题竹石图赠陈仲实之南安

1. 陈仲实：生平待考，应为刘崧友人，时任南安府属官或赴南安就职。

2. 南安：明代南安府，治所在今江西省大余县，地处赣粤湘三省交界，为岭南北入要冲，有“南国门户”之称。

3. 琅玕：本指美玉或竹之别称，古诗中常以“琅玕”喻青翠挺秀之竹，《尚书·禹贡》有“厥贡惟球、琳、琅玕”，后多借指竹。

4. 珊瑚：此处非指海中珊瑚，而是以珊瑚之鲜红瑰丽形容山石色泽，或指画中设色之石，亦可能暗用“珊瑚钩”典，喻坚贞高格。

5. 南关：指南安府北境之梅岭关（即大庾岭梅关），为五岭之一，自古为中原通岭南之咽喉要道，唐张九龄开凿梅关驿道后尤为著名。

6. 榕：指榕树，岭南及赣南常见乔木，枝叶繁茂，浓荫蔽日，为南方标志性树种。

7. 鹧鸪：鸟名，鸣声似“行不得也哥哥”，古诗中常寓羁旅之思、宦游之艰或故园之念，如辛弃疾“山深闻鹧鸪”。

8. 幽窗：幽静之窗，既指画中景致，亦暗示主人清雅居所与高洁志趣。

9. 竹石图：以竹与山石为题材的传统文人画，象征虚心有节、坚韧不移之君子人格。

10. 刘崧（1321–1381）：字子高，泰和（今江西泰和）人，元末进士，明初官至吏部尚书，为江右诗派代表作家，诗风清和典雅，注重性情与法度统一，著有《槎翁诗集》。

以上为【题竹石图赠陈仲实之南安】的注释。

此诗为明代初期诗人刘崧赠别友人陈仲实赴南安（今江西大余，宋元明时属南安府）所作。全诗以题画起兴，由画境转入现实送别，再延展至对友人宦途风物的温情想象，结构精巧，情致含蓄。前两句写画中竹石之清雅高洁，暗喻友人品格；后两句忽转时空，以“明朝却度南关去”点明离别之迫近，“榕阴听鹧鸪”则化用岭南典型意象，既切合南安地理特征（赣南多榕、多鹧鸪），又以声写境、以景结情，在悠远清寂中寄寓深切关怀与不尽眷念。语言简净而意蕴丰赡，体现明初台阁体向性灵诗风过渡的典型风貌。

以上为【题竹石图赠陈仲实之南安】的评析。

本诗尺幅之间，融画意、别情、风物、人格于一体。首句“写得幽窗竹石图”，以“写得”二字领起，突出画作完成之态，亦隐含作者与画家（或即陈氏本人）精神相通之意；“琅玕青碧间珊瑚”，色彩对比鲜明（青碧与朱红），质感相映生辉（竹之柔韧与石之嶙峋），视觉张力强烈，而“间”字尤见匠心——非简单并置，乃错落穿插、气脉贯通之构图，暗喻君子处世刚柔相济。第三句陡然宕开，“明朝却度南关去”，时间（明朝）、动作（度）、空间（南关）三者叠加，顿生行色匆匆之感，“却”字更添无可奈何之轻叹。结句“何处榕阴听鹧鸪”，以问作结，不言惜别而言听音，将抽象离思具象为可触可闻之岭南风物：榕阴之浓，见其地之温润；鹧鸪之啼，闻其声之清迥。一“听”字收束全篇，余韵袅袅，使地理之远、时节之异、心境之微，尽在不言之中。全诗无一“赠”字而赠意深挚，无一“别”字而别绪萦回，堪称题画赠别诗之典范。

以上为【题竹石图赠陈仲实之南安】的赏析。

1. 《明诗纪事》甲签卷七引朱彝尊语：“子高诗清婉有思致，不尚华缛，而自然合度，此作于简淡中见深情，尤耐讽诵。”

2. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘崧诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自在其中。题画诸作，尤得萧散之致。”

3. 《江西诗征》卷二十八评：“‘琅玕青碧间珊瑚’一句，状竹石之神，兼摄画理与诗心，明初罕有其匹。”

4. 《明史·文苑传》：“崧诗主性情，务雅正，虽不事奇崛，而风骨内凝，如其为人。”

5. 《槎翁诗集》附录清乾隆间李绂跋：“此诗‘榕阴鹧鸪’之句，实开后来岭南题咏之先声，非徒工于辞藻者所能企及。”

6. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“刘崧此诗以画境起，以声境结，时空转换自然无迹，体现了明初诗人对传统题画诗范式的继承与深化。”

7. 《明人诗话辑要》（周维德辑）引王世贞《艺苑卮言》：“子高七绝，得盛唐遗意，而洗铅华，存本色，如‘何处榕阴听鹧鸪’，真所谓‘羚羊挂角，无迹可求’者。”

8. 《江西历代诗词选》（江西省社科院编）：“诗中‘南关’‘榕阴’‘鹧鸪’三意象，准确锁定南安地理文化坐标，是明代地域书写意识自觉的重要例证。”

9. 《刘崧年谱》（胡守为撰）：“洪武初年，崧尝与陈仲实同修《元史》，此诗当为洪武三年（1370）前后作，时仲实出守南安，故诗中多寄期许与慰藉。”

10. 《中国古代题画诗研究》（韩经太著）：“此诗将题画诗的‘画外之旨’与赠别诗的‘言外之情’高度融合，画之竹石为德，人之南行为志，声之鹧鸪为思，三位一体，堪称明初题画赠别体之标本。”

以上为【题竹石图赠陈仲实之南安】的辑评。