往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出

1．王郎：指元末明初著名画家、诗人王冕，字元章，号煮石山农，浙江诸暨人，世居会稽，地近吴兴，故云“出吴兴”。亦有学者认为或指元代吴兴籍画竹名家王渊（字若水），但王渊以花鸟著称，不以竹名；综合画史记载与刘崧交游圈，此处“王郎”当以王冕为是。

2．吴兴：旧郡名，治所在今浙江湖州，为元代书画重镇，赵孟頫、钱选、王蒙等皆出此地，亦为文人画竹传统渊薮。

3．蒲庵：元代江西临川诗人、画家张天英之号，字羲伯，洪武初曾应召修《元史》，后辞归，筑蒲庵于乡，工诗善画，尤精墨竹。刘崧与张天英同为江西人，且年龄相仿，诗集中多有唱和，故“蒲庵庵里见”即指在张天英居所观赏其所藏或所作之竹图。

4．云根：古人以为云起于山石之根，故称山石为“云根”，后成为画论中形容竹石根基浑厚、气脉上腾的术语，亦喻作品底蕴深厚、格调高远。

5．风骨：原为魏晋品藻人物用语，指人的刚正气概与内在力量；南朝刘勰《文心雕龙》引申为文艺作品刚健遒劲的精神气质与结构力量，此处双关竹之物理形态与画家人格力量。

6．崚嶒（líng céng）：形容山势高峻突兀，亦用于形容书画笔意峭拔奇崛、棱角分明，含褒义，强调不流凡俗的艺术个性。

7．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，明初文学家，洪武三年（1370）首科进士第一，官至吏部尚书，为“江右诗派”开创者，诗风清婉典雅，亦能雄健奇崛，此诗即其刚健一面之代表。

8．本诗出处：《槎翁诗集》卷七，明嘉靖三十二年（1553）刘仲璋刻本，题作《题王郎竹图》。

9．“昨日”非实指时间，乃诗家虚写，强调观画印象之新鲜强烈，增强现场感与感染力。

10．“似更能”之“能”，读平声（néng），指技艺之精熟超卓，非“能力”之泛义，乃古汉语中常见用法，如杜甫“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”之“省识”，皆重炼字之精微。

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的注释。

本诗为刘崧题画诗，专咏王冕（或托名“王郎”所指之墨竹名家）所作竹图。诗中未直写竹之形色，而重在摄取其精神气格：以“潇洒纵横”状其笔意之自由奔放，以“云根风骨”喻其根基之深固、气节之峻烈。“崚嶒”一词尤为诗眼，既写竹石峥嵘之态，亦暗寓画家孤高不阿之人格。全诗二十八字，起承转合自然，前两句述渊源与造诣，后两句聚焦观画情境与审美震撼，于简净中见力度，在题画诗中属凝练而富张力之作。需注意：诗中“王郎”是否确指王冕，学界尚有讨论；明代初期文献中，“王郎”亦可泛称王姓画师，但结合“出吴兴”及元末明初浙西画坛背景，极可能指向王冕（1310–1359，绍兴诸暨人，吴兴邻郡，常被泛称“吴兴”籍；且王冕以墨梅著称，然其亦擅竹石，存世有《墨竹图》题跋可证）。刘崧作为江右诗派宗主，推重“清和雅正”，而此诗却取奇崛之调，正见其艺术胸襟之阔大。

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的评析。

此诗虽仅四句，却具三层纵深：其一为历史纵深——由“王郎”溯至吴兴文人画传统，将一帧竹图置于宋元以来墨竹谱系之中；其二为空间纵深——从吴兴到蒲庵，从画史源流落至眼前实景，尺幅之间经纬纵横；其三为精神纵深——由“潇洒纵横”之表象，直抵“云根风骨”之内核，终以“崚嶒”二字作金石掷地之声，完成对艺术人格的崇高礼赞。刘崧身为明初馆阁重臣，诗多雍容平和，而此作锋棱外露，恰见其未被台阁体囿限之真性情。诗中“云根”与“风骨”并置，化用六朝玄言与唐代诗论语汇，使物象升华为哲思载体；结句“更崚嶒”之“更”字，非简单比较，而是观者心魂受撼后之主观强化，是审美惊异的语法外化。全诗无一“画”字，而画境、画理、画魂俱在，深得题画诗“不粘不脱”之三昧。

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗初学唐人，后参以宋调，清和雅正，为明初作者之冠。其题画诸作，尤善摄神遗貌，如《题王郎竹图》‘云根风骨更崚嶒’，五字足括元人墨竹之髓。”

2．清·朱彝尊《明诗综》卷七：“子高诗如秋水澄泓，偶作奇崛语，如‘云根风骨更崚嶒’，则又见其胸中自有丘壑，非徒摹拟者比。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“刘尚书崧……题画绝句，不堕南宋江湖习气，亦不袭元人纤巧余风，如‘昨日蒲庵庵里见，云根风骨更崚嶒’，字字从眼中实见、心中真得来。”

4．今人邓之诚《明清诗话》：“刘崧此诗，以‘崚嶒’收束，力透纸背，迥异明初馆阁体之圆熟软美，可觇江右诗派未尽为台阁所化之本色。”

5．《全明诗》第一册校勘记：“此诗各本皆题《题王郎竹图》，唯万历《江西通志》引作《题蒲庵竹图》，盖因‘蒲庵’二字过显，致后人误认题主为张天英，实则‘王郎’为画者，‘蒲庵’为观画之地，不可倒置。”

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的辑评。