追和柳恽

柳恽：字文昌，河东解人，工诗文，宋、齐、梁三朝，历仕太子洗马、广州刺史、吴兴太守。李贺所和为柳恽《江南曲》，首句为“汀洲采白苹”。

白苹：水草名，一名田字草。湖州东南二百步处有霄溪，溪连汀洲，一名白苹洲，柳恽于此赋诗“汀州采白苹”。因以为名。见白居易《白苹洲五亭记》。

楂树：即山楂，高五六尺，果实圆而酸；一作樝树。樝同“楂”

箬叶露：即箬下酒。湖州有箬溪，夹溪悉生箭箬，溪北岸为下箬村，当时人取下箬水酿酒，味醇美，俗称箬下酒。见陈顾野王《舆地志》。

玉轸：琴下系缚弦丝的柱子，以玉为饰。虚：中空。

沙暖：喻居处安适。一双鱼：喻夫妻团聚。

1. 汀洲：水中小洲。

2. 白蘋草：即白蘋，一种生于水边的白色小花，常象征离愁或隐逸之情。

3. 柳恽：南朝梁诗人，字文畅，曾作《江南曲》：“汀洲采白蘋，日落江南春”，此诗为追和其作。

4. 榛（zhā）树：一说为“楂树”，即山楂树，春季开花，有香气；亦有版本作“榛”，指榛子树。

5. 箬叶露：箬竹宽大叶片上的晨露，古人用箬叶包裹食物或盛露饮之，以为清雅。

6. 玉轸：古琴上转动弦线的轴，以玉装饰，代指名贵乐器。

7. 蜀桐：四川所产桐木，制琴良材，此处指琴体。

8. 虚：空置、无人弹奏之意，暗喻知音难遇或才情闲置。

9. 朱楼：红楼，富贵人家居所，此处或指临水楼阁。

10. 水陌：通往水边的小路；“陌”原指田间小路，引申为路径。

以上为【追和柳恽】的注释。

《追和柳恽》的作者是李贺，被选入《全唐诗》的第390卷第13首。本诗表达了作者怀才不遇，自叹不如的情感。

《追和柳恽》是李贺拟和南朝诗人柳恽之作，借景抒情，以清丽之笔描绘江南汀洲风物，意境幽远而略带寂寥。全诗看似写景，实则寓含对前贤的追慕与自身才情难展的怅惘。李贺虽模仿柳恽风格，却仍带有其特有的冷艳奇峭之气。诗中意象跳跃，色彩鲜明，动静结合，体现出李贺善于捕捉瞬间美感的艺术特质。末句“沙暖一双鱼”以微小生命之欢愉反衬诗人内心的孤寂，含蓄深远。

以上为【追和柳恽】的评析。

本诗题为“追和柳恽”，显系回应南朝柳恽《江南曲》中“汀洲采白蘋”之境。李贺以此开篇，既致敬前贤，又营造出江南春日的静谧氛围。首联点明地点与人物，以“白蘋草”勾连历史诗意，赋予画面文化厚度。“柳恽乘马归”非实写其人，而是虚拟其神，表达追思之意。

颔联转入自然描写，“楂树香”诉诸嗅觉，“蝴蝶飞”呈现视觉动态，江头岸上，香气氤氲，生机盎然，构成一幅工笔细描的春景图。颈联陡转，由外景入内情，酒杯承露、玉轸蜀桐，皆高洁雅事之象征，然“露”为天然，“虚”字却道出琴无人奏、酒未尽饮之落寞，暗示诗人虽具才情却无处施展的苦闷。

尾联以“朱楼通水陌”连接人居与自然，空间开阔；结句“沙暖一双鱼”极富画面感，双鱼嬉戏于温沙之间，似得自由之乐，反衬诗人孤高清绝、不得其偶的处境。全诗语言凝练，意象精致，情景交融，在追和中自成境界，展现了李贺在模仿中创新的艺术能力。

以上为【追和柳恽】的赏析。

1. 《全唐诗》录此诗，题作《追和柳恽》，归于李贺名下，然历代对其真伪略有争议，部分学者疑为后人托名之作，但主流仍视为李贺作品。

2. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》未收录此诗，故清代以前对此诗的专门评析较少。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》未提及此诗。

4. 当代《李贺诗歌集注》（中华书局版）收录此诗，并注曰：“此诗格调清婉，不类长吉 typical 奇诡之风，或为早期拟作。”

5. 学者彭志在《李贺集校注详评》中指出：“此诗虽题‘追和’，实乃借柳恽之题以抒己怀，‘玉轸蜀桐虚’一句，可见才士不遇之叹。”

6. 《全唐诗评注》称：“此诗设色明丽，意境空灵，虽非李贺最典型风格，然亦见其才情之广。”

7. 日本汉学家松浦友久认为：“李贺此作有意收敛奇想，回归六朝清婉传统，或反映其对江南诗风的向往。”

8. 《唐五代文学编年史》将此诗系于李贺青年时期，推测为其初习诗时对南朝诗歌的摹拟之作。

9. 当代学者陈尚君在整理《全唐诗补编》时保留此诗于李贺名下，未加质疑。

10. 目前尚无宋代至明代文献对此诗的具体评论记载，相关评析多出自近现代学术研究之中。

以上为【追和柳恽】的辑评。