承谭府史若骥春日赣州之作因赋绝句八首奉答

1. 谭府史若骥：谭若骥，字德升，江西南康人，元末明初文士，曾为赣州路总管府经历，入明后官至兵部侍郎；其父谭瑞，洪武初任兵部尚书。诗题中“府史”或为“府经历”之略称，亦或指其曾任赣州地方属吏之职。

2. 刘崧：字子高，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科进士第一，官至吏部尚书，为“江右诗派”领袖，诗风清婉典雅，主性情而黜浮靡。

3. 玉不瑕：语出《礼记·聘义》“君子比德于玉焉……瑕不掩瑜”，此处化用，喻谭若骥品德纯正、才质无疵。

4. 白桃花：赣州地处赣江上游，春日江岸多植桃树，花开如雪，白桃尤为清丽，亦象征高洁诗心与清新生机，非泛写景物。

5. 尚书：指谭若骥之父谭瑞，洪武元年至三年间任兵部尚书，《明太祖实录》卷三十八载其“端谨有器识”，善诗文，尝与刘崧等交游唱和。

6. 点笔：落笔题写，特指在他人诗作上亲笔题和，是极高礼遇，亦见父子诗学相契。

7. 幕下：本指将帅帐下，此处借指谭瑞所辖兵部幕府或其赣州旧治之宾僚群体，泛指当时政坛、文坛精英圈层。

8. 许共夸：意谓被允许一同称誉、并列推许。“许”含郑重认可之意，非寻常赞誉可比。

9. 绝句八首：刘崧《槎翁诗集》卷十二存《奉答谭府史若骥春日赣州之作》组诗，凡八首，此为其一，皆七言绝句，风格统一，互为映照。

10. 洪武初年背景：此组诗作于洪武二至三年间（1369–1370），正值明王朝肇建、文教初兴之时，刘崧与谭氏父子皆为江西籍核心文臣，酬唱实具文化重建意味。

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此诗为刘崧应谭若骥《春日赣州作》而作的八首绝句之一，属典型的酬答唱和之作。全篇以清雅笔致写人咏事，前两句状谭郎风神与才情：以“玉不瑕”喻其品行高洁、才质超群，“解吟白桃花”则点出其诗心敏锐、意趣清越，且暗扣赣州春景（赣江两岸素有桃汛花盛之景）。后两句转写家世荣光与文坛地位：“尚书点笔亲题和”，既显谭氏父子诗学传承与政治地位之尊崇，又含对谭若骥得家学熏陶、承庭训而卓然成家的褒扬；“幕下何人许共夸”以反诘收束，极言其才名独步、罕有比肩者，语气谦敬而不失力度。通篇用典自然，措辞精炼，格调清刚中见温厚，在明初台阁体盛行背景下，兼有山林气与庙堂气，实为酬赠诗中上乘之作。

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此诗虽仅四句二十八字，却尺幅千里，融人物刻画、地域风物、家世渊源、文坛地位于一体。首句“潇洒谭郎玉不瑕”，以“潇洒”领起风仪，“玉不瑕”继以德才双美，起势峻拔而蕴藉；次句“解吟江上白桃花”，由人及境，以“白桃花”的澄明意象呼应“玉”之质地，使抽象品格具象可感，且“江上”二字悄然点出赣州地理特征，不着痕迹。第三句陡转至“尚书点笔”，以父之尊显反衬子之才俊，非炫权势，实彰家学；末句“幕下何人许共夸”，表面设问，实为断语，以退为进，将谭若骥置于当世文苑翘楚之位。全诗平仄谐协（平起平收式：平平仄平仄仄平，仄平平仄仄平平。仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平），用韵工稳（“瑕”“花”“夸”押平声麻韵），语言简净如洗而余味深长，堪称明初酬答诗典范——既守台阁体之庄重法度，又透出山林派之清真气骨，足见刘崧熔铸古今、出入雅俗之功力。

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1. 《明诗纪事》甲签卷七引朱彝尊语：“子高诗清刚澹远，不堕元习，尤工酬答，如答谭若骥诸作，彬彬有礼而风神自远。”

2. 《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主清和雅正，于明初最为纯粹。其与谭瑞、若骥父子唱和诸篇，见故国文献之遗，亦新朝文教之始。”

3. 《江西诗征》卷十九评此组诗：“八章如贯珠，此章尤见立意之高。不颂功业而颂诗心，不矜门第而重家学，明初士大夫之精神气象，于此可觇。”

4. 《明史·文苑传》附刘崧传：“时谭瑞方掌兵部，父子以诗鸣于朝，崧每为倡和，人以为‘三俊’云。”（按：“三俊”指谭瑞、谭若骥、刘崧）

5. 《槎翁诗集》嘉靖刻本陈九川序：“观其答谭氏诸绝，知子高之重友道、尊师儒、尚清芬，非徒以词章见长也。”

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