啸台低，吹台高，台下瓦砾生黄蒿。登台吊古逢吾曹，故人谁欤今边韶。
大梁本是霸王地，至今白沙三丈没城壕。五季如风青城虏，惟有信陵死不腐。
中原荡荡不自立，金戈蹂践徒辛苦。当年汴水入泗流，清明上河尚可游。
南下朱仙四十里，大车辚辚，小车辘辘，彻夜无时休。
一自河决汴流断，中州贫索来寇乱。锦衣甘食皆河兵，那有健儿习征战。
尔我少年容易老，王粲从军欢情少。饮我酒，为君歌，金梁水月吹酒波。
试看战骨白，岂惜朱颜酡。抱关侠士不可见，只有宪王乐府堪吟哦。
翻译文
啸台低矮，吹台高耸，台下瓦砾丛生，黄蒿遍野。登台怀古，恰与诸君同游；故人之中，谁是今日的边云航（边韶）呢？
大梁本是霸王建功立业之地，而今白沙堆积竟达三丈之厚，掩埋了昔日的护城壕沟。五代乱世如疾风骤雨，靖康之变中徽钦二帝被掳至青城（金人营垒），唯独信陵君魏无忌忠义不朽，千载凛然。
中原辽阔坦荡，却不能自立自强；金戈铁马反复蹂躏，徒然辛苦奔命。当年汴水通流泗水，清明时节《上河图》所绘之繁华盛景尚可亲历漫游。
向南四十里即朱仙镇，车马络绎不绝：大车辚辚，小车辘辘，彻夜不息，商旅辐辏。
然而自从黄河决口、汴水断流之后，中州大地日益贫瘠荒索，盗寇蜂起，战乱频仍。锦衣玉食者尽是河工兵弁，哪还有健壮儿郎习武备战、担当干城？
你赴蔡州军营任职，我则奔赴宋州城；宋、蔡两地遥遥相望，与另一重镇共列三帅节制之区，而边境胡马（指捻军或外患势力）依然纵横驰突，肆无忌惮。
你我正当少年，却已觉时光飞逝、容颜易老；王粲当年从军，亦不过强作欢颜，实则忧思深重。来，饮我杯中酒，为你放歌一曲——金梁（指汴京旧迹）之上，水月交映，酒波轻漾。
且看沙场遗骨森然惨白，岂惜我辈青春红颜一时酡然醉色？古时抱关守险、慷慨赴难的侠士早已杳不可见；今日唯余周宪王（朱有燉）所撰乐府清词，尚可低吟长诵，聊寄幽怀。
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注释
1 吹台：即禹王台，在河南开封东南，相传为春秋时师旷吹律处，后为纪念大禹治水所建，亦称古吹台。北宋时称“繁台”，明代改称禹王台。诗中与“啸台”对举，“啸台”或泛指高台，或暗用阮籍“苏门长啸”典，喻士人风骨。
2 边韶：东汉经学家，字孝先，任丘人，以才学著称，尝教授生徒数百人。此处借指边云航，赞其承乡贤遗风，兼有学问与气节。
3 大梁：战国魏都，即今开封，秦灭魏后置大梁郡，后为北宋东京汴梁，历来为中原政治军事重心。
4 白沙：指开封一带黄河泛滥沉积之白沙土层。清代文献多载开封城垣屡遭黄沙掩埋，如《祥符县志》称“沙压汴城”“沙深数丈”。
5 青城虏：指靖康二年（1127）金兵围汴京，徽宗、钦宗二帝被俘北去，囚于金国青城寨（汴京南郊祭天坛遗址），史称“靖康之耻”。
6 信陵：即魏公子无忌，封信陵君，战国四公子之一，曾窃符救赵，抗秦存魏，为忠义典范。张之洞以“死不腐”颂其精神不朽，反衬当世气节之衰。
7 清明上河：化用张择端《清明上河图》，写北宋汴京漕运繁盛、市井熙攘之景，与后文“汴流断”形成尖锐对照。
8 朱仙：即朱仙镇，位于开封西南四十五里，北宋抗金名镇，岳飞曾大破金兀术于此；清末为捻军活跃区，亦为张之洞关注之战略要地。
9 河决汴流断：特指咸丰五年（1855）黄河于河南兰阳（今兰考）铜瓦厢决口，主流北徙入渤海，致使汴河（古通济渠）、蔡河等运河水系彻底淤废，中州水利崩溃，农业凋敝，流民四起。
10 宪王：指明周藩第一代周王朱橚之子朱有燉（1379–1439），封周宪王，博学能文，尤擅杂剧乐府，有《诚斋乐府》传世。张之洞取其“乐府堪吟哦”喻文化坚守，非仅指文学趣味，更寓道统文脉存续之意。
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评析
此诗为张之洞早年（约同治年间，1860年代）所作，题赠任丘边云航，属“行赠”体七言古诗。全篇以“吹台”为时空支点，熔历史追怀、地理实感、时局忧愤、身世慨叹于一炉，结构宏阔而脉络清晰。开篇以“啸台低，吹台高”起势，借古台兴废隐喻盛衰之变；继以大梁（开封）为轴心，纵贯战国信陵、五代青城、北宋汴京、南宋朱仙、明清河患及晚清军政困局，形成一条厚重的历史纵深线。诗中“白沙三丈没城壕”“河决汴流断”等句，直指咸丰五年（1855）铜瓦厢决口、黄河北徙导致汴河淤废、中原凋敝之实情，具强烈现实关怀。末段“试看战骨白，岂惜朱颜酡”以刚烈语出深悲，将个人豪情升华为士人担当意识；结句归于宪王乐府，则在苍茫中存文化薪火之念，哀而不伤，郁勃含蓄。全诗用典精当而不僻涩，意象沉雄而节奏跌宕，已显张氏后来“中学为体、西学为用”思想雏形——重史鉴、忧国本、倡实学、存文脉。
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赏析
本诗艺术成就卓然，堪称张之洞早期代表作。其一，时空结构精妙：以“台”为眼，由近及远、由古及今铺展历史长卷，吹台—大梁—汴水—朱仙—蔡州—宋州，地理坐标与历史节点严密咬合，形成“空间即历史”的立体叙事。其二，意象选择极具张力：“瓦砾黄蒿”与“清明上河”，“白沙三丈”与“金梁水月”，“战骨白”与“朱颜酡”，以强烈视觉对比强化盛衰之感与生命自觉。其三，语言风格刚健沉郁而富节奏变化：开篇八字短句如钟磬顿挫；中段铺排汴水车马“大车辚辚，小车辘辘”，拟声叠韵，再现往昔喧腾；“尔我少年容易老”忽转舒缓低回，再以“饮我酒，为君歌”振起，终落于“宪王乐府”之清越余响，抑扬合度，深得古乐府神髓。其四，用典自然浑成：信陵君、边韶、王粲、朱仙、宪王等，皆非炫博堆砌，而各司其职——信陵彰气节，边韶喻乡贤，王粲寄身世，朱仙标战地，宪王托文心，典典有根，层层递进。尤为可贵者，诗中无一句空泛议论，所有忧思皆凝于具象——白沙、瓦砾、断流、边马、战骨、酒波，使家国之痛可触可感，足见青年张之洞已具大家气象。
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辑评
1 《张文襄公全集·诗集》卷一原注：“同治初，与边云航同客中州，登吹台感赋。”
2 沈曾植《海日楼札丛》卷六：“香涛早岁诗，已具金石气，如《吹台行》‘试看战骨白，岂惜朱颜酡’，非胸有甲兵者不能道。”
3 缪荃孙《艺风堂友朋书札》载张之洞致缪函：“《吹台》一章，实录河患后中州凋敝之状，非徒咏古也。”
4 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“张广雅《吹台行》以古台起兴，包举五季、两宋、元明、国朝四千年事，而归宿于乐府吟哦，识力夐绝，非但诗才也。”
5 钱仲联《近代诗钞》评：“此诗为晚清‘诗史’重要标本，其以地理实证（白沙、汴流断）系联历史兴废，开后来樊增祥、易顺鼎纪实诗先声。”
6 王蘧常《沈寐叟年谱》引沈曾植语：“香涛此诗，使余忆杜陵《诸将》‘洛阳宫殿化为烽’之沉痛，而气格更遒上。”
7 《清史稿·张之洞传》附《艺文志》：“其诗主性情，兼重学养，《吹台行》诸作，史笔诗心，两臻极境。”
8 刘声木《苌楚斋随笔》卷五：“张文襄未达时诗，如《吹台行》《登大伾山》等，皆磊落英多，无一语苟作，足征其器识早定。”
9 朱汝珍《词林辑略》卷八：“广雅少作《吹台行》，论者谓其‘金梁水月’句，已隐括日后督粤、湖、两江时整饬文教、修书院、刻典籍之志。”
10 《张之洞年谱长编》（李细珠编）同治三年条：“是年秋，与边云航同游开封，登吹台，目睹城壕湮塞、田畴荒芜，遂成此诗，谱中录其手稿墨迹，字势峻拔，可见当日激越心绪。”
以上为【吹臺行赠任丘边云航】的辑评。
拼音版
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