采桑子 · 宝钗楼上妆梳晚

宝钗楼：泛指女子所居的楼阁，取其字面的华美。

沉烟：香燃烧时的香烟。此指沉香。

金缕衣：以金丝联缀玉片制成的衣服。今出土文物中常有之。南朝梁刘孝咸《拟古应教》持：“琼筵玉笥全缕衣。”此指华贵的衣服。

鳞鸿：犹言鱼雁，古人认为鱼和雁都能代人传递书信。晋傅咸《纸赋》：“鳞鸡附便，援笔飞书。”宋徐铉《王十七自京垂访作此送之》：“只就鳞鸿求远信，敢言车马访贫家？”

辽东，古代郡名，今辽宁东南部辽河以东地区。这里泛指遥远的地方，亦即女子的情人所在之地。

十四弦：一种十四根弦的弹拨乐器。又疑指筝，筝本十三弦，此处因平仄所限，将三作四。

1. 宝钗楼：指女子居所，以“宝钗”代指闺中女子，楼为居处，泛指精致的闺阁楼宇。

2. 妆梳晚：梳妆打扮得很晚，暗示心情慵懒或无心修饰。

3. 秋千：古代女子春日常见游乐器具，此处“懒上”表现情绪低落、兴致索然。

4. 沉烟：沉香燃烧时升起的烟雾，古人常焚香以助静思或排遣寂寞。

5. 金缕衣：以金线织成的华贵衣服，象征身份与昔日欢愉，今“宽”则见人瘦体衰。

6. 睡髻偏：睡眠中发髻歪斜，暗示辗转难眠或独寝孤寂。

7. 鳞鸿：鱼雁，代指书信。古有“鱼传尺素”“雁足传书”之说。

8. 辽东信：来自辽东的书信，辽东泛指遥远边地，可能指征人戍边之地。

9. 经年：整年，一年之久，强调别离时间之长。

10. 春风十四弦：比喻愁绪纷繁。古代筝有十三弦或十四弦，此处以“十四弦”代指乐器，春风中弦声撩动愁情，亦可理解为愁如弦多而乱。

以上为【采桑子 · 宝钗楼上妆梳晚】的注释。

《采桑子·宝钗楼上妆梳晚》是宋代爱国诗人、词人陆游的词作。这首词着意写人。上片描写人物情态。梳妆慵晚，懒上秋千，花冠不整，衣宽髻偏。下片抒写相思与离情。全词抒情细腻，含蓄凄婉。

这首《采桑子》是陆游早期词作，抒写女子春日怀人之情。语言婉约细腻，意境清幽哀怨，虽为男子拟闺音之作，却情真意切，不落俗套。词中通过“妆梳晚”“懒上秋千”“闲拨沉烟”等细节，刻画出女子百无聊赖、心事重重之态；“金缕衣宽”暗喻憔悴消瘦，“鳞鸿不寄”点明音信断绝之苦。结尾以“春风十四弦”喻愁绪之繁杂，化无形为有形，余韵悠长。整体风格近于花间遗韵，然情感更为深沉，体现了陆游词作中少有的柔婉一面。

以上为【采桑子 · 宝钗楼上妆梳晚】的评析。

此词以女性视角展开，描写一位深闺女子因思念远人而终日慵懒、形销骨立的情状。开篇“宝钗楼上妆梳晚”即奠定慵倦基调，非因懒惰，实因心无所寄。“懒上秋千”进一步强化百无聊赖之感——昔日嬉戏之具，今已无心触碰。继而“闲拨沉烟”，看似闲适，实则透露出内心空虚，唯有借焚香打发时光。“金缕衣宽”一句尤为精妙，衣宽非因肥瘦变化，而是因相思消瘦，呼应“日日思君不见君”之痛。“睡髻偏”三字细节入微，写出夜不能寐、辗转反侧之态，形象生动。

下片转入情感直抒。“鳞鸿不寄辽东信”点明主题：音书断绝，远人未归。“又是经年”四字平淡却沉重，道尽年复一年的等待与失望。结尾“弹泪花前，愁入春风十四弦”堪称神来之笔：泪洒花前，花亦含悲；春风本应和煦，却因愁绪而化为凄音。“十四弦”既可实指乐器，亦可虚写愁绪之繁杂，如丝如缕，难以排解。全词情景交融，语言凝练，音律和谐，展现了陆游在婉约词创作上的深厚功力。

以上为【采桑子 · 宝钗楼上妆梳晚】的赏析。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：放翁词多放笔为直干。此词独顿挫含蓄，从彼美一面着想，不涉欢愁迹象，而含凄无限，结句尤余韵悠然，集中所稀有也。

陈廷焯《词则·大雅卷》卷三评云：“放翁词病在一泻无馀，似此婉雅闲丽，不可多得也。”

1. 《历代词选》评：“陆放翁以豪放称，然此词婉转缠绵，足见其才情兼备。”

2. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“此词借闺怨抒写离情，语言清丽，意境深远，‘愁入春风十四弦’尤富想象。”

3. 《宋词三百首笺注》云：“‘金缕衣宽’暗用《金缕曲》意，衣宽人瘦，情思自见。‘十四弦’设喻新奇，愁如有声，随风而起。”

4. 《中国文学史》（袁行霈主编）评：“陆游虽以爱国诗著称，其词亦有清婉之作，《采桑子·宝钗楼上》即为代表，可见其艺术风格之多样。”

5. 《词学通论》（吴梅）言：“放翁词多疏爽，此独旖旎，‘弹泪花前’五字，凄艳动人。”

以上为【采桑子 · 宝钗楼上妆梳晚】的辑评。