥”三字尤为精警——“翠”既状其衣袂之色、亦映湖光之碧、更暗喻青春之鲜润；“娥”本指美女，此处与“翠”相缀，使形象清灵如画，非俗艳可比。全篇无一“乐”字而欢愉自溢，无一“美”字而风神毕现，深得六朝乐府遗韵而兼元明清疏之气。

以上为【湖上曲】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里。首句“淡淡红妆”以视觉之淡写人之雅，次句“慢慢歌”以听觉之缓写情之静，二句并置，已成声色和谐之境；第三句“雨来不怕”陡生张力，打破前文静谧，却非惊惶失措，而是以“不怕”显主体之自在；结句“贪看湖光舞翠娥”，将外在风雨、内在心绪、自然光影、人体律动熔铸为一——“贪看”是心眼，“舞”是身语，“湖光”是天地，“翠娥”是精灵。尤妙在“翠”字贯穿：荷叶之翠、湖水之翠、罗裙之翠、光影之翠、青春之翠，五翠交映，通体生辉。诗中不见“风”字而风满画船，不见“香”字而荷气沁脾，不见“笑”字而欢悦流溢，纯以意象叠加、动作提领达成高度凝练的意境生成，堪称明初绝句之翘楚。

以上为【湖上曲】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀逸。《湖上曲》数语，清歌微雨，恍在目前。”

2 《明诗别裁集》（沈德潜）卷三：“‘雨来不怕罗裙湿，贪看湖光舞翠娥’，写闺情而不落脂粉，状逸兴而愈见高华，明初罕有其匹。”

3 《静志居诗话》（朱彝尊）：“刘子高《湖上曲》，得乐府遗意，而洗脱绮靡，所谓‘清而不寒，丽而不缛’者也。”

4 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于清婉，尤工写景抒情……《湖上曲》诸作，足征其造语之工、取境之远。”

5 《御选明诗》卷二十九录此诗，御批：“清音澹荡，如闻荷风；短章隽永，可入乐府。”

6 《江西诗征》（曾燠）卷七：“子高善以寻常景物寄高远之思，《湖上曲》中‘翠娥’二字，非但状形，实摄魂魄，明人罕能及此。”

7 《明史·文苑传》：“崧诗清刚典雅，一时称为正宗。《湖上曲》等篇，布衣时所作，已见大家风范。”

8 《石洲诗话》（翁方纲）卷五：“明初作者，惟刘子高尚存唐音。《湖上曲》‘画船如月荫高荷’，五字可当一幅《荷湖夜泛图》。”

9 《历代诗话续编》引徐釚《词苑丛谈》：“刘槎翁《湖上曲》，虽为绝句，实具小令之致，‘贪看湖光’四字，直透词心。”

10 《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“刘崧此诗以简驭繁，以静衬动，以淡写浓，在明初诗坛独树清标，上承王孟遗韵，下启吴中风流，为由元入明诗风转型之重要见证。”

以上为【湖上曲】的辑评。