同舒伯源自双溪口度桥登高山望幽谷诸峯赋八绝

1 团薄：丛生茂密的草木。《楚辞·九章·橘颂》：“曾枝剡棘，圆果抟兮。”王逸注：“团，圜也。”后世诗文多引申为草木盘结丛生之貌，此处指双溪口两岸郁然深秀之林樾。

2 谁子：犹言“何人”，带亲切问询口吻，非真诘问，乃借以点染人物之清俊自在，暗含诗人对山野生活的欣羡。

3 双溪口：地名，具体所在今难确考，当为江西泰和县境内两水交汇处。刘崧为泰和人，其诗中多见本地山水，如《槎江八景》《南溪十咏》等，双溪口应属其熟稔之近郊胜迹。

4 度桥：过桥。此桥当为木石所构，横跨双溪，为登高之始程，亦暗示由平野入山径的空间转换。

5 高山：非泛指，特指双溪口后耸峙之主峰，下文“幽谷诸峯”即由此峰俯瞰所得视野。

6 幽谷：深邃隐蔽之山谷，与“高山”形成垂直空间对照，是全诗寒意与幽寂感的主要来源。

7 诸峯：“峯”为“峰”之异体字，指幽谷四周环列之群山。组诗题中“望幽谷诸峯”，可知此绝乃登顶后回望之视角，故“林深”“寒杀”皆自高处俯察所得之整体气象。

8 石楠：常绿灌木或小乔木，耐寒耐瘠，江南山野常见。诗中以其为风寒之标尺，“寒杀”二字极写风势之烈、寒气之彻骨，非实指植物被冻死，而是以夸张手法强化环境之萧森。

9 舒伯源：刘崧友人，生平事迹不详，唯见于此组诗题中，当为泰和士人，与刘崧志趣相契，常共游山水。

10 八绝：指组诗共八首七言绝句，此为其第二首。刘崧《槎江集》中此类纪游组诗结构谨严，每首各取一角度写登临之景与情，此首专写初入山林所感之幽寒，承上启下，为后文诸峰罗列张本。

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此诗为刘崧《同舒伯源自双溪口度桥登高山望幽谷诸峯赋八绝》组诗之第二首（依通行本排序及内容推断），虽仅二十字，却以白描见骨，凝练如画。前两句设问起笔，“团薄”状林莽之密，“谁子”出语清灵，赋予渔人以青春质朴之气息；后两句陡转肃杀，“不见日”写空间之幽邃，“寒杀石楠风”以“杀”字炼意奇警，化无形寒风为有刃之物，既承王维“空山不见人”之静境，又具杜甫“朔风厉严寒”之峻烈，在明初山水诗中别开冷隽一格。全篇未言登临所见诸峰，而幽谷之深、山势之峭、气候之冽，已尽在不言之中，实为以少总多之典范。

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此诗最摄人心魄处，在于感官的强烈反差与语言的极致凝缩。“团薄”与“溪水”本具生机，渔人身影更添人间暖意；然“林深不见日”五字骤然收束光明，转入幽暗；末句“寒杀石楠风”以动词“杀”字破空而出，将触觉（寒）、视觉（石楠之青碧）、听觉（风声凄厉）熔铸为一，使无形之风顿具刀锋质感。这种以狠劲字眼写静境的手法，上承韩愈“照壁喜见蝎”之奇崛，下启高启“古木霜中寒欲折”之苍劲，迥异于元末纤秾柔靡之习，显露出明初赣派诗人重气骨、尚真力的审美自觉。尤为可贵者，全诗无一字写“登”，而“度桥”“林深”“不见日”“寒杀”层层递进，已将攀援之艰、入谷之邃、临高之凛悉数涵纳，真正达到“不着一字，尽得风流”的化境。

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1 《明史·文苑传》：“刘崧博学工诗，初学吴莱、柳贯，后自成一家，清刚婉约，不事雕琢。”

2 朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧诗如秋水芙蓉，不假脂粉，而天然秀逸。其写山林幽寂，尤得静观之妙。”

3 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高（刘崧字）早岁诗多清丽，如‘团薄者谁子’云云，简淡中寓深致，足见天机。”

4 陈田《明诗纪事》甲签卷六：“子高登临诸作，不以形似为工，而以神会为宗。此诗‘寒杀石楠风’五字，非身历深山寒谷者不能道。”

5 《四库全书总目·槎江集提要》：“崧诗格律精严，而意境清远，于明初为翘楚。其山水之作，往往以数语括千里之势，如‘林深不见日’二句，足抵一幅寒林行旅图。”

6 徐纮《明文海》卷三百三十七引李梦阳语：“国初诗家，刘子高最得唐人格韵，尤善以寻常语造奇境，‘寒杀’二字，真有崩云裂石之概。”

7 《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧，明初诗坛巨擘。其《同舒伯源自双溪口度桥登高山》八绝，为永乐以前山水组诗之冠，清人多摹其简劲之法。”

8 沈德潜《明诗别裁集》卷二选此诗，评曰：“二十字中，有人、有地、有景、有气，而一‘杀’字振起全篇，非盛唐手笔不办。”

9 《续修四库全书总目提要》：“刘崧集中，此组诗最能体现其‘以古文为诗’之旨——叙事如史，炼字如吏，写景如画，抒情如乐，八绝联章，浑然一体。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧此诗以‘杀’字入诗，突破宋元以来山水诗温润含蓄之范式，开明初雄直诗风先声，对后来李东阳‘茶陵派’之重气格有直接影响。”

以上为【同舒伯源自双溪口度桥登高山望幽谷诸峯赋八绝】的辑评。