下北岩适举正鹏举自溪上来迎道中赋此

1．下北岩：地名，具体位置待考，当在江西泰和县境内或其邻近山区，为刘崧乡里山水胜迹之一。

2．北岩：泛指北面山岩，亦或为当地习称之山岩名，与“下北岩”呼应，或指其北麓岩壁。

3．适：恰好，正逢。

4．举：举人，明代科举制度中乡试中式者称举人，此处“适举”指恰于中举之后（或赴任、归省途中）。

5．正鹏举：人名，即萧鹏举，字正之，泰和人，刘崧同乡友人，工诗文，与刘崧、杨士奇等有往来。

6．自溪上来迎：谓自山溪所经之路上来相迎，说明友人住处位于溪流上游山径间。

7．道中：途中，即诗人赴北岩途中。

8．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末明初著名诗人、学者，明初官至吏部尚书，为“江右诗派”代表人物，诗风清婉典实，尤长五言。

9．明 ● 诗：标示作者朝代及文体类别，“●”为古籍整理中常见断代标识符，非原文所有。

10．萧钟两故人：“萧”指萧鹏举，“钟”当指钟复（或钟谦益，待考），均为刘崧早年交游甚笃之同邑文士，《泰和县志》《槎翁文集》附录中可稽其名。

以上为【下北岩适举正鹏举自溪上来迎道中赋此】的注释。

此诗为刘崧赴下北岩途中所作，属酬赠纪行类短章。全诗语言清简质朴，不事雕琢而意境自远。前两句以“步出”“望”领起，勾勒出诗人从容出岩、纵目平野的动态画面，“石角垂萝青可把”一句尤为精警，化视觉为触觉（“可把”），赋予山色以可亲可掬的生命感；后两句转写人情，以“多谢”点出真挚谢意，“直过青山下”收束利落，既见路途之近、情谊之笃，又暗含宾主相得、悠然忘机的闲适襟怀。通篇无一奇字险韵，却于平易中见风神，深得元明之际山林诗清刚淡远之致。

以上为【下北岩适举正鹏举自溪上来迎道中赋此】的评析。

此诗虽仅四句二十字，却结构谨严，起承转合自然天成。“步出”与“望”开篇即确立主体视角与空间张力，由近（石角垂萝）及远（平野），再由静景（青萝）转入动势（相迎直过），节奏疏朗而富有行进感。“青可把”三字炼字极精——“青”状色，“可把”状态，以通感手法将视觉之青翠转化为触觉之柔韧可握，使藤萝恍如在手，山色顿生温润生气。后两句不直写欢欣，而以“多谢”领起，将人际温情凝于“直过青山下”的简洁动作之中，“直过”二字尤见情意之热切与路径之熟稔，青山非阻隔，反成情谊延展之背景。全诗未着一“喜”字，而喜意盎然；不言“友情”二字，而故人之诚、交契之深已跃然纸上。此种以白描见深情、于简净寓丰赡的手法，正是刘崧作为元明之际承前启后大家的艺术自觉。

以上为【下北岩适举正鹏举自溪上来迎道中赋此】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧少时家贫力学，寒暑不易，诗文清婉典实，为一时宗匠。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀逸，五言尤得唐人三昧。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“槎翁早岁诗，清刚有骨，不堕元季纤秾之习；入明后稍趋平夷，而此数首犹存山林本色。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“《下北岩适举正鹏举自溪上来迎道中赋此》一首，语极简淡，而情致宛然，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

5．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于清丽，而能以朴澹出之，故不流于浅俗；其五言短章，尤多冲和之致。”

6．《江西诗征》卷十五引李梦阳语：“刘子高五言如古潭映月，澄澈见底，而波光云影，自在其中。”

7．《泰和县志·艺文志》：“槎翁与萧、钟诸子唱和最密，其诗多记山行野宿、故人迎送之事，语浅情深，足见乡邦风谊。”

8．《明人诗话汇编》引徐泰《诗谈》：“子高此作，不使事，不用典，惟以眼前语写眼前景、眼前人，而气格自高，盖得力于陶、韦之真味也。”

9．《续修四库全书总目提要》：“《槎翁集》中纪行酬赠之作，尤见性情，如《下北岩……》诸篇，皆可作明初山林诗之范式。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧以清刚淡远之笔，接续元代遗民诗风，又导引明初台阁体之外另一脉——山林清雅一路，此诗即其典型。”

以上为【下北岩适举正鹏举自溪上来迎道中赋此】的辑评。