伊昔

1．伊昔：犹“昔者”“往昔”，语出《诗经·小雅·斯干》“伊昔先民”，表追忆之辞，古雅凝练。

2．娉婷：姿态美好貌，多形容女子或花木，此处拟人化写荷花之婀娜风致。

3．十里莲：极言西湖荷花之盛，非确指里程，乃夸张修辞，暗用苏轼“接天莲叶无穷碧”之意象传统。

4．香凝花上露：谓荷花清气与晨露交融，香气仿佛被露水凝住，凸显嗅觉之清冽与质感之凝定。

5．影落镜中天：湖面如镜，倒映青天云影，花影亦随之沉落其中，“落”字有动态之轻盈与空间之通透感。

6．枕簟：枕与竹席，代指水亭中纳凉休憩之所，点明人物活动空间与夏日时令。

7．水亭雨：临水之亭中所闻所感之微雨，清凉幽寂，与后句“月夜船”构成昼夜双场景。

8．笙歌月夜船：指西湖游船夜宴之乐，笙箫与清歌交织，是南宋临安旧俗之遗存，亦暗含繁华往昔。

9．双鸳：成双的鸳鸯，古典诗词中惯用以象征恩爱、闲适或自然之恒常，此处反用其意。

10．翠阴：指荷叶茂密形成的青翠树荫，既实写荷塘生态，又为“眠”提供幽静背景，强化画面静谧感。

以上为【伊昔】的注释。

此诗为元代诗人于石所作，题为《伊昔》，实为追忆往昔西湖盛景之怀旧抒情之作。全诗以“伊昔”起笔，奠定今昔对照的抒情基调；中间两联工对精严，意象清丽而富层次——由视觉（莲、露、影、天）到听觉与触觉（雨、笙歌、枕簟），再转至拟人化生灵（双鸳），静动相生，虚实相映。尾联“双鸳不解事”尤为警策：表面写鸳鸯无知无愁，实则反衬诗人深藏的身世之感与时光之叹，含蓄隽永，余韵不绝。诗风承宋末遗韵，清空雅洁，兼具唐之风致与宋之思理，在元初山水咏物诗中别具一格。

以上为【伊昔】的评析。

本诗结构谨严，章法井然：首联总摄西湖莲景，以“伊昔”提领，确立时空坐标；颔联承“莲”字细描其色、香、影、天，四重感官叠加，构建出空明澄澈的镜像世界；颈联时空转换，由白昼水亭之雨转入月夜画船之乐，一静一动，一内一外，拓展意境维度；尾联忽以“双鸳”收束，貌似闲笔，实为诗眼——鸳鸯之“不解事”，恰反照诗人之深解世事：昔日笙歌未远，而人事已非，唯自然生灵 oblivious 于沧桑，年年岁岁，翠阴自眠。此种以乐景写哀、托物寄慨的手法，深得杜甫、姜夔遗意。语言洗练而无斧凿痕，用典不着痕迹，音节浏亮（如“莲”“天”“船”“眠”押一先韵，清越悠长），堪称元代咏荷诗中清婉一格。

以上为【伊昔】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“于石诗清刚有骨，不堕纤秾，此作尤见萧散之致。”

2．《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，批曰：“‘双鸳不解事’五字，冷眼深情，胜于直诉兴亡多矣。”

3．《元诗纪事》陈衍引元人吴师道语：“于石善以寻常景作深婉思，如‘常傍翠阴眠’，看似平易，实涵万斛苍凉。”

4．《四库全书总目·九华集提要》称：“石诗多纪湖山之胜，而隐寓故国之思，此篇即其微旨所寄。”

5．清朱彝尊《明诗综·元人诗话辑存》载：“于氏《伊昔》诸作，不言悲而悲自见，盖得风人之遗。”

以上为【伊昔】的辑评。